音響系統調音臺怎樣控制最穩定？

　　調音臺又稱(chēng)調音控制臺，它將多路輸入信號進(jìn)行放大、混合、分配、音質(zhì)修飾和音響效果加工，是現代電臺廣播、舞臺擴音、音響節目制作等系統中進(jìn)行播送和錄制節目的重要設備。調音臺相當于一套音響系統的心臟，這個(gè)心臟血液循環(huán)的如何，直接影響到整個(gè)系統的穩定性。要想音響系統達到最穩定的效果，除了要了解調音臺的一些重要功能外，操作技巧也十分重要。

　　1、調音臺的信號輸入：在以前的文章里都已經(jīng)介紹過(guò)了，調音臺的輸入信號大體上分為低阻話(huà)筒信號輸入和高阻線(xiàn)路信號輸入兩種。具體來(lái)說(shuō)?，F在我們使用的有線(xiàn)動(dòng)圈話(huà)筒和電容話(huà)筒是低阻信號，但無(wú)線(xiàn)話(huà)筒因為經(jīng)過(guò)了話(huà)筒接收機放大后有的已經(jīng)是高阻信號了;而各種音源播放設備如DVD、CD、VCD、LDMD、MP3、錄音機等都是高阻信號;而各種樂(lè )器如電子琴、電貝司等標準來(lái)說(shuō)是高阻信號，但某些特殊情況下也可以用低阻端口輸入。

　　2、調音臺通道增益的調整：要輸入到調音臺里的音源，我們首先要分清它是低阻還是高阻，然后用標準的信號線(xiàn)正確的連接到調音臺上。如果要讓每一路音源都達到完美的音質(zhì)，我們就需要仔細的調整了。調音臺每個(gè)輸入通道的增益是很重要很關(guān)鍵的，好多音響師如果只是把增益簡(jiǎn)單的看成了是一個(gè)音量旋鈕就理解錯了，其實(shí)增益更重要的作用是用來(lái)控制輸入信號動(dòng)態(tài)范圍的，一般增益調到最大不失真時(shí)就是最大的有效動(dòng)態(tài)范圍了，也是最好的效果狀態(tài)了。這里我用水的特點(diǎn)來(lái)形容一下：調音臺的輸入通道和輸入線(xiàn)路都會(huì )有個(gè)基本的本底噪聲，這個(gè)本底噪聲就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，當河水不深的時(shí)候，流動(dòng)的水是泥沙俱下的，這樣的水質(zhì)肯定不好。也就是說(shuō)如果增益旋鈕開(kāi)的太小、動(dòng)態(tài)范圍不足，音源信號就好像是泥沙俱下的流水了，本底噪聲就會(huì )突現出來(lái)，這時(shí)的音質(zhì)肯定不好了;相反當河水比較深的時(shí)候，流動(dòng)的水是比較清的，水質(zhì)肯定很好，也就是說(shuō)增益旋鈕開(kāi)的大小合適、動(dòng)態(tài)范圍較大，這樣音質(zhì)肯定很好了;當然如果增益開(kāi)的太大，就好像水勢浩大，連河壩都沖垮了，河底都給掀翻了，這就是相當于電平信號大到失真了，這時(shí)候當然也談不上什么音質(zhì)了，還會(huì )對設備造成損害，所以也不是增益越大越好，要有個(gè)度，合適才好。我想這樣來(lái)形容增益的作用，就算是音響初學(xué)者也應該能理解了吧。如何簡(jiǎn)單調整增益這里也簡(jiǎn)單介紹一下：a、話(huà)筒的增益調整：不管是動(dòng)圈話(huà)筒、電容話(huà)筒還是無(wú)線(xiàn)話(huà)筒，在接入調音臺后，我們都可以利用調音臺相應通道的監聽(tīng)信號或PEAK過(guò)載指示燈來(lái)調整增益，具體方法就是先按下需要調整話(huà)筒所在通道的監聽(tīng)按鈕，一只手拿著(zhù)話(huà)筒不斷的大聲說(shuō)話(huà)，另一只手慢慢的加大此話(huà)筒所在通道的增益，一邊觀(guān)察調音臺監聽(tīng)信號指示燈，待信號指示燈到0-4dB時(shí)，那這個(gè)話(huà)筒的增益基本就調好了。如果調音臺沒(méi)有監聽(tīng)信號指示燈，那可以觀(guān)察此通道的PEAK過(guò)載指示燈，等到我們大聲說(shuō)話(huà)時(shí)這個(gè)指示燈偶爾點(diǎn)亮時(shí)，再把增益旋鈕稍微關(guān)小一點(diǎn)，那么這個(gè)通道的增益也是基本調好了。需要注意的是，專(zhuān)業(yè)歌手的聲音一般都較大，我們要注意觀(guān)察，必要時(shí)要適當關(guān)小增益。而一些無(wú)線(xiàn)話(huà)筒可能要分別用低阻端口和高阻端口兩種方法試驗后才可能把增益調到最佳，一般來(lái)說(shuō)話(huà)筒增益旋鈕都是在類(lèi)似于時(shí)鐘的11點(diǎn)-14點(diǎn)范圍之間進(jìn)行調整。b、對DVD、CD、MD、錄音機等音源播放設備的增益調整要靈活，這些設備基本上都是通過(guò)高阻端口輸入到調音臺的，增益調整方法也和話(huà)筒一樣，利用通道的監聽(tīng)信號指示或PEAK過(guò)載指示燈來(lái)調整。但DVD和CD聲音較大，增益一般調整在類(lèi)似于時(shí)鐘的9點(diǎn)-11點(diǎn)范圍之間進(jìn)行調整;有的MD聲音信號太小可以開(kāi)到10點(diǎn)-12點(diǎn)位置左右;有的錄音機信號更小可以開(kāi)到11點(diǎn)-14點(diǎn)左右的位置。c、各種樂(lè )器的增益調整方法和話(huà)筒的增益調整方法也是一樣，不過(guò)需要注意的是有的樂(lè )器用高阻信號輸入覺(jué)得增益信號不夠，那就要換成低阻輸入，由于樂(lè )器本身噪音較大，再加上舞臺和調音臺之間的距離太遠，所用的連接線(xiàn)較長(cháng)，線(xiàn)路中都會(huì )有噪音了，因此從經(jīng)驗上來(lái)說(shuō)這些樂(lè )器的增益不能開(kāi)過(guò)12點(diǎn)的位置，否則就會(huì )聽(tīng)得出明顯的噪音了，所以我們可以適當利用低阻端口來(lái)連接樂(lè )器?？傊偨Y來(lái)說(shuō)調音臺增益旋鈕的調節范圍基本上在9點(diǎn)-14點(diǎn)位置，超出這個(gè)可調范圍就說(shuō)明信號有點(diǎn)不正常了。

