HDR后期調色為選送索尼杯賽的《北轍南轅》短片增光添彩

　　愛(ài)奇藝調色師艾老師(化名)坐在屏幕前隨意地轉動(dòng)幾下滾輪，索尼BVM-X300監視器中開(kāi)始播放由愛(ài)奇藝選送參賽索尼第十屆“超高清杯”的短片《北轍南轅》，五分鐘的HDR短片令人賞心悅目。為了加強對比和形象化講解，艾老師使用了幾幅調色前畫(huà)面與短片HDR調色后畫(huà)面對應解讀，從中可明顯看出，調色前平淡的畫(huà)面充滿(mǎn)著(zhù)不易形容的多樣化元素，雜陳其中，視覺(jué)重點(diǎn)不突出，一經(jīng)調色師進(jìn)行層次漸變、冷暖調交替等操作，好似“混沌初開(kāi)，氣之輕清上浮，氣之重濁下凝”，畫(huà)面迅速出現煥然一新的變化。

　　《北轍南轅》截圖：富有電影質(zhì)感的畫(huà)面

　　感謝索尼專(zhuān)業(yè)系統和愛(ài)奇藝方面的協(xié)助，得以采訪(fǎng)到艾老師，他負責了《北轍南轅》參賽HDR短片的調色工作，這部由愛(ài)奇藝選送的短片參賽了索尼第十屆“超高清杯”并榮獲短片類(lèi)一等獎。此刻，艾老師透過(guò)專(zhuān)業(yè)監視器BVM-X300，通過(guò)分鏡頭娓娓道來(lái)，從調色這個(gè)純幕后角度對《北轍南轅》里的若干鏡頭進(jìn)行了一次近距離透視和講解，使我們了解到在索尼黑彩晶大屏幕上那些震撼、出彩、養眼的畫(huà)面從何而來(lái)，這些幕后細節的打磨助力《北轍南轅》短片在前期技術(shù)和藝術(shù)層面均屬高品質(zhì)的基礎上錦上添花，更上層樓，并在參賽評比中贏(yíng)得專(zhuān)業(yè)人士贊譽(yù)。

　　優(yōu)質(zhì)的拍攝素材是調色出彩的關(guān)鍵

　　參賽的《北轍南轅》短片是一個(gè)高度濃縮的影像故事，前期拍攝由趙小丁攝影團隊使用負有盛名的索尼6K全畫(huà)幅攝影機CineAltaV完成，在這部HDR短片中，愛(ài)奇藝方面選擇了一些反映都市繁華、胡同里空間逼仄、高光強烈、對比反差大等不同類(lèi)型的精彩鏡頭，逐幅鏡頭調色后，可以說(shuō)是精品鏡頭的匯編，從影調、風(fēng)格、對比上解讀這些鏡頭，可以看出《北轍南轅》這部短片的優(yōu)質(zhì)影像，來(lái)源于底蘊豐厚的前期拍攝器材、精湛的拍攝技術(shù)以及后期剪輯調色的精雕細琢等諸多方面。

　　艾老師講解了一個(gè)鏡頭實(shí)例。先看調色前畫(huà)面，一間暖色調的餐廳，有些令人眼花繚亂的布局，光源稍顯繁雜，沒(méi)有表現出突出的重點(diǎn)來(lái)吸引觀(guān)眾眼球，但是，索尼X-OCN XT記錄格式為進(jìn)一步調色蘊含了豐富的可調節的色彩空間、影調和層次感。經(jīng)過(guò)精致的曝光、對比度、白平衡等調節，調色后畫(huà)面開(kāi)始煥然一新，整體上展示出金碧輝煌的裝飾和設計，甚至西式座椅邊緣局部的光影也傳遞給觀(guān)眾考究和奢華之感。

(所有照片請愛(ài)奇藝老師提供后替換)

　　《北轍南轅》截圖：前期素材蘊含了豐富的調色空間

　　在艾老師看來(lái)，調色后畫(huà)面很好地反映出索尼CineAltaV電影攝影機擁有的優(yōu)秀性能，正因為前期拍攝上寬容度、寬色域、位深等基礎指標的強大，調色空間才能游刃有余，使畫(huà)面顯示出更多的深度感，色彩更加細膩，場(chǎng)景中展示出更多細節，充分和準確的契合影片內容所要表達的意境。

　　還有一個(gè)室內夜景鏡頭。兩位女士一正一反相向而坐，落地窗外則是繁華喧囂的大都市夜景，大光孔虛焦拍攝的車(chē)水馬龍帶來(lái)了流動(dòng)的光影線(xiàn)條和點(diǎn)點(diǎn)光斑，演員頭上亮晶晶的金屬燈罩映襯反射著(zhù)房間內外各種光線(xiàn)，這是一幅多種元素復雜地交織在一起的畫(huà)面，拍攝上富有創(chuàng )意和深層寓意。

