聽(tīng)金雞獎最佳攝影指導揭秘CineAltaB如何助力新片穩操“勝券”

　　——專(zhuān)訪(fǎng)《勝券在握》攝影指導錢(qián)添添

　　科技公司元老級員工白勝(鄧超 飾)被迫卷入職場(chǎng)風(fēng)波，眼看八百萬(wàn)期權即將到手，卻被公司莫名其妙裁員。為捍衛自己的權益決定和其他人聯(lián)手破局，而等待著(zhù)他的，卻是更大的謎團漩渦……

　　由劉循子墨執導，鄧超領(lǐng)銜主演的新片《勝券在握》已全國上映。而這部“年度職場(chǎng)爽文”一樣的影片選擇了索尼Cinema Line系列的新攝影機CineAltaB作為主力攝影機之一。

《勝券在握》電影海報

　　2024年上市的CineAltaB 是集索尼高端電影技術(shù)與新興智能科技為一體的輕量化8K電影攝影機。而在這部院線(xiàn)片的拍攝過(guò)程中，CineAltaB的表現究竟如何?為此，我們專(zhuān)訪(fǎng)了榮獲第37屆中國電影金雞獎最佳攝影的攝影指導錢(qián)添添，請她來(lái)聊一聊她的實(shí)際感受和幕后故事。

　　攝影指導·錢(qián)添添

　　女，畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系，CNSC(中國影視攝影師學(xué)會(huì ))理事。

　　參與拍攝過(guò)《一九四二》、《受益人》、《送你一朵小紅花》等影片，后與大鵬導演合作《保你平安》開(kāi)始攝影指導工作，陸續拍攝了《熱烈》《異人之下》，剛剛因《熱烈》和鐘銳一起獲得37屆金雞獎最佳攝影獎。

攝影指導錢(qián)添添工作照

　　問(wèn)：您是如何走上電影攝影的職業(yè)道路的?

　　錢(qián)添添：我從北京電影學(xué)院攝影系畢業(yè)的時(shí)候，得到了一些在劇組實(shí)習的機會(huì )，除了攝影，我也做過(guò)編劇、剪輯、副導演的工作，但我發(fā)現只有做攝影的時(shí)候我有使不完的熱情和耐心，我也很幸運地獲得了一些在攝影組工作的機會(huì )，所以就義無(wú)反顧地做了一個(gè)電影攝影師。

　　問(wèn)：是怎樣的機緣讓您決定加入這個(gè)項目的?

　　錢(qián)添添：其實(shí)在見(jiàn)導演劉循子墨之前，我有點(diǎn)不敢接這個(gè)戲，因為我本人對職場(chǎng)沒(méi)有了解，也不擅長(cháng)處理復雜的人際關(guān)系。但聊完才發(fā)現這個(gè)故事和導演本人一樣，看似復雜多變，其實(shí)底層色彩是很溫暖有愛(ài)的。一直以來(lái)我接片都是很影迷思維的，我相信這個(gè)電影會(huì )給觀(guān)眾帶去溫暖和面對生活的勇氣，所以我就決定加入了。

《勝券在握》拍攝花絮

　　問(wèn)：本片的影像風(fēng)格是怎么樣的?導演是否有相關(guān)的要求?

　　錢(qián)添添：這部電影的特殊性在于雖然它是大家熟悉的職場(chǎng)環(huán)境，但它更像一個(gè)都市寓言。劉循子墨導演的創(chuàng )作初衷就是希望這個(gè)故事要發(fā)生在一個(gè)架空的、強形式感的場(chǎng)景里。有趣的事情是，我們在上海竟然找到了和我們想象中一樣的實(shí)景園區，甚至比我們預想的還極致，不愧是魔都。

　　劉循子墨是個(gè)美學(xué)體系非常完整的導演，他想要的氛圍已經(jīng)非常明確：壓抑不見(jiàn)天日的大公司和撥云見(jiàn)日才發(fā)現一直在身邊的溫暖的伙伴。順著(zhù)這條路，我和美術(shù)指導李安然很容易就找到了影片風(fēng)格的抓手。我們不再拘泥于這個(gè)職場(chǎng)環(huán)境，我們的美學(xué)參考甚至包含了科幻片和黑幫片，殺青以后我才發(fā)現1967年的電影《玩樂(lè )時(shí)間》和我們的超現實(shí)氣氛很相似，不禁感慨，60年了人類(lèi)也沒(méi)能逃脫鋼筋水泥的冰冷牢籠。

《勝券在握》劇照

　　問(wèn)：您的攝影組在人員方面是怎樣的配置?