　　3：調音臺通道均衡組的調整：當增益調好后，一般接下來(lái)就要調整調音臺通道的均衡組了，調整的順序應該是先從低音部分調起，再調中高音部分。因為只有保證了聲音的基礎音，才能保證聲音良好的多次泛音?；镜恼{整大家都應該沒(méi)問(wèn)題的，這里我只說(shuō)幾點(diǎn)技巧方面的東西?，F在專(zhuān)業(yè)調音臺的均衡組一般都帶有選頻調整，好多音響師不會(huì )靈活的使用，要全部說(shuō)詳細很難，有些東西要靠個(gè)人的悟性，我也只能簡(jiǎn)單的說(shuō)說(shuō)：比如說(shuō)在放的士高音樂(lè )時(shí)，感覺(jué)低音力度不夠，我們可以把的士高音樂(lè )所在通道均衡組的低音頻率選在200Hz左右，然后用調節旋鈕進(jìn)行適度的提升，這樣低音力度就出來(lái)了。當然要是覺(jué)得低音力度大太、聲音太硬，不豐滿(mǎn)，那么我們也可以把此音樂(lè )通道的低音頻率選在200Hz左右，然后進(jìn)行適當的衰減再增加此通道均衡器組LOW低音的音量，那么此時(shí)的音樂(lè )就會(huì )減少力度和硬度，增加豐滿(mǎn)度了。再比如一個(gè)女歌手的齒音很明顯很突出時(shí)，我們就可以把高頻頻率選在6000Hz左右，然后用調節旋鈕進(jìn)行適度的衰減，這樣就會(huì )適當的減少齒音了。如果運用靈活了，還可以用均衡組的選頻功能來(lái)抑制聲反饋，比如一般舞廳內300Hz左右都會(huì )有個(gè)共振峰，往往這個(gè)頻率容易產(chǎn)生聲反饋，我們可以把話(huà)筒輸入通道的頻率選在300Hz左右，然后用調節旋鈕進(jìn)行適度的衰減，這樣就可以有效的減少聲反饋、增加聲音的清晰度了。當然每個(gè)聲場(chǎng)產(chǎn)生聲反饋的頻率是不一樣的，但不管是什么頻率的聲反饋，都可以用這種方法簡(jiǎn)單控制下，當然這個(gè)需要根據經(jīng)驗來(lái)靈活控制。如果要完美的調整聲場(chǎng)和避免聲反饋是需要用專(zhuān)業(yè)多段均衡器或反饋抑制器來(lái)調整的，在以后文章里將有詳細介紹?？傊谝慌_調音臺中，需要音響師經(jīng)常動(dòng)手調節的就是調音臺的均衡組了。經(jīng)?？吹接械囊繇憥熤恢劳评袅客谱?，懶得或不懂多動(dòng)手去調節均衡旋鈕，其實(shí)在演出當中，可以說(shuō)是每時(shí)每刻我們都需要對調音臺進(jìn)行調整的，以一首歌曲為例：當歌手走向舞臺介紹自己的演出曲目時(shí)，我們需要把話(huà)筒的低音關(guān)小，把混響調到適中或者關(guān)掉，這樣就可以保證了語(yǔ)言的清晰度;當音樂(lè )響起歌手開(kāi)始演唱時(shí)，我們就需要把話(huà)筒低音加大，否則聲音就會(huì )顯得單薄，同時(shí)把混響音量加大到合適;另外演唱時(shí)為了避免音樂(lè )高音搶話(huà)筒高音，我們可以根據需要把音樂(lè )高音稍微衰減;但當歌曲間奏時(shí)，聽(tīng)眾的注意力就會(huì )從歌手身上轉移到音樂(lè )方面了，所以此時(shí)我們就需要再增加音樂(lè )的高音，同時(shí)把音樂(lè )聲音開(kāi)大點(diǎn)，這樣就會(huì )很好、很自然的突出了音樂(lè )，否則沒(méi)有變化就會(huì )顯得太死板。而且此時(shí)我們還要把混響音量關(guān)小，這樣即使歌手在間奏時(shí)突然說(shuō)話(huà)也不會(huì )有很雜的混響聲了;當歌曲的一段間奏完了開(kāi)始下一段演唱時(shí)，我們就要關(guān)小音樂(lè )、可以適當衰減音樂(lè )高音、推大話(huà)筒和混響音量。到最后演唱的高潮時(shí)，我們還需要把話(huà)筒音量開(kāi)大些，然后把音樂(lè )音量瞬間從小開(kāi)到較大，制造一個(gè)完美、震撼、氣勢恢弘的高潮效果來(lái)做結尾!當然不是所有的歌曲都適合這樣的操作，所以做音響師需要的就是靈活，還要靠平時(shí)個(gè)人的努力和學(xué)習。