　　《北轍南轅》截圖：遠處的光影顯得畫(huà)面很通透

　　艾老師注意到調色前畫(huà)面中有一個(gè)細節，正面演員頭部附近有一個(gè)窗外的大圓光斑，如果處理不好這種高光點(diǎn)，可能會(huì )引起整體畫(huà)面喧賓奪主的不適感，于是艾老師開(kāi)始修正并平衡場(chǎng)景中的多種明暗關(guān)系，讓奪人眼球的大光斑發(fā)揮正面作用，提示觀(guān)眾一種窗外遠景的距離感，進(jìn)而使畫(huà)面顯示出強烈的通透感;還有昏暗中光源的邊緣以及畫(huà)面中那些撞色元素的存在，都有效地得到了空間和色彩上的擴展。艾老師感慨地說(shuō)，這個(gè)操作充分表現了前期優(yōu)質(zhì)HDR素材的重要性，通過(guò)HDR調色使作品極具視覺(jué)沖擊力。

　　用色彩和光線(xiàn)助力影片講好故事

　　調色工作好像不難，但實(shí)際并非如此。艾老師說(shuō)，首先需要經(jīng)驗的反復積累;其次是調色師不能以自己的喜好去完成調色，我們只是影視制作全流程中的一個(gè)環(huán)節，要服從于全局;還有，影片故事和講述風(fēng)格為我們樹(shù)立了要遵從的主基調，讀懂它的內容以后，調色師才能用色彩、光線(xiàn)、影調等元素的變化幫助影片更好地講述故事。

　　艾老師調取了一間餐廳的內景鏡頭，調色前畫(huà)面整體色彩偏重并伴隨著(zhù)突出奪目、搶奪視線(xiàn)的大色塊，層次感不強，屏幕可見(jiàn)畫(huà)面缺乏了要強調的主體，缺乏了高光區和低色溫，環(huán)境中一些小線(xiàn)條的質(zhì)感也不突出，畫(huà)面略顯陳悶。艾老師在屏幕上操作了一番，強調了某幾個(gè)畫(huà)面局部，出彩的是，隨著(zhù)畫(huà)面元素重新構建了反差、對比等影像關(guān)系，調色后畫(huà)面開(kāi)始呈現出立體感。艾老師解讀說(shuō)，當我們強調不同的光線(xiàn)和顏色時(shí)，畫(huà)面視覺(jué)感受可以很平也可以很飽滿(mǎn)，如果強烈的質(zhì)感一旦過(guò)度，會(huì )導致畫(huà)面失衡，因為色彩濃重，我在處理時(shí)就做了一些強化處理。

　　《北轍南轅》截圖：大色塊具有裝飾性的藝術(shù)效果

　　的確，調色后的HDR畫(huà)面對比調色前畫(huà)面，凸顯后期調色的價(jià)值，隨著(zhù)畫(huà)面色彩出現鮮艷和立體，大膽亮麗的大色塊也具有了裝飾性的藝術(shù)效果，引導著(zhù)我們對畫(huà)面的解讀也隨之活躍起來(lái)，似乎感受到室內踱步的人物的內心世界，正呈現出復雜的情緒和起伏的波瀾。

　　觀(guān)眾對影視畫(huà)面的主體存在著(zhù)主動(dòng)、主觀(guān)的判斷，調色師就需要借助影片中線(xiàn)條、空間、影調、色彩等元素去強化、弱化、加強各種視覺(jué)元素，甚至建立新的空間秩序。畫(huà)面顯示的是一個(gè)小公園，調色前畫(huà)面初看平淡、波瀾不驚，男女演員在一片蘆葦中拿著(zhù)漁具穿行。艾老師做了如下幾個(gè)處理，讓畫(huà)面元素隱匿或者增強：發(fā)現了云朵中有一些暖意，搖曳的蘆葦頂部有暖色調高光存在，這些局部調暖以后，突出了高光區，調節了冷暖平衡;下一步，對前景的草叢進(jìn)行壓暗、抽取顏色的操作;幾步操作下來(lái)，調色后整體畫(huà)面顯示出層次，冷暖色調的搭配和光線(xiàn)的運用也恰到好處，陽(yáng)光感令人舒適和愉悅，觀(guān)眾也欣賞到如此愜意的美景。

　　《北轍南轅》截圖：遠、中、近景都有調色

　　調色一定要基于前期拍攝器材和技術(shù)

　　調色師在昏暗的光線(xiàn)下安靜地工作著(zhù)，他在平淡的畫(huà)面中發(fā)現并分離蘊藏的層次，找尋畫(huà)面上需要保護的蛛絲馬跡，眼見(jiàn)著(zhù)一些容易被忽視的細小光感，一旦被發(fā)現并被強調出來(lái)，畫(huà)面細節迅即變得豐富，畫(huà)面整體也隨之充滿(mǎn)立體感。

　　艾老師總結說(shuō)，調色師的工作肯定要基于前期拍攝，基于那些原始素材在寬容度、寬色域、高動(dòng)態(tài)范圍、位深等多方面是否優(yōu)質(zhì)，基于拍攝內容是不是擁有層次感，能不能將冷暖色調自然地嵌入其中，所以我們很容易從后期素材上看出攝影機是否優(yōu)秀，拍攝技術(shù)是否精湛?！侗鞭H南轅》短片為什么在調色上可創(chuàng )作空間大，簡(jiǎn)單說(shuō)就是攝制組在拍攝器材的表現和攝制組對拍攝技術(shù)環(huán)節的把控上十分出色，為后期提供了足夠的空間。。(本文所用照片由愛(ài)奇藝方面提供)