CineAltaB×FE 50-150mm F2 GM 攝指曾可佳紀錄片電影《而羅》

　　生于礫壤，成于風(fēng)骨。當索尼CineAltaB與FE 50-150mm F2 GM、FE 28-70mm F2 GM兩支G大師鏡頭旗艦深入滇南古茶林，攝影指導曾可佳手持這套"一機雙鏡"的極簡(jiǎn)創(chuàng )新組合，用三人力撬動(dòng)十人組的創(chuàng )作效能，捕捉著(zhù)紀錄片《而羅》的極致影像。這套"一機雙鏡"的極簡(jiǎn)組合，以28-150mm全焦段覆蓋能力打破傳統定焦束縛，以媲美定焦鏡頭的高銳度與柔美散景，構建出充滿(mǎn)呼吸感的電影語(yǔ)言，配合CineAltaB的16檔動(dòng)態(tài)范圍與8.6K全畫(huà)幅解析力，這套組合在古茶林斑駁的光影中游刃有余，既捕捉到火塘邊銀飾的微芒震顫，又駕馭了云霧間茶樹(shù)的層次流轉，用光學(xué)科技與人文視角共同編織出茶樹(shù)般勁拔的生命圖譜。

攝影師曾可佳

CineAltaB和FE 28-70mm F2 GM及FE 50-150mm F2 GM現場(chǎng)工作花絮

《而羅》

　　一機雙鏡輕量化組合： 復雜地形的拍攝利器

　　云南古茶林的山路崎嶇，對設備的便攜性提出了很高要求。索尼CineAltaB以?xún)H機身僅重2.85kg，輕巧緊湊輕量化的機身不僅降低了運輸負擔和人工成本，更在移動(dòng)拍攝中提升了機動(dòng)性，適合山地、叢林等難以架設大型設備的場(chǎng)景。曾可佳表示：“原來(lái)拍攝這樣的紀錄片我們至少需要十個(gè)人，這次使用了索尼的監視器和這次G大師的50-150和28-70，給我的感覺(jué)就是我們三個(gè)人就可以完成，非常、非常的便利。我覺(jué)得對于紀錄片來(lái)講的話(huà)，這個(gè)真的是一個(gè)非常好用的利器。”

曾可佳使用索尼CineAltaB+G大師鏡頭在山間進(jìn)行拍攝

　　突破性光學(xué)設計：滿(mǎn)足創(chuàng )作者極致畫(huà)質(zhì)的追求

　　這次拍攝搭配使用的FE 50-150mm F2 GM鏡頭采用了嶄新的焦段設計，可以一支鏡頭涵蓋50mm、85mm、135mm三大人像拍攝的經(jīng)典焦段。正如曾可佳所說(shuō)“這兩支鏡頭讓我感覺(jué)非常便利，因為它能覆蓋 28-150 的焦段，而且它的銳利程度非常高，散景非常好看。”兼具高畫(huà)質(zhì)和柔美虛化的FE 50-150mm F2 GM，僅一鏡即可滿(mǎn)足以往需要50mm、85mm、135mm等多支定焦鏡頭組合才能實(shí)現的人像題材創(chuàng )作解決方案。F2的淺景深也能在視頻拍攝時(shí)，實(shí)現更具氛圍感及電影感的畫(huà)面表達。

　　作為索尼G大師鏡頭旗艦，FE 50-150mm F2 GM 鏡頭采用了索尼前沿的光學(xué)設計技術(shù)和工藝。其結構中采用多枚為F2規格準備的大尺寸特殊鏡片，包含兩枚XA(超級非球面)鏡片、兩枚Super ED(超低色散)鏡片以及三枚ED(低色散)鏡片，能夠有效抑制各種像差，使其在整個(gè)變焦范圍內實(shí)現了媲美定焦鏡頭高銳度和高對比度的成像表現。正如曾可佳使用感受 “非常喜歡它的一點(diǎn)，就是它并沒(méi)有采用球面鏡，它用的是非球面鏡，讓整體的畸變都變得非常的小。”

CineAltaB+G大師鏡頭拍攝畫(huà)面

　　高畫(huà)質(zhì)與暗光表現：細節的強力還原

　　作為創(chuàng )作者的核心生產(chǎn)力工具，電影機已超越傳統記錄設備的角色，成為構建影像美學(xué)的主動(dòng)參與者。CineAltaB 配備 8.6K 全畫(huà)幅傳感器，具有ISO 800 和 ISO 3200 雙原生ISO以及 16 檔寬容度，提供出色的影像質(zhì)感。即便在布朗族竹屋的暗光環(huán)境下，仍能清晰捕捉人物皮膚的紋理與服飾的細微褶皺。其雙原生感光度技術(shù)結合F2恒定光圈，大幅提升暗部細節的保留能力。曾可佳感嘆道：“它的16檔的動(dòng)態(tài)范圍，讓我在拍攝一些緊急的畫(huà)面的時(shí)候都不會(huì )太過(guò)于去擔心曝光的這個(gè)問(wèn)題因為我在后期的時(shí)候有一個(gè)很大的動(dòng)態(tài)范圍都可以在后面進(jìn)行調整，它讓我們省去了很多打燈的時(shí)間。”