　　4：調音臺通道AUX的調整;調音臺上的各種調整旋鈕一般是均衡組最多，接下來(lái)就是AUX旋紐了，術(shù)語(yǔ)叫做：輔助發(fā)送。一般AUX是最多用來(lái)外接人聲效果器的，我們把需要經(jīng)過(guò)處理的聲音用相應的AUX開(kāi)關(guān)發(fā)送到效果器里，經(jīng)過(guò)處理后再流回到調臺。這個(gè)是基礎知識，大多數音響師都應該會(huì )了;大型調音臺的AUX一般會(huì )有推子前/后轉換，當設定在推子前時(shí)，這個(gè)通道下面的總音量推子就沒(méi)辦法控制這路AUX的音量了;相反設定在推子后時(shí)則會(huì )受到這個(gè)通道總音量的控制。

　　AUX的另一些功能就是供監聽(tīng)或錄音用了。另一個(gè)方便的用途就是我們還可以用AUX控制一個(gè)音響系統的低音音量，這樣需要多一些低音的通道就可以開(kāi)大相應的AUX，而不需要大低音音量的聲源，如話(huà)筒等，它們所在的相應AUX就可以少開(kāi)些音量，否則容易產(chǎn)生低音聲反饋。大體上懂了AUX的原理就可以舉一反三，我這里也不多說(shuō)了。

　　5：調音臺的聲像平衡調整：調音臺的聲像一般音響師都理解了，但好多都是死板的理解，比如一個(gè)兩通道的立體聲音樂(lè )信號輸入到調音臺，大部分音響師都會(huì )把這兩個(gè)通道的聲像旋鈕往左和往右打到底，認為這樣就是“立體聲”，其實(shí)這樣的話(huà)這兩個(gè)通道出來(lái)的聲音就會(huì )顯得很漂，中間發(fā)虛、無(wú)力;如果把聲像旋鈕都打到中間就會(huì )覺(jué)得音樂(lè )聲音都頂到頭上去了，很難受，而且聲音的寬度也不夠;最好的位置就是左邊通道的聲像旋鈕轉到時(shí)鐘的9點(diǎn)位置，右邊通道的聲像旋鈕轉到時(shí)鐘的15點(diǎn)位置，這樣的音樂(lè )既不發(fā)飄動(dòng)態(tài)范圍又寬，力度和穿透力又好。大家可以試驗下，原理我就不分析了，我只注重實(shí)踐。聲像的其它方面應用我也不多說(shuō)了，都是基礎知識。其實(shí)往往是認為最簡(jiǎn)單的事物，細想起來(lái)是很復雜的。

　　6：調音臺主輸出部分的調整：調音臺的主要輸出部分一般是指編組音量和總音量。比如我們可以把樂(lè )隊編到1-2編組;把話(huà)筒編到3-4編組;把低音通過(guò)5-6編組的音量來(lái)控制，把輔助音箱通過(guò)7-8編組的音量來(lái)控制等，總之有多個(gè)編組的調音臺比較好方便控制。另外編組可以選擇單獨輸出信號或把編組信號切入到調音臺的主音量混合控制。