BRTV春晚4K高清同播：索尼|一段雙向奔赴的歷程

　　臺上一分鐘，臺下十年功。

　　各行各業(yè)，莫不如是。

　　BRTV2021年春晚完成了一次出色的4K超高清/高清同播制作流程。 對廣大觀(guān)眾而言，一年后如果仍然有所回味，也大多停留在音容笑貌、歡歌笑語(yǔ)、神曲串燒的美妙場(chǎng)景中;而對影視制作專(zhuān)業(yè)機構、專(zhuān)業(yè)人士而言，卻在借著(zhù)每年三月舉辦的索尼“超高清杯”賽這個(gè)平臺，認真細致地針對制作成品，回顧流程、情景再現、總結得失，以利進(jìn)一步優(yōu)化流程、校驗方向。

　　日前，BRTV2021年春晚技術(shù)團隊成員郭豪珺老師，從4K高清同播流程的多個(gè)環(huán)節入手，向我們回顧并講解了晚會(huì )準備過(guò)程中的一些嘗試、探索和創(chuàng )新亮點(diǎn)。

　　01

　　全訊道50P錄制

　　BRTV2021年春晚舞臺形似大型T臺，實(shí)則寓意北京城市中軸線(xiàn)，兩側彩燈高掛招展，歌舞秀《春天，我們在一起》在鑼鼓喧天中拉開(kāi)了春晚大幕。大型演播廳里布置了30余個(gè)4K機位拍攝，多機位、多視角，以充分發(fā)揮超高清的多種技術(shù)優(yōu)勢。

　　BRTV2021年春晚舞臺布局及機位布置圖

　　擔綱主角的是久經(jīng)考驗的索尼4K訊道系統HDC-4300，精準的色彩再現，出色的SR-Live制作能力，還可以很好適應北京臺目前階段采用的IP-SDI混合系統架構。特殊機位上使用了搭載索尼HDC-P50的斯坦尼康。全域快門(mén)的HDC-P50系統攝像機，以輕便小巧為特色，擅長(cháng)與眾不同的視角。

　　對于后期節目編輯來(lái)說(shuō)，一般都要采用斯坦尼康出鏡的畫(huà)面，否則其他機位面臨穿幫的風(fēng)險?；谶@一點(diǎn)，就要求保證斯坦尼康的4K畫(huà)質(zhì)，而這里難點(diǎn)有二。

　　其一是顏色風(fēng)格上，不同的機器肯定有些差異 ，特別是很多錄制中都會(huì )出現紅色偏移，所以在節目錄制之前，對HDC-P50和HDC-4300等機型都要進(jìn)行一致性統調，還要專(zhuān)門(mén)進(jìn)行紅色系校準，在主色系和人臉膚色上實(shí)現比較理想的統一。對索尼不同機型的色彩科學(xué)及其一致性，郭老師贊譽(yù)有加。

　　其二，是斯坦尼康和其他訊道之間存在的差異 ，即有線(xiàn)傳輸和無(wú)線(xiàn)傳輸兩種傳輸方式產(chǎn)生的圖像質(zhì)量存在差異，特別是斯坦尼康高速運動(dòng)起來(lái)以后，處理不好就會(huì )出現馬賽克。所以技術(shù)團隊也是花費了大量時(shí)間去調整無(wú)線(xiàn)傳輸的質(zhì)量。

　　當然，最后的呈現達到了滿(mǎn)意的效果。搭載HDC-P50的斯坦尼康運用特有的運動(dòng)穿插，在燈光煙花的陪襯下，把歡天喜地的春節情緒精彩絕倫地展示給電視觀(guān)眾。

　　精彩層出不窮。大張偉和魏大勛演唱《嘛呢》京腔京韻，氣氛超嗨，現場(chǎng)秒變蹦迪群舞。出乎意料的是，當兩人從舞臺兩側走向舞臺中央擊掌歡慶以及煙花噴涌的幾個(gè)瞬間，畫(huà)面卻以慢動(dòng)作呈現，仿佛神經(jīng)高度緊繃之后的片刻松弛，歡慶鏡頭中的些微停頓帶給觀(guān)眾更多回味和想象空間。

　　在訊道系統中，北京臺獨具匠心地安排了兩臺索尼HDC-4800高速攝像機 。這款體育競技場(chǎng)上的利器，在超高清/高清同播的大型綜藝節目中并不多見(jiàn)。郭老師表示，我們在4K訊道錄制時(shí)，初次看到高速攝像機的出現和使用，也是眼前一亮。

