AISP 技術(shù)分享 ||調音臺調音技巧！

　　一個(gè)簡(jiǎn)單而又完整的音響系統，從開(kāi)始到結束起碼包括了話(huà)筒、調音臺、功放、音箱四個(gè)單元。當然，調音師實(shí)際使用的音響系統要比此復雜得多，在多路信號輸入的時(shí)候，除了話(huà)筒，還會(huì )有DVD影碟機(或者CD機)、錄放音卡座、MD卡座等。此外，還會(huì )用到專(zhuān)業(yè)聲頻處理設備如混響器、延時(shí)器、激勵器、壓限器、擴展器、均衡器、分頻器等。但是，從整個(gè)工作流程來(lái)看，調音臺無(wú)疑位于關(guān)鍵和樞紐的位置，起著(zhù)承上啟下的作用，因而調音師的調節便起著(zhù)至為重要的作用。

一、調音臺的功能

　　在使用調音臺之前，對于調音臺的功能我們要有充分的了解。調音臺是專(zhuān)業(yè)音響系統中最重要的設備，一套專(zhuān)業(yè)音響系統往往是以調音臺為核心的。常用的調音臺能同時(shí)接受8~24路不同的信號，并分別對這些信號在音色和幅度上進(jìn)行調整加工處理。一般來(lái)說(shuō)，調音臺有四個(gè)主要功能：

　　第一個(gè)功能是對節目信號進(jìn)行放大。當各種不同節目源的信號進(jìn)入調音臺后，其不同的信號所需的放大量也不盡相同，所以調音臺必須能分別處理不同的信號。如各種樂(lè )器的音樂(lè )信號與人聲信號在幅度上就不相同，當然就需要分別進(jìn)行處理。

　　第二個(gè)功能是分別對各種信號進(jìn)行頻率調整(即調音)。我們知道，不同的信號，由于其頻譜分布，諧波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物對聲音的影響使音色產(chǎn)生很大的變化。音響師要根據不同的擴音環(huán)境，對進(jìn)入調音臺的不同聲音信號分別進(jìn)行加工，使其聲音盡可能接近原聲。調音臺的每個(gè)聲道都具有相同的處理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通濾波器等。

　　第三個(gè)功能是信號的合并。調音臺將各路信號調整后，要將各種信號合并成標準的左右聲道(立體聲)形式輸出，作為下一級設備的輸入信號使用，這是最基本的功能。

　　第四個(gè)功能是分配功能。調音臺除了立體聲的主輸出外，還能提供兩路以上的輔助輸出信號，這類(lèi)信號有兩種用途，一是音響室監聽(tīng)或舞臺返聽(tīng);二是做效果器的激勵信號用。

　　也有人把它的功能簡(jiǎn)單的歸納為：

　　拾取信號，進(jìn)行放大;按需要進(jìn)行高、中、低音的音調均衡;

　　將信號按需要送入左右母線(xiàn)或進(jìn)行編組控制;對送入輔助母線(xiàn)的信號進(jìn)行藝術(shù)處理;按要求進(jìn)行輸出控制。但是，無(wú)論怎么表述，其功能都是一致的。調音師的一切工作都要以調音臺的功能為核心來(lái)展開(kāi)。

二、調音臺的功能分區

　　當我們剛開(kāi)始接觸調音臺的時(shí)候，很容易會(huì )被它面板上花花綠綠、數目眾多的旋鈕和推桿弄得眼花繚亂和手足無(wú)措。但實(shí)際上，每一路的推桿和旋鈕的意義都是完全一樣的，所以我們只需要集中精力了解一個(gè)通道的操作方法就可以通盤(pán)掌握一個(gè)調音臺的使用。

　　我們通常接觸到的調音臺都是8路到24路的，4路的較少，而路數最多的卻有96路乃至更多的。但是，不管路數或多或少，調音臺對于每一路的控制都分為主控和輔助控制兩部分。輔助信號有獨立的輸出口，可實(shí)現在同一調音臺能同時(shí)輸出兩組或者更多的混音信號。

　　1、信號輸入口

　　每一條通道都有一種或幾種規格的信號輸入口，用于連接系統中的錄音機、音源、采樣器或合成器等的音頻輸出口，或者插上動(dòng)圈、電容、話(huà)筒等。平衡式輸入主要用于話(huà)筒輸入，非平衡式輸入則主要用于線(xiàn)路輸入。需要注意的是，在使用電容話(huà)筒的時(shí)候，48V的電容話(huà)筒電源開(kāi)關(guān)必須打開(kāi)。

　　2.增益鈕(trim)