　　面對室內外高反差場(chǎng)景，無(wú)極ND就如同第二個(gè)光孔，配合無(wú)極ND滾輪，攝影師可實(shí)時(shí)精準調整曝光，減少后期調色壓力。即使在復雜多變的光照條件下也可以良好的適應，避免繁瑣的濾鏡更換，從而節省時(shí)間，提高拍攝效率。

CineAltaB適應復雜拍光線(xiàn)環(huán)境

　　智能化功能：效率與穩定性的雙重突破

　　除此之外，CineAltaB 作為索尼第一款采用 PL 卡口和內置防抖系統的數字電影攝影機，手持拍攝和移動(dòng)時(shí)，可以減少不必要的抖動(dòng)，即使在路況復雜的山間進(jìn)行拍攝也能達到很好的畫(huà)面穩定性。除此之外，CineAltaB 2.0固件也讓曾可佳感到十分便利，通過(guò)外部監視器實(shí)時(shí)調整攝像機參數的功能，顯著(zhù)縮短了設備調試時(shí)間。同時(shí)，3.8K 120幀與1.9K 240幀的升格拍攝能力，為紀錄片增添了慢動(dòng)作、高分辨率等多維表達手段。

CineAltaB+G大師鏡頭拍攝畫(huà)面

　　創(chuàng )新融合：微單基因賦能專(zhuān)業(yè)影視

　　CineAltaB在電影機中搭載索尼Alpha微單™的AI智能芯片，支持人臉、動(dòng)物等多主體識別。即使單人拍攝也能完成復雜運鏡，自動(dòng)對焦與防抖的協(xié)同，讓小型團隊也能實(shí)現專(zhuān)業(yè)級影像輸出。“自動(dòng)對焦對于我們來(lái)講是太重要了，因為我們在拍攝紀錄片的時(shí)候節奏非?？?，有的時(shí)候沒(méi)有時(shí)間讓焦點(diǎn)員去量焦點(diǎn)，所以自動(dòng)對焦能讓我們更好的捕捉到畫(huà)面的瞬間。”曾可佳感慨道。

　　FE 50-150mm F2 GM支持變焦時(shí)持續對焦的功能，同樣為視頻創(chuàng )作過(guò)程帶來(lái)高效率體驗。其搭載四枚XD線(xiàn)性馬達與索尼先進(jìn)的對焦控制算法，可實(shí)現高速、精準且安靜的自動(dòng)對焦(AF)。此外還為視頻創(chuàng )作者提供針對性?xún)?yōu)化，有效降低了呼吸效應，并支持索尼微單™相機和電影攝影機內置的呼吸補償功能。

FE 50-150mm F2 GM為視頻創(chuàng )作者提供多項針對性?xún)?yōu)化

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　　從云南深山到傳統村落，索尼CineAltaB與G大師鏡頭以輕量化、高畫(huà)質(zhì)、智能化的特性，為紀錄片拍攝提供了高效解決方案。正如曾可佳所言：“這次G大師和CineAltaB給我的體驗就是便捷與高效”在影視技術(shù)不斷迭代的當下，索尼通過(guò)跨界創(chuàng )新，助力創(chuàng )作者以更精簡(jiǎn)的團隊、更靈活的方式，捕捉真實(shí)而富有感染力的影像瞬間。

　　關(guān)于索尼電影攝影機系統

索尼電影攝影機系統

　　索尼一直致力于通過(guò)創(chuàng )新技術(shù)，忠實(shí)還原創(chuàng )作者的意圖。憑借在影視制作領(lǐng)域豐富的經(jīng)驗，索尼推出了豐富、高效的創(chuàng )意拍攝系統，以滿(mǎn)足高質(zhì)量電影創(chuàng )作的各種需求。索尼電影攝影機系統以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業(yè)廣受好評的數字電影攝影機CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在紀錄片和電視劇創(chuàng )作中廣受歡迎的全畫(huà)幅電影攝影機FX9，全畫(huà)幅PTZ攝影機FR7，適合靈活創(chuàng )作的FX6，輕巧便攜的FX3以及年輕人的第一臺電影機FX30。CineAltaB為多元化影視創(chuàng )作而生，豐富了索尼電影攝影機系統，賦予影視創(chuàng )作更多想象。此外，索尼提供高對比度和豐富色彩還原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及虛擬制作工具套裝，改善制作流程，提升影視創(chuàng )作的自由度。