　　最后運用下來(lái)，發(fā)現高速攝像機在烘托情緒方面、對整體節目的藝術(shù)表現和效果展現上起到很大提升作用。這次成功的嘗試，也為現場(chǎng)制作類(lèi)節目提供了更多的選擇。

　　在這場(chǎng)春晚中，絕大部分機型都實(shí)現了4K超高清，并從整體上規劃了技術(shù)指標，幀率統一為50P。一些受制于吊裝重量限制或者體積限制的高清特種機位，其訊道也統一設置為50P進(jìn)行錄制;后期編輯轉換時(shí)也避免了隔行掃描和逐行掃描兩種制式轉換上可能出現的問(wèn)題。郭老師表示，全訊道50P錄制是2021年北京臺春晚的一個(gè)亮點(diǎn)。

　　02

　　從75%HLG到79%HLG

　　伴隨著(zhù)超高清的技術(shù)升級，4K高清同播流程的發(fā)展和完善，實(shí)現了高分辨率、高動(dòng)態(tài)范圍、寬色域以及高質(zhì)量音頻等關(guān)鍵指標的提升，但眾所周知，現階段絕大部分觀(guān)眾使用的是高清SDR電視終端。電視臺既要有效提升電視節目視聽(tīng)效果，呈現出HDR制作節目的高質(zhì)量，也要把握現階段高清和4K統籌兼顧這個(gè)實(shí)際問(wèn)題。郭老師說(shuō)，我們通過(guò)大量超高清項目的生產(chǎn)制作，認識到同播中很難同時(shí)滿(mǎn)足兩種制式的要求；但春晚的重要性也決定了在節目后期制作中對高清要有所傾斜。

　　就這樣，BRTV在實(shí)踐中不斷探索著(zhù)4K高清同播中此漲彼漲的更佳方案。

　　4K高清同播流程示意簡(jiǎn)圖

　　75%HLG是一段時(shí)間內SDR和HDR互轉時(shí)的基準。郭老師介紹說(shuō)，北京臺在4K高清同播初期，曾經(jīng)采用75%HLG的參數設置，后來(lái)在同播實(shí)踐中逐漸發(fā)現這樣設置參考白的問(wèn)題所在。因為春晚4K高清同播系統采用下轉換后的高清SDR信號作為調光和監看基準，同播中發(fā)現高清的畫(huà)面達到預期，但是4K畫(huà)面卻沒(méi)有很好的利用HDR高動(dòng)態(tài)，畫(huà)面偏暗，HDR效果呈現并不理想，后來(lái)對77%HLG也有所嘗試。

　　基于在同播技術(shù)中提升HDR效果的目的，經(jīng)過(guò)技術(shù)團隊測試，本場(chǎng)晚會(huì )將參考白調整為79%，對提升超高清畫(huà)面效果起到一定作用，相對于同播流程而言，可以更好的去展示超高清高動(dòng)態(tài)的特點(diǎn)和優(yōu)勢。在全流程各個(gè)環(huán)節和多要素的配合支持下，高清同播輸出效果也可以得以提升，比如煙霧繚繞中的層次以及演員服裝的精細質(zhì)地。

　　事實(shí)上，敏感一些的電視觀(guān)眾，從BRTV2021年高清春晚的一些節目上體會(huì )了比以往更精彩的畫(huà)面。從75%HLG到79%HLG以及相應調整的增益，是BRTV在本場(chǎng)春晚上的另一個(gè)亮點(diǎn)。

　　03

　　在兼顧中各盡其美

　　如果要求觀(guān)眾在BRTV春晚的萬(wàn)紫千紅中選擇出最醒目的主色彩，毫無(wú)疑問(wèn)，這個(gè)主色彩就是紅色。但是觀(guān)眾可能不了解，如果按照BT.709色域以及BT.2020的定義，高清紅和4K紅并不完全一致。

　　郭老師解釋說(shuō)，在同時(shí)錄制4K和高清的前提下，按照下變換的方式，BT.2020紅轉換調整為BT.709色彩空間下的紅，高清紅會(huì )顯得發(fā)橘色，雖然偏色不是很多，但是因為最后是高清播出，4K紅與高清紅并不一致，這些難點(diǎn)在4K高清同播的制作流程中很難共同兼顧，因為要受制于一個(gè)信號源同時(shí)傳給兩種制式的播出系統，所以只能傾向一端。

　　如果一些觀(guān)眾欣賞了北京臺4K HDR效果的春晚，又觀(guān)看了動(dòng)態(tài)范圍完全轉換以后的高清SDR春晚，可能對兩種畫(huà)面的不一致產(chǎn)生疑問(wèn)，郭老師提示說(shuō)，這不是高清變差，而恰恰是4K變好的結果。

