華匯音響案例分享 | L-Acoustics K1系統火力全開(kāi)，全力助攻Pearl Jam樂(lè )隊的Gigaton巡演！

Greg Nelson從2004年起擔任Pearl Jam的現場(chǎng)擴聲混音，他說(shuō)：“一直以來(lái)，L-Acoustics都是我最喜歡的擴聲設備。它的中、低音溫和圓潤，主擴的聲音也具備原有的緊湊感。K1系統可以讓主唱Ed的聲音以一種極其特別的方式呈現出來(lái)，這是其他擴聲系統無(wú)法做到的?！?/div>

Greg Nelson使用DiGiCo Quantum338調音臺

進(jìn)行混音制作

　　2020年3月，Pearl Jam樂(lè )隊在北美開(kāi)展巡回演出，計劃隨后前往歐洲宣傳他們的新專(zhuān)輯《Gigaton》。這是他們的第11張錄音室專(zhuān)輯，也是繼2013年《Lightning Bolt》之后的第一張正式唱片。時(shí)光如白駒過(guò)隙，經(jīng)歷了兩年多的全球性疫情大流行，樂(lè )隊終于實(shí)現了這一計劃，并再次優(yōu)先選擇L-Acoustics K1揚聲器系統作為美國和歐洲巡演的擴聲解決方案，提高聲壓級和增強音樂(lè )的感染力到更高標準。

　　今年5月，來(lái)自南加州的RAT Sound System為Pearl Jam的前7場(chǎng)美國巡演提供了全套的擴聲系統。一個(gè)月后，樂(lè )隊將RAT提供的一張用于PA的DiGiCo Quantum338和兩張用于監聽(tīng)的SD5帶到了歐洲，在6月至7月進(jìn)行為期15天的巡演工作。倫敦的Britannia Row Productions公司負責揚聲器系統的安裝工作。從9月初開(kāi)始，Pearl Jam將第二次席卷北美，在東部地區舉辦11場(chǎng)演出。

　　Greg Nelson從2004年起就一直擔任Pearl Jam的現場(chǎng)擴聲混音，當時(shí)樂(lè )隊首次使用了V-DOSC系統進(jìn)行巡演，6年后升級到K系列。他說(shuō)：“一直以來(lái)，L-Acoustics都是我最喜歡的擴聲設備。它的中、低音溫和圓潤，主擴的聲音也具備原有的緊湊感。K1系統可以讓主唱Ed的聲音以一種極其特別的方式呈現出來(lái)，這是其他擴聲系統無(wú)法做到的。”

　　巡演的大部分場(chǎng)次的揚聲器系統都是一致的：左右分別由16只K1組成的陣列作為主系統，其下方由6只K2用于下補聲，兩邊還設置了由12只K1和6只K2組成的側補聲系統。14只K2組成的陣列組覆蓋與舞臺夾角為270度的位置，另外還有18只Kara用作延時(shí)或后部補聲，具體情況取決于場(chǎng)地的幾何結構。

從左到右：樂(lè )隊/工作人員監聽(tīng)調音師Tommy Caraisco、

監聽(tīng)調音師Karrie Keyes、

監聽(tīng)技術(shù)Brett Heet和舞臺技術(shù)員Sara Holt

　　在低頻方面，左右兩邊各有8只KS28超低頻揚聲器以心形模式進(jìn)行吊掛，舞臺兩旁堆疊了4只KS28。4只Kara分布于臺唇用于前區補聲，在每個(gè)K1/K2陣列下方，有4組A15以水平方向放置在木制平臺上作為前區側補聲。左右兩邊吊掛了4只K2作為側返送系統。為系統提供信號的兩臺L-Acoustics P1 Milan-AVB處理器安置在Nelson的FOH調音區，整個(gè)系統由總共74臺LA12X功放控制器驅動(dòng)。

左：FOH調音師Greg Nelson

右：系統工程師Andrew Gilchrest

　　自2014年以來(lái)，Andrew Gilchrest便擔任樂(lè )隊的系統工程師，他說(shuō)：“L-Acoustics提供了必不可少的設計工具，以確保每次演出的設計安裝達到最優(yōu)化。我有大部分的演出場(chǎng)地的圖紙，因此每天在抵達現場(chǎng)前就可以仔細考量，我覺(jué)得這樣很好。通常我會(huì )確定數據的準確性，保證我的圖紙是正確的，然后將舞臺的數據正確地放在空間文件里。我將整個(gè)系統保存為一個(gè)揚聲器文件，并將其導入到底圖中。通過(guò)Soundvision里的Autosplay和 Autofilter，可以計算出每個(gè)陣列如何可達到較均勻的覆蓋。在這次巡演中，我在所有陣列上都應用了Autofilter低頻控制的功能，這為聲音的整體表現都帶來(lái)了非常顯著(zhù)的提高。

　　Andrew Gilchrest又補充道：“在調整陣列之前，我會(huì )使用Load Checker功能來(lái)核查每個(gè)區域的音箱數量是否正確。關(guān)于頻響調整，我將更多的時(shí)間用來(lái)檢查是否所有的設備、零件等等都正確連接了，而非實(shí)際的調試上。對于一直演出的場(chǎng)地，系統是可以精確預測的，每天只需要進(jìn)行非常細微的調整即可。”

　　Gilchrest提出，對于場(chǎng)內擴聲出現多個(gè)延時(shí)關(guān)系的情況下，P1 Processor處理器在這時(shí)候非常有用。 他說(shuō)：“我可以在Network Manager里面管理整個(gè)系統，打開(kāi)或關(guān)閉、設置延時(shí)或者調節均衡，這比操作一個(gè)單獨的驅動(dòng)系統要容易得多。我們確實(shí)也遇到過(guò)這樣的情況，我用了十分鐘對三個(gè)需要添加延時(shí)的擴聲區域進(jìn)行了延時(shí)的時(shí)間和電平的調整，因為在Network Manager里可以直接管理這些區域，我設置完之后還有時(shí)間剩余。”

　　文章源自：L-Acoustics官網(wǎng)

　　翻譯：Tiffy

　　審核：燒鵝