易科EAW自適應系統“圓桌會(huì )議”網(wǎng)絡(luò )研討會(huì ) | 精彩回顧，干貨滿(mǎn)滿(mǎn)

　　3月16日上午，由易科國際主辦的EAW自適應系統“圓桌會(huì )議”網(wǎng)絡(luò )研討會(huì )圓滿(mǎn)落幕，共計1500多位專(zhuān)業(yè)老師及業(yè)界同仁撥冗參與本次活動(dòng)。我們 活動(dòng)榮幸的邀請到3位Blackhawk Audio核心音響工程師和3位國內優(yōu)秀的青年工程師。本次活動(dòng)以Toby Mac Hits Deep和Winter Jam Tour兩個(gè)大型巡演活動(dòng)作為討論的背景 ，帶來(lái)一連串精彩的頭腦風(fēng)暴,分享他們積累的經(jīng)驗以及EAW自適應系統如何應對此類(lèi)演出形式帶來(lái)的挑戰。 EAW高級應用工程師John Mills和易科國際營(yíng)銷(xiāo)中心市場(chǎng)總監冀翔老師會(huì )進(jìn)行全程主持和翻譯。

　　活動(dòng)開(kāi)場(chǎng)，易科國際營(yíng)銷(xiāo)中心市場(chǎng)總監冀翔老師為大家講述了舉辦這場(chǎng)線(xiàn)上研討會(huì )的初衷，并簡(jiǎn)單介紹了參加此次活動(dòng)的所有來(lái)賓。詳情可點(diǎn)擊以下鏈接!

　　01、EAW自適應系統 基本介紹

　　首先由EAW高級應用工程師John Mills為大家帶來(lái)了對EAW自適應系統的介紹。 EAW自適應系統它代表著(zhù)一種全新的概念：自適應調整。Otto、Anya、Anna組成了自適應系統大家庭。

EAW自適應系統

　　EAW自適應系統最大的特點(diǎn)就是 利用軟件和3D建模為各種場(chǎng)館提供精確的三維聲場(chǎng)覆蓋 ，無(wú)需改變陣列物理形態(tài)即可實(shí)現覆蓋范圍的變化，在帶來(lái)更加一致的聲壓級和頻率響應的同時(shí)，極大簡(jiǎn)化了安裝工作。

　　而John Mills則從自身工作經(jīng)歷出發(fā)，通過(guò)多個(gè)大型巡演案例，提到了擴聲系統通常會(huì )面臨的一些挑戰以及自適應系統如何應對。比如：揚聲器指向性控制的需求等。他表示，自適應系統在簡(jiǎn)化安裝工作、優(yōu)化主擴系統后方聲音質(zhì)量、實(shí)現更具彈性的聲覆蓋以應對表演前突然的調整、針對特定區域的聲音均衡調整、緩解噪聲污染問(wèn)題等方面有突出的優(yōu)勢。同時(shí)還提到使用多組拼接的自適應系統，可以得到更寬的聲場(chǎng)覆蓋，與其他揚聲器系統相對比，在相同的場(chǎng)地下，使用更少的數量，就能獲得相同聲能以及更加均勻的覆蓋。

　　0 2、Toby Mac Hits Deep 大型巡演項目

　　Hits Deep是美國著(zhù)名嘻哈說(shuō)唱藝術(shù)家、音樂(lè )制作人、詞曲作家Toby Mac的重要巡演，2021年在僅有1個(gè)月的巡演周期里去到了13個(gè)城市進(jìn)行了19場(chǎng)演出。其中有多場(chǎng)演出均是無(wú)縫銜接，第一天演出結束后第二天就在另外一個(gè)城市進(jìn)行了表演，針對租賃公司如何提供高效巡演音響系統統籌和擴聲服務(wù)，Blackhawk Audio音響工程師Pat Haapanen做了相關(guān)內容的介紹。

　　Q&A

　　Q1. 體育館中搭建三面臺演出項目，擴聲系統會(huì )面臨什么挑戰？

　　Pat: 我們面臨的挑戰在于讓全場(chǎng)的觀(guān)眾，包括場(chǎng)地內觀(guān)眾席、舞臺側面觀(guān)眾席，和正面遠端觀(guān)眾席等區域，都能有比較均勻的聲壓級和聽(tīng)感的一致性。

　　Q2. 如果使用常規的線(xiàn)陣列系統為巡演項目設計系統，并進(jìn)行調試，都遇到過(guò)什么樣的問(wèn)題？而使用了自適應系統，又有哪些優(yōu)勢？

　　Pat: 自適應系統在工作效率上有了很大的提升。一方面，陣列吊裝方便，另一方面，場(chǎng)地的前期測量也不需要絕對的精確。自適應系統的靈活性，讓工程師可根據現場(chǎng)情況在軟件中進(jìn)行調整，隨時(shí)改變系統的覆蓋。

