華匯音響 |L-Acoustics L-ISA沉浸式擴聲技術(shù)將Weekends With Adele的演出提升到新高度

「沒(méi)有人能抗拒Adele」

　　Adele不僅坐擁16座格萊美獎，還曾榮獲奧斯卡獎、金球獎和艾美獎。通過(guò)令人觸動(dòng)的歌詞和歌聲，以及她在舞臺上展現的脆弱卻堅定的性格魅力，巧妙地將觀(guān)眾帶入她的世界里。從去年11月18日到今年3月25日，她在凱撒皇宮大劇場(chǎng)舉行為期五個(gè)月的Weekends With Adele駐場(chǎng)演出。演出應用了L-Acoustics的L-ISA沉浸式擴聲技術(shù)，充分地展示Adele的藝術(shù)天賦，使得整場(chǎng)表演更加錦上添花。

　　1 ?《今日美國》 ——這是極其壯觀(guān)的兩小時(shí)

　　2 ?《拉斯維加斯評論報》 ——場(chǎng)館的音響效果與Adele完美無(wú)瑕的歌聲相得益彰

　　制作方的系統工程師Johnny Keirle從2016年開(kāi)始就參與了Adele的巡演，也曾在歌手Billie Eilish和P!NK的巡演中擔任過(guò)類(lèi)似的角色，他說(shuō)：“Adele非常清楚音質(zhì)的重要性。在她早期的巡演中，聲音一直是演出制作的重中之重 。我們很早就開(kāi)始與Adele及其管理團隊討論使用L-ISA的問(wèn)題。”他回憶說(shuō)，“雖然最初我們在預算問(wèn)題上有些猶豫，但在倫敦觀(guān)看了該系統的演示后并與制作經(jīng)理Paul English進(jìn)一步討論，很快就決定將L-ISA技術(shù)應用到演出中。其身臨其境的體驗將為Adele的表演增添難得且前所未有的緊密感。”

　　English說(shuō)：“進(jìn)場(chǎng)和退場(chǎng)時(shí)間只有72小時(shí)，每周末在這個(gè)可容納4100人的劇場(chǎng)里都要舉辦一場(chǎng)演出，這個(gè)體育場(chǎng)相當于40輛卡車(chē)那么大。雖然如此，但空間的大小只是我們要考慮的其中一部分。L-ISA 為我們的演出提供了優(yōu)質(zhì)的音效，完美地拉近了Adele與每位觀(guān)眾之間的聯(lián)系"。

　　Weekends With Adele演出所用的L-ISA主擴系統由Clair Global提供，這是混音制作的主要部分，也是這場(chǎng)演出系統的焦點(diǎn)，系統選擇了L-Acoustics的K2揚聲器，以七個(gè)陣列進(jìn)行配置。 Kara陣列分別作為擴展系統和側補聲系統。兩組KS28超低吊掛在中央的K2陣列正后方，其余的超低堆疊在舞臺下方，沿著(zhù)舞臺邊緣排成一行。緊湊的5XT作為空間補聲系統沿著(zhù)舞臺安裝在其前方，搭配尺寸更大的X8部署為側補聲。所有設備均由LA12X功放控制器驅動(dòng)、由L-Acoustics P1處理器和 L-ISA Processor II進(jìn)行管理。音頻信號通過(guò)L-Acoustics LS10和Luminex AVB交換機的Milan-AVB網(wǎng)絡(luò )進(jìn)行分配。

　　雖然Keirle是L-ISA系統的新手用戶(hù)，但他表示在新西蘭參加的線(xiàn)上培訓讓他很快便掌握了其操作方法，并對其使用充滿(mǎn)信心，“L-Acoustics的應用團隊非常熱情，我們在Teams上進(jìn)行了線(xiàn)上培訓，我學(xué)到了有關(guān)沉浸式音頻的實(shí)踐和理論方面的知識，所以當我一走進(jìn)排練場(chǎng)的時(shí)候，我并沒(méi)有覺(jué)得不適。”

　　Keirle和FOH調音師Dave Bracey很快就建立了屬于自己的工作流程。Keirle為處理器中的每首歌曲制作了自動(dòng)和手動(dòng)相結合的運動(dòng)軌跡，而B(niǎo)racey則專(zhuān)注于完善人聲、樂(lè )隊和管弦樂(lè )隊的混音。