　　錢(qián)添添：我的工作習慣攝影機是跟著(zhù)人物走，所以攝影機的數量主要看群戲時(shí)候人物的關(guān)系數量，雖然這次經(jīng)常有十幾個(gè)人物的群戲，但多的時(shí)候也就是三機，大部分都是雙機。且因為主場(chǎng)景尺寸比較大，為了不破壞人物的完整調度，我們經(jīng)常所有攝影機都掛在伸縮炮上，或者斯坦尼康上。

《勝券在握》劇照

　　問(wèn)：本片的攝影機和鏡頭是如何選擇的?

　　錢(qián)添添：原本我們打算都使用變形寬銀幕來(lái)體現大廠(chǎng)的壓抑氣氛，所以選擇了一款又復古又很輕便的變形寬熒幕鏡頭P+S Technovision 1.5X, 它光學(xué)風(fēng)格很明顯，但是中心銳度又不低。但是考慮到一部分棚內的合成鏡頭，風(fēng)格化變寬的光學(xué)特征會(huì )影響合成的效果，所以大部分內景都是ARRI Signature Prime，因為它有很好的光學(xué)指標，焦段又很全，一直是穩妥的選擇。

　　在攝影機的選擇上，我就沒(méi)有這么糾結。因為當時(shí)趕上索尼的CineAltaB剛剛發(fā)布，在發(fā)布會(huì )上一上手，我就知道是它了。

攝影指導錢(qián)添添使用CineAltaB拍攝

　　問(wèn)：經(jīng)過(guò)您的測試，CineAltaB的哪些特點(diǎn)和表現，讓您決定在新片中使用這款攝影機?它們又是如何幫助您達成創(chuàng )作目的的?

　　錢(qián)添添：這次我大量使用了ISO 3200直接拍攝城市夜景，在上海這種環(huán)境，它甚至能拍出深夜天空的密度，這部戲的夜景不僅不需要打大量的燈，甚至更多的是靠關(guān)燈來(lái)控制光比。

　　另一個(gè)很吸引我的就是無(wú)級ND，這部戲人物穿梭于室內室外，再也不用靠焦點(diǎn)員通過(guò)光孔來(lái)控制里外平衡了。

　　輕便的攝影機一直深得我心，對我而言攝影機越?jīng)]有存在感越能更好地捕捉到演員的靈魂，作為女性攝影師，我更看重器材的靈活性和便捷性，CineAltaB正好符合這一需求，讓我在拍攝過(guò)程中更輕松自如，尤其在多位老戲骨同臺的群戲中，一個(gè)鏡頭3-5分鐘不帶停，CineAltaB的輕便讓斯坦尼康也不會(huì )過(guò)于吃力，真正實(shí)現了“輕裝上陣”，使我更專(zhuān)注于鏡頭本身的藝術(shù)表達。

攝影指導錢(qián)添添使用CineAltaB拍攝

　　還有一個(gè)小驚喜，就是機內穩定，打開(kāi)穩定的肩扛機位，有一種介于斯坦尼康和手持之間的質(zhì)感，比純粹的斯坦尼康情緒強烈一點(diǎn)，又不會(huì )讓觀(guān)眾太眩暈。

　　自動(dòng)對焦也是CineAltaB非常突出的一點(diǎn)，它是第一次將該功能“上放”到“大”電影機上。我主要是拍攝空鏡和素材的時(shí)候使用AF功能，雖然用得不多，但它真的能幫我省出人手，非常適合小部隊靈活拍攝的需求。

《勝券在握》劇照

　　問(wèn)：您第一個(gè)就提到了原生ISO 3200這項功能，它在本片的拍攝中起了怎樣的作用?

　　錢(qián)添添：原本在看景期間我比較擔心的問(wèn)題就是如何利用都市的實(shí)景的光源，特別是我們的場(chǎng)景既有大量寫(xiě)字樓窗外，還有停電無(wú)光源的氣氛。而有了CineAltaB，正是因為原生ISO 3200的能力，才讓我敢在場(chǎng)景氣氛上做了大膽的嘗試。

　　比如我們有兩個(gè)無(wú)光源場(chǎng)景，一個(gè)是白勝為了省房租住在公司尚在裝修的空樓層，在我們實(shí)景采風(fēng)時(shí)，因為對面是個(gè)真實(shí)的互聯(lián)網(wǎng)公司，深夜也燈火通明，在高感的加持下，真的做到了肉眼所見(jiàn)就是所得，整個(gè)場(chǎng)景只使用一個(gè)小夾子燈。