　　Rick Shimer補充到： 這套系統的便捷性，讓工程師在現場(chǎng)實(shí)施的過(guò)程中，不必過(guò)多的考慮陣列吊掛的吊點(diǎn)以及高度問(wèn)題，這樣十分有利于與燈光及LED大屏幕工種等協(xié)調。

　　Q3. 對于一些Out-fill系統，傳統線(xiàn)陣列系統和自適應系統都是怎樣進(jìn)行設置和調試的？

　　Pat: 對于out-fill系統(外側補聲系統)來(lái)說(shuō)，傳統線(xiàn)陣列有時(shí)會(huì )面臨主擴系統的低頻能量外漏到側面觀(guān)眾席的問(wèn)題，并且側補系統與主擴系統的對齊也一直是個(gè)難點(diǎn)。常規線(xiàn)陣列的外側補聲系統有時(shí)也會(huì )比主擴系統吊裝的更高，這往往會(huì )增加調試的困難。在系統調試方面：首先我通常會(huì )先調節主擴系統，比如EQ等，之后再去調整測補系統的EQ，再去捕捉主擴和側補的延時(shí)關(guān)系，最后檢查兩組陣列的低頻關(guān)系是否正確。這樣的步驟下來(lái)，大概需要幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間才能完成整個(gè)系統的測量(15次測量以上)。而使用自適應系統則不需要這樣繁瑣的調試，大約2-3次測量即可完成主擴系統與測補系統的調試了。

　　最后John Mills補充到： 自適應系統在主擴和側補系統的應用中，用戶(hù)可以通過(guò)軟件分別調整主擴系統和側補系統的覆蓋范圍。EAW Resolution 3D 建模及控制軟件會(huì )根據兩組陣列的交叉覆蓋情況，自動(dòng)選擇參考點(diǎn)對兩組陣列對齊。由于這兩組陣列是肩并肩設置的，他們的低音單元間距處于工作頻段的四分之一波長(cháng)以?xún)?，因此我們可以把這兩組陣列視為一個(gè)聲源。

　　Q4. 周強生老師提問(wèn)到： 我注意到TobyMac巡演的系統，全頻揚聲器的吊裝位置與前排觀(guān)眾非常的靠近。那這樣的區域，全頻系統是否能夠覆蓋到？是否需要額外的前置補聲？在觀(guān)眾席中間還有一個(gè)T型舞臺，主唱的話(huà)筒是否有嘯叫問(wèn)題，是否需要進(jìn)行避讓操作？

　　Pat：對于靠近舞臺的觀(guān)眾席來(lái)說(shuō)，主擴系統完全可以覆蓋的到。但聲像的位置為顯得很高，影響觀(guān)眾的體驗，因此我們通常會(huì )加入前置補聲系統，來(lái)保證聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)的一致性。同時(shí)，在中間舞臺區域會(huì )有4個(gè)人使用話(huà)筒，但主擴系統并沒(méi)有進(jìn)行特殊的避讓操作。

　　Rick: 我想強調一下系統相位響應的問(wèn)題。自適應系統在觀(guān)眾席各個(gè)位置上的相位響應是十分平坦的，這使得我們不需要特別大的聲壓級也能夠獲得令人滿(mǎn)意的聽(tīng)感，其實(shí)揚聲器的頻率響應越平坦，發(fā)生嘯叫的概率越低，相位響應也是一樣。當歌手在舞臺上來(lái)回走動(dòng)的時(shí)候，系統的相位響應發(fā)生的變化，有可能導致嘯叫。對于自適應系統來(lái)說(shuō)，平坦的頻率響應和相位響應會(huì )大大降低嘯叫的概率。

　　Q5. 直播中一位觀(guān)眾提出“一般測量時(shí)使用何種目標參考曲線(xiàn)？”

　　John Mills： 一般來(lái)說(shuō)我會(huì )將2kHz作為0dB的參考，隨著(zhù)頻率的越低，曲線(xiàn)越會(huì )有所提升。在超低頻段最高點(diǎn)，大約會(huì )有12-15dB的提升。同樣從2kHz開(kāi)始，頻率的升高會(huì )伴隨著(zhù)這能量的滾降，在16kHz的位置會(huì )有4dB的衰減。自適應系統有Blue、Grey、White、Sapphire四種不同的音色曲線(xiàn)可供選擇，我在調整EQ的時(shí)候，都會(huì )較少的通過(guò)EQ來(lái)控制高頻，更傾向于使用Blue或者Grey的曲線(xiàn)讓中高頻有自然的衰減。楊冬老師就此提出疑問(wèn)：“ 對于這種高頻的滾降，而非平直的做法，真正的用意為何呢？是由于人耳的聽(tīng)覺(jué)習慣？還是有什么其他用意？”