　　和輸入口緊連的通常是一個(gè)調節旋鈕，我們稱(chēng)之為增益鈕(trim),是用來(lái)調整信號輸入量的，即當信號太強時(shí)對其削減，太弱時(shí)則對其提升(有時(shí)，增益旋鈕會(huì )被一個(gè)衰減按鈕“pad”代替，當該按鈕按下或抬起時(shí)，輸入信號即被做一定幅度的衰減)。增益旋鈕是作為聲音輸入調音臺的第一個(gè)關(guān)口，調整適當，即可保證調音臺下一級的處理電路能接收到充分且“干凈”的信號。

　　3.音量推子

　　當增益旋鈕設置好以后，你就可以使用通道的音量推子(或者音量旋鈕，通常位于調音臺面板的最下端)來(lái)確定該通道信號發(fā)送給總線(xiàn)的音量大小。音量推子實(shí)際上是一個(gè)衰減器，用于對該通道的輸出信號進(jìn)行衰減。當推子位于最下端(或音量旋鈕位于最左端)時(shí)，信號被無(wú)窮衰減，這時(shí)，該通道沒(méi)有信號輸出。

　　4.聲像(PAN)旋鈕

　　在音量推子的上方，可以發(fā)現一個(gè)聲像(PAN)旋鈕，它是用來(lái)調整該通道信號在左右音箱之間的立體聲位置。

　　5.啞音(MUTE)和獨奏(SOLO)按鈕

　　有些臺子在音量推子和聲像旋鈕之間還設計了兩個(gè)按鈕，即啞音(MUTE)和獨奏(SOLO)按鈕。啞音按鈕可以不用動(dòng)音量推子，就將混音總線(xiàn)中該通道的信號關(guān)閉。當該通道的輸出音量已經(jīng)被精確調整好、而不想再去碰它時(shí)，這個(gè)功能顯然是很有用的。當獨奏按鈕被按下時(shí)，則其他獨奏按鈕沒(méi)被按下的通道不出聲。

　　6.均衡

　　絕大多數調音臺都提供了一定的通道均衡功能。很多并不是十分專(zhuān)業(yè)的調音臺所提供的都是分段均衡功能，反映到調音臺上即為標有“treble”和“bass”的兩個(gè)旋鈕，當調整這兩個(gè)旋鈕時(shí)高于和低于廠(chǎng)家預定頻點(diǎn)的信號，即被提升或衰減。以上也通常被稱(chēng)為兩段均衡，而三段均衡則多了一個(gè)對中頻段(mid)進(jìn)行提升或衰減的旋鈕。另外一些調音臺還增加了一個(gè)選擇中頻點(diǎn)的旋鈕，我們稱(chēng)之為半參數中頻均衡，而全參數中頻均衡不但能選定中央頻點(diǎn)，而且還能選擇一段頻率范圍來(lái)實(shí)施提升或衰減。

　　7.輔助發(fā)送(SEND，也稱(chēng)效果發(fā)送)鈕

　　一般調音臺每個(gè)通道都設計了2~6個(gè)輔助發(fā)送鈕。這些旋鈕可以控制該通道信號發(fā)送給各輔助輸出口(AuxSEND)的信號量，幾個(gè)通道的信號可以通過(guò)輔助旋鈕同時(shí)輔出到一個(gè)輔助口。當輔助輸出口連接了效果器后，則由輔助口輸出的信號通過(guò)效果器處理后，由效果器的輸出口返回至調音臺的輔助返回輸入口(AuxRETURN)，然后同總線(xiàn)信號進(jìn)行混合。

　　控制輔助信號返回量的旋鈕一般被安排在調音臺右邊的總線(xiàn)控部分。在現場(chǎng)錄音中，輔助口也可用于連接耳機放大器以供多個(gè)歌手對樂(lè )曲同時(shí)監聽(tīng)。

　　8 .磁帶/線(xiàn)路(Tape/Line)的切換開(kāi)關(guān)

　　為多軌錄音系統設計的大型調音臺每一個(gè)通道都有一個(gè)磁帶/線(xiàn)路(Tape/Line)的切換開(kāi)關(guān)。這個(gè)開(kāi)關(guān)可以決定每一個(gè)通道的輸入源是話(huà)筒/線(xiàn)路輸入源還是多軌機的各軌獨立輸出。當進(jìn)行多軌錄音時(shí)，這個(gè)開(kāi)關(guān)應放置在線(xiàn)路輸入狀態(tài);錄音完成后，對多軌信號進(jìn)行縮混時(shí)，這個(gè)開(kāi)關(guān)應放置在磁帶輸入狀態(tài)，這時(shí)，各通道推子實(shí)際上是調節多軌機各軌信號輸出到立體聲總線(xiàn)的信號量。

