【案例】Martin Audio：用頂級音效點(diǎn)燃Creamfields North音樂(lè )節

　　Creamfields North是英國最大的電子音樂(lè )節之一，自1998年起每年在英國柴郡的Daresbury村舉辦。2023年，該音樂(lè )節于8月24日至27日舉行，吸引了眾多國際知名DJ和電子音樂(lè )藝術(shù)家，包括Calvin Harris、David Guetta、Martin Garrix等。2024年，該音樂(lè )節迎來(lái)了25周年紀念，同樣在8月的銀行假日周末舉辦，匯集了250位藝術(shù)家，分布在多達12個(gè)舞臺。

　　在英國柴郡的Daresbury Estate舉辦的Creamfields North音樂(lè )節上，Martin Audio的音響系統再次成為焦點(diǎn)，為這場(chǎng)為期四天的大型電子音樂(lè )節提供了卓越的音頻支持。

　　當周六夜晚的時(shí)針悄然滑過(guò) 1 點(diǎn)，Steel Yard 便開(kāi)啟了它的高光時(shí)刻。場(chǎng)館頂部那塊巨大的視頻屏幕散發(fā)著(zhù)迷人的光彩，與場(chǎng)內熱烈的氣氛交相輝映。這里的狂歡一直持續到凌晨 4 點(diǎn)，絲毫沒(méi)有停歇的意思。而今年，電子音樂(lè )界的傳奇人物艾瑞克?普萊茲(Eric Prydz)登上舞臺，憑借其獨樹(shù)一幟的音景，毫無(wú)懸念地成為全場(chǎng)焦點(diǎn)，燃爆整個(gè)演出。

　　作為 22live 公司的總監，保羅?廷明斯(Paul Timmins)全面負責音響系統的安裝監督工作，涵蓋 Steel Yard 以及 3 號舞臺的音響設施。這一任務(wù)的承接，不僅是工作的延續，更是他與活動(dòng)制作公司 LarMac LIVE 長(cháng)期緊密合作的又一次見(jiàn)證。

　　廷明斯對 LarMac 公司在音響品質(zhì)上的嚴苛要求和高度重視了如指掌。有了這份深刻認知，他迅速在腦海中構思出優(yōu)化方案：借鑒去年的成功布局經(jīng)驗，從低音炮設計入手，對其進(jìn)行精心改良，力求打造出更具震撼力的聽(tīng)覺(jué)效果。廷明斯表示：“我們始終秉持精益求精的態(tài)度，不放過(guò)任何一個(gè)優(yōu)化細節的機會(huì )，只為給觀(guān)眾帶來(lái)更極致的體驗。”

　　他指出：“奶油田音樂(lè )節(Creamfields)與傳統搖滾音樂(lè )節大相徑庭，在整個(gè)活動(dòng)期間，都要求保持高分貝的聲壓級。這類(lèi)活動(dòng)需要強大的聽(tīng)覺(jué)沖擊，所以我們對低音炮陣列進(jìn)行了調整，將原本的側射式布局改為間隔式心形指向陣列，以此增強音效的沖擊力。不過(guò)我也清楚，這樣做會(huì )在一定程度上犧牲可控性，并且可能導致更多低頻聲音擴散到場(chǎng)地之外。

　　反觀(guān)其他一些戶(hù)外活動(dòng)，對聲音的可控性以及場(chǎng)地外的噪音管控通常是重中之重，這就要求我們根據活動(dòng)的具體特點(diǎn)進(jìn)行針對性設計。而且，在奶油田音樂(lè )節這種級別的活動(dòng)中，DJ 們往往也十分關(guān)注低音炮的配置情況。盡管噪音傳播和場(chǎng)地外的影響依然是需要考慮的問(wèn)題，但現場(chǎng)有 10 個(gè)舞臺同時(shí)運行，所以這是所有相關(guān)人員共同肩負的責任。”

　　在詳細闡述設計理念之后，22live 公司迅速展開(kāi)設備部署工作?，F場(chǎng)的主擴聲設備布局精巧，在兩側分別由 16 組懸空吊裝的 WPL 線(xiàn)性陣列音箱覆蓋全場(chǎng)，其下方的地面上，以每組 3 個(gè)的規格，整齊地堆疊著(zhù) 8 組 SXHF 218 超低音音箱，總共 24 個(gè)，它們負責為整個(gè)場(chǎng)地提供強勁有力的低頻支持。

　　而在距離舞臺約 70 米后的延遲塔頂部，為了確保后排觀(guān)眾也能享受到一致的聽(tīng)覺(jué)體驗，每側又額外吊裝了 2 個(gè) SXHF 218 超低音音箱。同時(shí)，每座延遲塔上還分別配置了 8 組來(lái)自馬丁音響(Martin Audio)的 WPL 音箱，用于彌補聲音傳播過(guò)程中的延遲問(wèn)題，讓聲音均勻地擴散到場(chǎng)地的各個(gè)角落。

　　值得一提的是，這套精心搭建的音響系統，凝聚著(zhù)系統技術(shù)人員山姆?米倫(Sam Millen，去年同樣擔任此關(guān)鍵職位)與 22live 公司技術(shù)總監西蒙?格拉德斯通(Simon Gladstone)的心血，是他們共同設計的成果。