　　Bracey解釋?zhuān)?ldquo;通過(guò)L-ISA系統，Johnny和我在以一種非常獨特的方式進(jìn)行合作，這不是FOH調音師和系統工程師之間的典型關(guān)系，他也不是扮演典型系統工程的角色，他對演出的音頻內容進(jìn)行了創(chuàng )作。我們討論了如何處理演出中的每一首歌，他根據歌曲和制作的需要設置了一系列自動(dòng)和手動(dòng)的快照。他將我的混音放入主擴系統中，創(chuàng )建一個(gè)沉浸式模板，讓我在里面進(jìn)行混音。這是一種全新的對現場(chǎng)音樂(lè )進(jìn)行混音制作的方式，實(shí)在令人激動(dòng)。”

　　Keirle說(shuō)，混音和系統工程的作用各不相同，但都融入到了身臨其境的L-ISA沉浸式環(huán)境當中， “我們以前沒(méi)有在這種環(huán)境中工作過(guò)，所以我們是邊工作邊制定方法的。每個(gè)角色都需要專(zhuān)門(mén)的人去負責。我一直都是負責聲音的處理和定位——從FOH調音臺獲取96個(gè)推子后反饋，并確定深度和寬度等參數;而Dave則是只專(zhuān)注于調音臺工作和混音制作，不用擔心背后的處理。這是我們在排練過(guò)程中建立的工作流程，我們研究如何讓L-ISA融入到每首歌當中，并以此為基礎進(jìn)行構建。

　　位于FOH上的Keirle需要完成大量的工程管理工作。在Bracey的DiGiCo Quantum7主控臺上，他將Optocore DD4MR-FX數字輸入/輸出和接口裝置作為光纖控制環(huán)路的一部分。信號通過(guò)直接輸出從調音臺發(fā)送到 DD4MR，然后以光纖MADI的形式輸出。光纖MADI由RME MADI 橋接器接收，該橋接器通過(guò)BNC接口將MADI輸出到主L-ISA Processor II和次L-ISA Processor II。對于從處理器到功放控制器的輸出信號分配，LA12X應用了一連串的LS10和Luminex GigaCore 26i以及14R AVB分布式網(wǎng)絡(luò )交換機中的Milan AVB網(wǎng)絡(luò )。

　　Keirle解釋:“AVB流還直接從每臺L-ISA Processor處理器進(jìn)入到我的AVB V-LAN中，我還讓每臺L-ISA Processor處理器將MADI輸出到第二個(gè)RME MADI橋接器。它將光纖MADI輸出到各種Ferrofish A32轉換器。RME MADI Bridge充當輸入矩陣，Ferrofish A32將選定的MADI數據流轉換為模擬信號，再輸入到LA12X功放控制器中。

　　原則上，Keirle和Bracey需遵循Adele的動(dòng)態(tài)曲線(xiàn)，通常以安靜的曲目開(kāi)始——只有鋼琴獨奏和人聲，讓沉浸式的聲場(chǎng)保持在舞臺中央，相對錐形集中的狀態(tài)。然后，隨著(zhù)更多其他聲音的加入，聲場(chǎng)也隨之擴大和加深。

　　Keirle認為這也是打造沉浸式聲音的一種好方法。他解釋:“這是我們很早就討論過(guò)的：要使沉浸式混音效果好，關(guān)鍵在于要精準且巧妙地使用技術(shù)。先讓觀(guān)眾適應其中的一個(gè)層次，然后再增加強度，改變或擴大聲像。一旦觀(guān)眾的耳朵和眼睛適應了，他們就能注意到你在逐步地對聲音做出的細微變化，比如將她的聲音移回樂(lè )器中，然后再往前拉。即使是微小的動(dòng)作，也能形成明顯的對比，對情緒的感染有所影響”。

　　Keirle和Bracey共同建立了一種工作流程模式，這種模式在現場(chǎng)演出行業(yè)的沉浸式擴聲制作中可能會(huì )越來(lái)越常見(jiàn)，尤其是像Weekends With Adele這樣知名度較高的項目。與此同時(shí)，沉浸式現場(chǎng)擴聲的這種原生的創(chuàng )造性也能夠讓它成為一種更特有的工作方式。Bracey說(shuō):“一旦你熟悉了這項技術(shù)，你就會(huì )發(fā)現這其實(shí)是一種更簡(jiǎn)單的混音方式。將人聲與樂(lè )器放在一起更容易，而不是用均衡和動(dòng)態(tài)來(lái)擠壓人聲。事實(shí)上，有了L-ISA一切都更井然有序，每一個(gè)元素都能‘各司其職’。”