　　9.斷點(diǎn)插入口(INSERT)

　　有的調音臺其各通道除了具有上述所講的輸入口外，還有一個(gè)斷點(diǎn)插入口(INSERT),用于連接l/4英寸的立體聲插頭(分為頭-Tip、環(huán)-Ring、套管-Sleeve三個(gè)部分)。當該口沒(méi)有插頭接入時(shí)，該通道信號按上述流程經(jīng)調音臺各部分進(jìn)行處理;當有插頭接入時(shí)，該通道的輸入信號被斷開(kāi)，由插頭的Tip部分發(fā)送給外部效果器，經(jīng)處理后的信號由Ring部分返回至該通道，然后再進(jìn)行增益、均衡、聲像、音量等調節*后輸出至調音臺的立體聲總線(xiàn)。像激勵器、壓限器等一般采用這種方式與調音臺連接。用這種方式可使效果器只對某一通道信號進(jìn)行處理而不必使用效果發(fā)送及返回控制。

　　10.總線(xiàn)控制

　　最終，由各通道輸出的信號混合在一起，然后進(jìn)入立體聲總線(xiàn)?？偩€(xiàn)控制部分一般有控制左/右聲道的兩個(gè)(或一個(gè))主音量推子、調整效果返回量的控制鈕、耳機音量的輸出控制鈕、輔助輸出口音量控制鈕(輔助輸出口輸出的信號是部分或全部通道的混合信號)。關(guān)于輔助輸出的各種靈活運用，在此暫無(wú)篇幅做更多的講解。

　　11.UV指示器

　　一個(gè)調音臺一般會(huì )有兩個(gè)或更多VU(VolumeUnit的縮寫(xiě)，意思為音量指示)指示器。有的指示器是那種老式的指針表，有的則是LED(發(fā)光二極管)方式的電平表。有的調音臺可以通過(guò)切換用一對指示器顯示不同總線(xiàn)及通道的電平;有的則設計成每個(gè)通道及總線(xiàn)都有自己的VU指示器。

三、調音臺的調音技巧

　　調音臺的功能和功能分區我們都有了明確的了解，那么，下一步我們就可以對調音臺進(jìn)行具體調節了。調音技巧有許多方面，但總結起來(lái)主要是音質(zhì)補償、音量調整以及聲音信號的藝術(shù)加工，這里主要講前兩者。

　　1.音質(zhì)補償

　　調音臺的音質(zhì)補償是為了結合聲源進(jìn)行加工，不僅是技術(shù)性的也是藝術(shù)性的，而且要與聽(tīng)眾的聽(tīng)覺(jué)心理結合起來(lái)。音質(zhì)補償就是運用音質(zhì)補償器，調整各頻段的中心頻率來(lái)改變聲音的音色。音質(zhì)補償必須遵循下列原則。

　　(1)低音補償

　　16Hz～64Hz為最低音，現有樂(lè )器所能奏出最低音的是管風(fēng)琴，它可奏出16Hz，這樣低的頻率人耳一般是聽(tīng)不到的，但是身體可以感受到;從20Hz～64Hz人耳是能聽(tīng)到的，但是必須使用高保真設備才能播放出來(lái)。從63Hz～250Hz才是低音區，它是我們低音補償的重中之重，這一頻段對音樂(lè )非常重要，它是音樂(lè )的基礎，低音節奏型樂(lè )器均屬于這一頻段，這類(lèi)樂(lè )器音質(zhì)調整的好壞，決定著(zhù)音樂(lè )骨架是否完整。因此，低頻特性要用平線(xiàn)，這樣可以使聲音豐滿(mǎn)而自然，當然，也可根據樂(lè )器的要求和喜好來(lái)補償。

　　(2)中音補償

　　從250Hz~2000Hz為中低音區，這一頻段在傳輸和錄音過(guò)程中*不易受到損失，是聲音的骨干力量。2000Hz～4000Hz為中高音區，這一頻段對聲音的清晰度與明亮度有重要貢獻，也是我們重要的調控對象。如果聲音混濁、音色太暗可提升這一頻段，聲音過(guò)硬時(shí)可以進(jìn)行衰減使它柔軟，聲音發(fā)悶時(shí)可以提升使它明亮，但是，提升過(guò)多則聲音會(huì )刺耳。語(yǔ)言或歌聲通常都要調整這一頻段。

