L-Acoustics L系列和L-ISA沉浸式超真實(shí)擴聲技術(shù)聯(lián)手打造百老匯《局外人》的魔幻世界

　　這套來(lái)自L-Acoustics 的L-ISA 沉浸式聲音設計采用了一系列專(zhuān)業(yè)音頻揚聲器系統，包括L 系列、A 系列和X 系列以及Syva ，確保觀(guān)眾能清晰地聽(tīng)到每一句對白的細微差別和每一種聲音所帶來(lái)的沖擊力。

「The Rumble」

　　回到1967年，S.E. Hinto的成長(cháng)小說(shuō)《局外人》 (The Outsiders)首次出版，其堅毅而又溫情的社會(huì )和家庭動(dòng)蕩故事情節引起了讀者的共鳴。16 年后，著(zhù)名電影導Francis Ford Coppola將這個(gè)同名故事搬上銀幕，劇中的年輕演員后來(lái)都躋身成為了好萊塢一線(xiàn)明星。時(shí)至2024年，《局外人》再次煥發(fā)生機，以百老匯音樂(lè )劇的形式進(jìn)行重新演繹 ，并受到了廣泛好評，該劇目所應用的身臨其境的L-ISA沉浸聲技術(shù)以及紐約劇院區首次部署的L-Acoustics L系列揚聲器為觀(guān)眾帶來(lái)了贊嘆不已的體驗 。這部新劇獲得了12項托尼獎(Tony Awards®)提名，其中包括最佳音樂(lè )劇和最佳音樂(lè )劇聲音設計 - Cody Spence。

「Great Expectations」

　　PRG公司音頻銷(xiāo)售及副總裁David Strang 認為：“人們對演出中聽(tīng)覺(jué)體驗的期望已經(jīng)發(fā)生了變化，我認為戲劇藝術(shù)家應該走在時(shí)代前沿 。”PRG公司為時(shí)代廣場(chǎng)伯納德-雅各布斯劇院(Bernard B. Jacobs Theatre)上演的新劇提供了L-Acoustics系統 。“這不同于您在家就可以觀(guān)看的電影，它是現場(chǎng)戲劇表演，這部全新制作的《局外人》將真正地把您帶到故事之中 。”

伯納德-雅各布斯劇院（Bernard B. Jacobs Theatre）-舞臺視角

　　與許多百老匯劇院一樣，雅各布斯劇院 曾經(jīng)也是一個(gè)輕歌舞劇的演出場(chǎng)所，為不需要擴聲系統的人聲和音樂(lè )的演出而設。Cody Spencer說(shuō)，“就百老匯劇院的性質(zhì)而言，聲學(xué)一直是個(gè)大問(wèn)題，所以我們花了很多時(shí)間來(lái)想辦法解決，”他表示，L-Acoustics 的設計以及預測軟件Soundvision在確定覆蓋范圍、使聲音能量遠離反射面和各個(gè)觀(guān)眾區方面發(fā)揮了重要作用。 “在這些大型老式輕歌舞劇的劇場(chǎng)里，我們需要反復試驗，因為在沒(méi)有擴音設備之前，他們只需要大聲地說(shuō)話(huà)，場(chǎng)地的每一個(gè)地方就能聽(tīng)到他們的聲音，這種情況與我們所使用的揚聲器系統是完全背道而馳。即使對于傳統的系統設計來(lái)說(shuō)，L-Acoustics的系統也是一個(gè)很好的揚聲器解決方案 ，但我們想在這場(chǎng)演出中做一些真正特別和引人入勝的東西。”

「舞臺正面線(xiàn)陣列：L2D、KS21、A15」

　　因此，Spencer和他的團隊，包括L-ISA工程師Stephen Jensen、音頻制作負責人Mike Tracy和FOH調音師Heather Augustine，均全力以赴地投入到身臨其境的聲音制作和L-ISA 技術(shù)應用中。“我之所以選擇使用L-ISA ，是因為最初在與導演、音樂(lè )部門(mén)和編舞團隊溝通時(shí)，我們就希望觀(guān)眾能獲得一個(gè)被聲音所包圍的體驗。在劇中的大部分情節中，觀(guān)眾都‘置身于’演員的頭腦中，因為劇中的大部分動(dòng)作都是由角色回憶出來(lái)的，而不是當下發(fā)生的。有了L-ISA ，我們可以讓觀(guān)眾隨時(shí)感受到來(lái)自周?chē)穆曇簟?strong>例如，在演出的早期，我們的主角臉上被踢了一腳，你可以聽(tīng)到踢的聲音，但同時(shí)你也會(huì )聽(tīng)到他的耳朵在響，不只是在你的面前，而是在周?chē)?。這些效果都能夠讓你感覺(jué)自己是角色世界的一部分 。”

「The Curtis House」

　　Spencer說(shuō)，L-ISA 讓演出現場(chǎng)音樂(lè )更加純粹簡(jiǎn)單 ，這是一支美式風(fēng)格的樂(lè )隊，主要是原聲合奏。“現在很多演出的音樂(lè )都是經(jīng)過(guò)精心處理的，但我們想讓觀(guān)眾感受到樂(lè )隊仿佛就在同一個(gè)空間內進(jìn)行演奏一樣。L-ISA 輕而易舉地實(shí)現了這一點(diǎn)，通過(guò)在系統中分離樂(lè )隊的各個(gè)元素，實(shí)現了我們所追求的空間音效 。效果很好，我們對最終呈現出來(lái)的結果非常滿(mǎn)意。”