　　楊杰老師補充說(shuō)： 大多數人認為音箱出廠(chǎng)的曲線(xiàn)應當是平直的，但是實(shí)際上這是在消聲室中近距離測量的結果。而在現實(shí)演出應用中，考慮到大型擴聲系統的聽(tīng)音距離和聲壓級等問(wèn)題，再結合人耳的等響曲線(xiàn)等因素，綜合這些因素，便得到了這樣一種對于高頻有所滾降的音色曲線(xiàn)，這也是國際上的通用做法。

　　0 3、Winter Jam Tour 大型巡演項目

Winter Jam Tour

　　Winter Jam Tour始于1995年，是美國最大的年度福音音樂(lè )巡演，演出陣容包含了幾乎所有流派的當代基督教音樂(lè )藝術(shù)家，如Newsboys、Rend Collective、Danny Gokey、Mandisa等。2010年，該巡演被評為世界第二大巡演。

　　Q&A

　　Q1.  對于四面舞臺的場(chǎng)景，如果使用常規線(xiàn)陣列會(huì )如何來(lái)設計？

　　Rick和Cody： 在最初設計階段，我們就做過(guò)估算，如果需要滿(mǎn)足四面舞臺的需求，至少需要8串線(xiàn)陣列，舞臺四個(gè)角的位置，每個(gè)角2組，有些場(chǎng)地是長(cháng)方形的，兩組陣列勢必有一組是實(shí)現遠距離覆蓋，另一組進(jìn)行近距離覆蓋。這樣大概需要長(cháng)邊14顆，短邊10顆的系統配置，這會(huì )導致系統規模達到上百只音響，這種解決方案對于系統輔材、吊裝，運輸，等工作環(huán)節都有較大的負擔。因此我們最終選擇了4組自適應系統，每組有10只Anna和8只Anya組成，同時(shí)搭配了4組，每組6顆落地擺放的Otto超低音揚聲器。這種系統配置使得巡演的運營(yíng)成本大大降低，吊裝調試的效率也得到了顯著(zhù)提升。

　　Q2. 為什么使用Otto超低揚聲器？

　　Rick： 在舞臺四角擺放超低系統，如果使用傳統超低音，將會(huì )對舞臺帶來(lái)非常的大的影響。四角的超低都會(huì )等時(shí)間的到達舞臺中心處，產(chǎn)生能量的聚集，這會(huì )給表演者帶來(lái)非常大的困擾，而使用了Otto超低揚聲器之后，通過(guò)調節超低正面和背面能量的百分比選項， 將會(huì )很大程度解決這一問(wèn)題。

　　John Mills著(zhù)重解釋了Otto超低揚聲器的工作方式： Otto區別于傳統的超低揚聲器，在單18寸尺寸的箱體內，對稱(chēng)放置了2個(gè)18寸的低音單元，并且在箱體的四角都開(kāi)有聲學(xué)出口。在設置好超低擺放方式之后，只需要在軟件中調整超低輻射能量的百分比，就可以得到不同程度指向性結果。它是一個(gè)整體，對整組超低施加的聯(lián)動(dòng)計算。最終實(shí)現對超低能量的控制。

Adaptive Algorithms - Otto

　　Q3. 對于高強度，連續轉場(chǎng)的巡演項目，而且是四面臺體育館的演出，Blackhawk Audio是怎么做到的？

　　Cody： 我們每天早上9:30開(kāi)始吊裝音箱，從吊裝到演出開(kāi)始大約10個(gè)小時(shí)的時(shí)間 。整個(gè)系統都采用Dante鏈路傳輸，因此配置好之后，在轉場(chǎng)過(guò)程中就不再需要進(jìn)行繁瑣的配置。在這樣緊湊時(shí)間安排下，自適應系統的便捷性又極大的凸顯出來(lái)，它不需要任何物理角度的設置，也不需要過(guò)多考慮覆蓋問(wèn)題。當系統升起來(lái)之后，我們才會(huì )去做覆蓋的調整，因此，效率大大的提升了。

Winter Jam Tour日程表

　　John Mills提及在物流和運輸的過(guò)程中，與其它線(xiàn)陣列系統相對比，無(wú)論是系統內揚聲器數量的配置，還是卡車(chē)的裝車(chē)量都是很大程度縮減下來(lái)的，這既節約了成本，也減少了工作量。

　　盡管美國時(shí)間已經(jīng)很晚了，3位Blackhawk Audio巡演核心音響工程師仍非常耐心地一一給出自己的見(jiàn)解。感謝楊杰老師、楊冬老師、周強生老師及EAW高級應用工程師John Mills的參與和探討。同時(shí)，也非常感謝參與活動(dòng)的各位老師關(guān)注與支持，期待下一次再聚、下一次精彩!