　　(3)高音補償

　　從4000Hz～8000Hz為高音區，對高音區可以保持平線(xiàn)特性，保持平線(xiàn)特性時(shí)聲音的自然度好。也可根據樂(lè )曲內容和聲源特性來(lái)進(jìn)行相應地衰減或提升，但是千萬(wàn)要注意的是，無(wú)論衰減或提升都要適度而不能過(guò)多，否則聲音會(huì )不自然甚至出現金屬聲。8000Hz以上為最高音區，這一頻段對音色有重要貢獻，也屬于我們的調控對象，可結合聲源的音色進(jìn)行適當的補償。

　　人耳對音色的感覺(jué)是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會(huì )使聲音單調，枯燥乏味，而且還人會(huì )使樂(lè )器或者演唱產(chǎn)生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理即聲音補償的重要性。具體到歌手演唱，對于男聲來(lái)說(shuō)，大多數人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬(wàn)分進(jìn)行補償;對于女聲來(lái)說(shuō)，高音又顯得過(guò)多，聲音發(fā)“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進(jìn)行補償。

　　由此可見(jiàn)，音質(zhì)補償的原則應該是平線(xiàn)、適度和必要。如果聲音是真實(shí)自然的話(huà)，保持平線(xiàn)，而一旦有必要則必須進(jìn)行適度的調整。不論對哪一頻段進(jìn)行補償都需結合節目?jì)热莺吐?tīng)覺(jué)效果，同時(shí)還要配合音量調整，以達到總體上的平衡。

　　2.音量調整

　　音量調整有兩個(gè)目的：一是控制聲音信號的動(dòng)態(tài)范圍，二是調整各路信號的比例關(guān)系。音量調整需要與音質(zhì)補償結合起來(lái)進(jìn)行，因為音量與頻率是分不開(kāi)的。因此，在調音之前，對于原聲信號的動(dòng)態(tài)電平、頻率特性以及現場(chǎng)各路信號之間的比例關(guān)系都要了然于胸，需要多次試聽(tīng)、反復調試，同時(shí)還要考慮到未來(lái)放音的各種條件和放音效果。音量調整要遵循如下原則：

　　(1)動(dòng)態(tài)范圍的控制

　　我們知道，各種聲源的動(dòng)態(tài)范圍大小不一，交響樂(lè )隊可有100分貝的動(dòng)態(tài)范圍，語(yǔ)言聲卻只有40分貝左右。調音臺要控制的動(dòng)態(tài)范圍大約在60分貝左右。聲音信號的動(dòng)態(tài)可以分為強信號、中等信號、微弱信號三類(lèi)。強信號的最高電平要控制在音量表的0分貝處，中等信號要控制在-10分貝處，弱信號則要控制在-40到-20分貝之間。需要注意的是，弱信號至少要高于噪聲水平6分貝，我們可以通過(guò)提高弱信號的電平來(lái)提高信噪比，信號音量越大，信噪比越高，就越能降低噪聲。要知道，噪聲是錄音和放音的天敵，我們調音的一個(gè)重要任務(wù)就是降噪，而降噪的*好手段就是通過(guò)提升信號電平來(lái)提高信噪比。

　　(2)各路信號的音量平衡

　　實(shí)際演出的時(shí)候，我們所接觸到的肯定是多路輸入信號，那么，就必須注意音量平衡。音量平衡就是調整各路聲音信號的比例關(guān)系，聲音的大小并不完全取決于電平的高低，它與音量平衡息息相關(guān)。例如，在歌手演唱時(shí)，如何調節好演唱話(huà)筒音量與伴奏音樂(lè )之間的比例呢?一首好聽(tīng)的歌曲，應該是伴奏音樂(lè )占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂(lè )的分量，以突出演唱者的歌聲;如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調，合不上拍，為了掩飾這些缺點(diǎn)，這時(shí)可適當加大一些伴奏音樂(lè )的分量。但在具體操作時(shí)，應注意不要把話(huà)筒音量過(guò)分調大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂(lè )。結果顯得伴奏音太弱，大部分時(shí)間里只聽(tīng)到演唱者的聲音，好似一個(gè)人在那里清唱，失去了現場(chǎng)演唱的氣氛;但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會(huì )“淹沒(méi)”演唱者的歌聲，聽(tīng)上去好像只是一支樂(lè )隊在演奏樂(lè )曲，體會(huì )不出演唱者的情趣。

　　3.音量調整與音質(zhì)補償

　　音量小時(shí)注意提升低頻和高頻;音量大時(shí)適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。

　　調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸壓低下來(lái)，以突出歌聲。低頻應衰減3dB~5dB，高頻7kHz以上的應衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂(lè )則要注意較大幅度地提升低頻(40Hz~100Hz)和高頻(7kHz~20kHz)。

　　提升低音時(shí)切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過(guò)大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節同樣如此要求。

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