《勝券在握》劇照

　　另一個(gè)是周望高在窗邊和父親打電話(huà)，整個(gè)畫(huà)面也僅靠窗外的城市夜景光源照明，原本這場(chǎng)是在純室內走廊拍攝，但有一天晚上在拍攝城市空鏡時(shí)候，我突然發(fā)現3200感光度能捕捉到城市燈火在人臉上微妙的變化，于是就有了這個(gè)鏡頭。

　　高感不僅僅提升了技術(shù)，同樣給光線(xiàn)造型帶來(lái)變化，由于可以直接采用現實(shí)的光源，氣氛變得更真實(shí)，光線(xiàn)也更生動(dòng)，經(jīng)常出現一些意料之外的驚喜。

攝影指導錢(qián)添添工作照

　　問(wèn)：拍攝過(guò)程中，您在曝光控制上有哪些經(jīng)驗?

　　錢(qián)添添：感謝攝影系在膠片時(shí)代的嚴格要求，我們都要爭取做到一個(gè)光號就能印出全片，所以至今在DI環(huán)節，我也不太會(huì )調整曝光。但是這種苛刻的要求，不過(guò)是依賴(lài)測光表而已。

　　如今有了很大的寬容度以及曝光輔助功能，是對攝影創(chuàng )作的解放，你可以不用在意底子光夠不夠，局部光源曝不曝。甚至在監看條件不佳的戶(hù)外，如果你設置了一個(gè)EV值，曝光就不會(huì )成為技術(shù)門(mén)檻。但有一點(diǎn)要注意，因為我們現場(chǎng)除了CineAltaB之外，還有CineAltaV 2和FX3，它們的曝光值并不一樣，如果混合不同的攝影機拍攝，還是要在試片階段做好測試，了解他們的特性，或者給每個(gè)攝影機定制LUT，讓它來(lái)彌補其中的差異，來(lái)方便多機拍攝統一曝光。

《勝券在握》劇照

　　問(wèn)：能否用幾句話(huà)，總結CineAltaB在本片拍攝過(guò)程中給您留下的印象

　　錢(qián)添添：攝影機就是一種表達的工具，得心應手就是最好的。CineAltaB就是一臺親和力很強的攝影機，它輕便、簡(jiǎn)單明了、又有足夠適應多種情況的高性能。而且它很實(shí)在，它是真的機身加鏡頭就可以滿(mǎn)足基本的拍攝，而不是所謂模塊化的攝影機需要匹配一堆外置附件才能。這一點(diǎn)讓我不禁萌發(fā)了自己一個(gè)人拿著(zhù)它去拍紀錄片的想法。

《勝券在握》拍攝花絮

　　問(wèn)：最后一個(gè)問(wèn)題，對那些也想成為攝影指導的女性朋友們，您有什么經(jīng)驗可以分享給她們?

　　錢(qián)添添：熱愛(ài)生活，接受變化，保持冷靜，勇往直前。

攝影指導錢(qián)添添工作照

　　CineAltaB在《勝券在握》中的出色表現，不僅讓創(chuàng )作團隊穩操勝“券”，更讓攝影師的藝術(shù)理念穩穩落“地”。憑借高感光度、色彩還原、輕量化和穩定性，這款攝影機為影片呈現了兼具視覺(jué)沖擊力與情感深度的效果，為觀(guān)眾帶來(lái)獨特的觀(guān)影體驗。未來(lái)，它將繼續成為影視創(chuàng )作的可靠選擇，為影像藝術(shù)的創(chuàng )新注入更多“勝”算。

　　關(guān)于索尼電影攝影機系統

　　索尼電影攝影機系統

　　索尼一直致力于通過(guò)創(chuàng )新技術(shù)，忠實(shí)還原創(chuàng )作者的意圖。憑借在影視制作領(lǐng)域豐富的經(jīng)驗，索尼推出了豐富、高效的創(chuàng )意拍攝系統，以滿(mǎn)足高質(zhì)量電影創(chuàng )作的各種需求。索尼電影攝影機系統以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業(yè)廣受好評的數字電影攝影機CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在紀錄片和電視劇創(chuàng )作中廣受歡迎的全畫(huà)幅電影攝影機FX9，全畫(huà)幅PTZ攝影機FR7，適合靈活創(chuàng )作的FX6，輕巧便攜的FX3以及年輕人的第一臺電影機FX30。CineAltaB為多元化影視創(chuàng )作而生，豐富了索尼電影攝影機系統，賦予影視創(chuàng )作更多想象。 此外，索尼提供高對比度和豐富色彩還原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及虛擬制作工具套裝，改善制作流程，助力影視創(chuàng )作者提升創(chuàng )作的自由度。