「舞臺正面吊掛了5組L2D和兩組KS21」

　　該系統的正面陣列為五組陣列組成的場(chǎng)景系統 ，由全新的遠距離投射揚聲器L2D 吊掛組成，橫跨幕頂，用于管弦樂(lè )隊和前座的聲音投射。Spencer指出，“《局外人》是百老匯首次使用L系列的演出，這些箱體很好地解決了我們在早期設計中遇到的難題。起初，我并不認為這場(chǎng)演出需要用到這套系統。然而，當我知道我們必須把FOH揚聲器的吊點(diǎn)向外移，以考慮到雨幕和其他需要在舞臺前幕下方的效果時(shí)，我將它們導入到Soundvision 軟件的模型中，馬上發(fā)現了L2D 比傳統的線(xiàn)陣列揚聲器能多覆蓋管弦樂(lè )隊前方三排的位置 。在這一點(diǎn)上，L系列 具備更明顯的優(yōu)勢，因為它能為空間內更多的座位區域提供更好的沉浸式覆蓋 。”

　　團隊還對該系統進(jìn)行了一些獨特的設計。例如，Augustin 在FOH位置上的監聽(tīng)系統組成了一個(gè)小型的沉浸式環(huán)境 。他說(shuō)：“她在主調音位置的中間，作為空間補聲 的X8 系統剛好部署在她的正前方，而對于環(huán)繞聲 ，她的兩側和后方 則部署了更多的X8 系統。這樣可以模仿觀(guān)眾聽(tīng)到的更大尺寸陣列的效果。”

「L-Acoustics緊湊型同軸揚聲器X8為觀(guān)眾席后方提供環(huán)繞式擴聲」

　　舞臺下左右兩側各吊掛了 兩組KS21超低陣列 ，每組陣列由三只KS21組成，以增強效果。樓座的延時(shí)系統 為五組場(chǎng)景陣列，每組陣列由兩只A15 Focus 組成，兩側是由兩只A15 Wide 組成的擴展陣列 。7只X8 置于舞臺兩側，作為主舞臺觀(guān)眾席的前區補聲 ，X12 、X8 和5XT 揚聲器則根據需要用作其他補聲。整個(gè)系統 由LA7.16 、LA12X 和LA4X 功放控制器驅動(dòng)。

　　他說(shuō)：“我們還在管弦樂(lè )隊的中間部署了一排緊湊型揚聲器5XT ，有助于將高頻傳到吊掛陣列的最前端 。我們還布置了一排X8 揚聲器作為空間補聲 ，為吊掛陣列下方的管弦樂(lè )隊后方提供補聲 。”他補充說(shuō)，主擴系統的環(huán)繞聲 陣列采用了X8 和A10 的組合，而樓座的環(huán)繞聲系統 則采用了四只Syva 箱體，每側兩只。

「場(chǎng)內右側被用作環(huán)繞式擴聲的Syva」

「用于監聽(tīng)返送的X12位于舞臺兩側」

　　“而這場(chǎng)演出舞臺上的監聽(tīng)系統 比一般百老匯劇院的大多數主擴聲系統都要大，” Spencer指出，該系統包括了6只吊掛在舞臺兩側的X12 ，每側3只，用作舞臺側補聲;6只X12 作為頂部系統，分為兩排，每排3只;10只X4i 沿著(zhù)臺唇部署，用作舞臺下補聲;幕拱兩側各有1只X8 ，向舞臺中央投射能量，用作舞臺前部補聲;數十只5XT 負責平臺下方監聽(tīng)，分為兩排，每排6只。

「一只安裝在道具車(chē)后座的X12」

　　他說(shuō)，“我們希望確保每個(gè)人，不僅是臺下的觀(guān)眾，還有臺上的演員，都能清晰地聽(tīng)到每一個(gè)字，從而創(chuàng )造一個(gè)親密的、有感染力并能產(chǎn)生共鳴的體驗 。如果舞臺上只有幾個(gè)揚聲器，而演員們又都在舞臺下面，那么要建立這種聯(lián)系會(huì )是一個(gè)相當大的挑戰。因此，我們對舞臺實(shí)現了廣泛的覆蓋，無(wú)論演員在哪里，我們都能在特定位置調高各種聲音或樂(lè )器的音量，以滿(mǎn)足他們在這些位置對聲音的需要。 緊湊的X系列揚聲器正好滿(mǎn)足了這些需求，我們也很容易地進(jìn)行控制。

「演出所用的L-ISA等處理器」

　　該音響系統由一組冗余的L-ISA Processor II處理器 管理，整個(gè)設置依靠Milan-AVB 進(jìn)行網(wǎng)絡(luò )路由，Spencer說(shuō)這簡(jiǎn)直是他的“救星”，“它讓這一切變得簡(jiǎn)單多了，我們可以抓取數據流，而不必鋪設大量的銅線(xiàn)。我們把一些功放安裝在60英尺高的樓上，另一半功放安裝在樓下。我們可以用光纖從功放室傳送到任何地方，從任何地方抓取網(wǎng)絡(luò )數據，并輕松拾音，調整或更改系統變得快速簡(jiǎn)單 。”

　　《局外人》的上映反映了百老匯為演出項目的沉浸式擴聲進(jìn)行更深入的開(kāi)拓。Spencer表示，“多年來(lái)，我們一直在劇院和百老匯進(jìn)行不同版本的環(huán)繞立體聲制作，但包括L-ISA 在內的全新工具讓圖像處理變得更簡(jiǎn)單、有趣。”Strang說(shuō)，“過(guò)去，當你要自己把聲像和延時(shí)參數編入到數字調音臺時(shí)，難度要大得多。但L-ISA 為聲音設計師、混音工程師和藝術(shù)家釋放了更多的創(chuàng )造力 。