　　保羅?廷明斯心頭一直懸著(zhù)一件事，那便是要在現有建筑結構的嚴苛限制下開(kāi)展工作。特別是今年，需要在舞臺下容納額外一層低音炮，畢竟去年采用的側射式設計低音炮僅堆疊兩層高，而今年的任務(wù)顯然更為艱巨。“阿科恩(Acorn)結構宛如一座大型機庫，內部布置了大量的移動(dòng)燈光和視頻設備，空間十分擁擠。” 他在談及項目難點(diǎn)時(shí)解釋道，“一方面，場(chǎng)地存在嚴格的重量限制，這就決定了我們只能采用基于地面的低音炮解決方案;另一方面，舞臺的整個(gè)后部是一塊巨型視頻屏幕，為了不遮擋觀(guān)眾視線(xiàn)，不破壞整體藝術(shù)呈現效果，所有設備實(shí)際上都得向外拓展布局。”

　　面對如此復雜的情況，22live 團隊全力以赴。他們一心想要把間隔式低音炮陣列巧妙地嵌入舞臺下方，可舞臺前沿的樂(lè )池里早已密密麻麻地布滿(mǎn)了彩紙炮、煙火裝置以及二氧化碳噴射裝置，空間極為有限。好在 LarMac LIVE 及其技術(shù)制作經(jīng)理亞歷克斯?麥基在整個(gè)過(guò)程中給予了極大的配合。經(jīng)過(guò)不懈努力，保羅?廷明斯欣喜地表示：“最終，我們成功擠出了額外 6 到 8 英寸的高度，這剛剛好能夠讓我們在舞臺下方把所有低音炮穩穩地堆疊成三層。”

　　除了防止聲音傳出建筑結構外，山姆?米倫還面臨著(zhù)棘手的聲學(xué)環(huán)境問(wèn)題。廷明斯補充道：“這個(gè)空間具有較強的反射性，舞臺表面又是銀色的，很容易反射聲音，所以我們必須借助 DISPLAY 軟件里的‘硬性避讓’功能，讓聲音盡量避開(kāi)側面，尤其是要避免在后墻形成過(guò)多反射。”

　　在音箱布局方面，團隊指定使用 TORUS T1230 音箱來(lái)負責近場(chǎng)覆蓋。然而，新的問(wèn)題接踵而至。“由于舞臺高度有所增加，觀(guān)眾在觀(guān)看演出時(shí)不得不向上仰視，這樣一來(lái)，舞臺前沿放置任何設備都極有可能遮擋住后方的視頻畫(huà)面。” 經(jīng)過(guò)一番思索與嘗試，團隊最終成功地將四個(gè) TORUS 音箱安置在了樂(lè )池的架子上，巧妙地解決了這一難題。為了進(jìn)一步完善整個(gè)場(chǎng)地的音效布局，團隊還選用了 12 個(gè) WPS 音箱作為場(chǎng)內和場(chǎng)外的補聲音箱，確保每個(gè)角落的觀(guān)眾都能享受到優(yōu)質(zhì)的聽(tīng)覺(jué)體驗。

　　相比之下，位于大帳篷內的 3 號舞臺給 22live 團隊帶來(lái)的挑戰則小了許多。在這個(gè)舞臺，團隊吊裝了兩組音箱，每組各 12 個(gè) WPL 音箱，它們高懸于舞臺上方，負責將聲音均勻地傳遞到場(chǎng)地各處。在地面上，16 個(gè) SXHF218 低音炮組成了間隔式陣列，每?jì)蓚€(gè)一組，整齊地排列成八組，為整個(gè)舞臺的聲音提供了強勁的低頻支持。值得一提的是，這次 3 號舞臺的音響布置十分順利，無(wú)需額外設置延遲音箱。

　　在設備驅動(dòng)方面，兩個(gè)舞臺的所有主被動(dòng)擴聲系統均由馬丁音響(Martin Audio)的 iKON 多通道 DSP 功放驅動(dòng)。其中，常規部分采用單箱分辨率，而鋼院舞臺的延遲音箱則采用雙箱分辨率，以確保聲音在傳播過(guò)程中的精準還原。

　　尼克?杰克遜擔任兩個(gè)舞臺的工作人員主管，全面協(xié)調現場(chǎng)工作。山姆?米倫憑借豐富的經(jīng)驗，擔任鋼院舞臺的系統技術(shù)人員，負責把控音響系統的技術(shù)細節;尼爾?溫特博特姆則在 3 號舞臺承擔同樣的職責，保障該舞臺音響系統的穩定運行。

　　回顧此次活動(dòng)，保羅?廷明斯滿(mǎn)是欣慰地說(shuō)道：“我覺(jué)得我們圓滿(mǎn)達成了預先設定的目標。從這次活動(dòng)的出色成果來(lái)看，我們明年暫時(shí)不打算對音響系統的設計和布局做出任何改變。只能說(shuō)，這次活動(dòng)的聲壓級效果簡(jiǎn)直太震撼了!”