　　2021年春晚在虛擬植入上也面臨兼顧的問(wèn)題，當時(shí)在整體錄制方案中還不能提供HDR鍵信號。比如在2號機大全上要加入虛擬合成，而2號機的背景信號是HDR信號，虛擬植入的SDR前景和HDR的背景最后要合成出一路信號，兩種標準合在一起，色彩空間、伽馬、飽和度以及反差均不一致，造成主觀(guān)上很不協(xié)調，感覺(jué)突兀。

　　最后的解決方案是把前景信號的反差、飽和等調低一些，與背景HDR信號協(xié)調匹配，這是前期錄制中比較困難的一個(gè)點(diǎn)，因為要靠經(jīng)驗、要花時(shí)間去解決問(wèn)題。而到了BRTV2022年春晚，設備升級帶來(lái)了技術(shù)改善，虛擬植入已經(jīng)實(shí)現了HDR鍵信號的合成。

　　各種大屏幕在現今舞臺上已經(jīng)成為了節目的一部分，而大屏幕的放像素材、亮度、顏色等，都會(huì )對節目整體質(zhì)量產(chǎn)生影響，事實(shí)上與虛擬植入是一個(gè)原理。

　　春晚節目中有一個(gè)北京人藝的小品，讓觀(guān)眾看得津津有味，劇中人物站在大屏幕布景的胡同中，以北京觀(guān)眾熟悉的場(chǎng)景，講著(zhù)百姓身邊事。舞美現場(chǎng)搭建的大屏為SDR信號，但是4K攝像機拍攝的是HDR信號，從人眼觀(guān)感體驗上看，如果在現場(chǎng)看到的大屏飽和度是100，那么通過(guò)HDR拍出來(lái)帶給人眼主觀(guān)的反饋則達到120至130，顯得更加鮮艷，這樣一來(lái)，背景大屏的飽和與反差，比演員主體的飽和與反差要大，在后期調色工作中留給演員的調色余地就有限。

　　郭老師說(shuō)，針對現場(chǎng)大屏幕，我們整體上還是參考了前面提到的SDR的虛擬和HDR的背景合成所采用的方法，把大屏的對比度和飽和度做相應的削減，不以現場(chǎng)人眼看到的主觀(guān)畫(huà)面為標準。

　　在后期制作環(huán)節中，還有一些特效合成也同樣會(huì )遇到SDR元素在HDR的時(shí)間線(xiàn)上進(jìn)行合成的需求，比如人名條、節目條、轉場(chǎng)角標特效等，同樣需要在后期通過(guò)調色進(jìn)行色彩管理以及其它相應的處理。

　　郭老師總結說(shuō)，實(shí)際上超高清/高清同播帶來(lái)的不僅僅是分辨率、色彩管理、色彩空間的轉換等幾大方面，相應的變化還會(huì )輻射并應用到大量的生產(chǎn)制作工種和流程上。

　　郭老師特別提到，BRTV2021春晚在現場(chǎng)轉播車(chē)上設置了質(zhì)量管理工種，可以理解為后期制作工序的前置。 這個(gè)崗位設置了索尼BVM-HX310 4K專(zhuān)業(yè)監視器以及示波器，QC工程師通過(guò)對每個(gè)訊道的4K信號波形、以及4K畫(huà)面下變換到高清之后的畫(huà)面進(jìn)行同步監看，包括各個(gè)訊道畫(huà)面的基本參數、曝光、焦點(diǎn)、色溫、多機位一致性匹配等，QC工程師在節目進(jìn)程中負責4K和高清畫(huà)面的控制。隨同播而來(lái)的這個(gè)變化，也是BRTV在本場(chǎng)春晚上的一個(gè)亮點(diǎn)。

　　位于轉播車(chē)上的QC質(zhì)量管理工位

　　04

　　結語(yǔ)

　　一春不識西湖面。春晚，如同春天里展開(kāi)的一幅栩栩如生的畫(huà)作，青青的小草、鮮艷的花朵、跳動(dòng)的竹葉、飛濺的雨花，共榮共生。一場(chǎng)成功的春晚4K高清同播，不能簡(jiǎn)單地依靠播出環(huán)節的HDRC-4000下變換，而是取決于前期設置、燈光配合、監控、制作、播出各個(gè)環(huán)節全面配合、相互兼顧、統一參數、協(xié)同作戰才得以實(shí)現，這個(gè)過(guò)程雖然曲徑蜿蜒，卻也是亮點(diǎn)頻出。

　　最后，再次感謝郭豪珺老師的分享。