在擴聲實(shí)踐中不少人忽視了這個(gè)方面，是不應該的

　　聲源有不同的發(fā)聲部位，每種話(huà)筒有不同的拾音范圍，能不能使用不同類(lèi)型的話(huà)筒把不同特性聲源完美地記錄下來(lái)，這就是一個(gè)音頻工作者不可忽視的一個(gè)重要話(huà)題。

　　時(shí)至今日，經(jīng)常使用的話(huà)筒種類(lèi)很多，最常見(jiàn)的有動(dòng)圈式、電容式、鵝頸式、頭戴式和領(lǐng)夾紐扣式等多種款式、類(lèi)型，它們各自有自己的拾音特色，被廣泛應用于不同的拾音場(chǎng)合。

　　1 人聲用話(huà)筒(Voice mic)

　　在廣播語(yǔ)錄室拾取人聲語(yǔ)言類(lèi)節目，常使用的是動(dòng)圈話(huà)筒與電容話(huà)筒兩種類(lèi)型。動(dòng)圈話(huà)筒堅固耐用，靈敏度高，指向性好，拾取的聲音清晰、純凈、柔和，頻響在40 Hz～16 kHz范圍;電容話(huà)筒音質(zhì)好，靈敏度高，拾取的聲音豐滿(mǎn)、明亮、細微、精妙，頻率響應在20 Hz-18 kHz的人耳可聽(tīng)頻段。電容話(huà)筒指向特性好，共有5個(gè)指向特性可供選擇：全向、半圓形、心形、超心形和8字形，能夠在多種錄音條件下使用。

　　廣播語(yǔ)言類(lèi)節目主持人形式的錄音，以清晰度為主要指標，大多選用心形、超心形動(dòng)圈話(huà)筒或者電容話(huà)筒拾音。心形指向特性是單向拾音，只檢拾正前方的聲音。當人聲嘴部對準話(huà)筒中心軸線(xiàn)夾角為“0°”，話(huà)筒的輸出頻響最佳，如果演講人在講話(huà)時(shí)臉部、脖頸左右搖擺，上下晃動(dòng)，嘴部偏離話(huà)筒中心軸線(xiàn)發(fā)聲，聲音能量就會(huì )漂移或衰減。8字形指向性話(huà)筒是雙向指向特性，話(huà)筒正面和背面的聲音均可拾收，可用于訪(fǎng)談類(lèi)節目的拾音。

　　全向形話(huà)筒在360°范圍內的聲音都能收錄，拾音面積大，可用于人數較多的拾音場(chǎng)合。

　　錄制廣播語(yǔ)言類(lèi)節目，不僅要熟悉話(huà)筒的指向特性，而且還要調整好話(huà)筒與聲源之間的距離，拾音距離影響著(zhù)聲音的音色，也關(guān)系到直達聲的混響聲的比例關(guān)系，而“直混比”影響著(zhù)聲音的清晰度。也就是說(shuō)，話(huà)筒與聲源過(guò)近，低頻加強，聲音分不出層次、沒(méi)有空間感;話(huà)筒與聲源過(guò)遠，人聲清晰度差，聲音發(fā)虛，直達聲被削弱，可懂度差。錄音實(shí)踐證明：在室內頻響均衡、聲功率分配均勻的良好拾音條件下，反復調整話(huà)筒的俯仰角度、話(huà)筒立桿高度及與聲源間的距離，并安置于聲場(chǎng)的混響半徑之內，這是話(huà)筒拾取聲音的最佳角度，也是拾取聲音的有效距離，更是保證聲音清晰度、融合度。

　　不可否認，影響語(yǔ)言清晰度的因素還很多，如語(yǔ)音中的“噗噗”聲。噴話(huà)筒現象常存在，這是因為在聲波氣流沖擊下，話(huà)筒膜片受到振動(dòng)，當吐字聲音過(guò)大時(shí)，就會(huì )聽(tīng)到噗噗聲。如果出現這種情況，可稍稍拉大拾音距離，稍稍偏離氣流沖擊的方向，或者開(kāi)啟話(huà)筒增益衰減開(kāi)關(guān)，從而達到消除失真，降低增益，改善聲音音質(zhì)的目的。

　　人聲響度過(guò)大過(guò)小的問(wèn)題也經(jīng)常存在。當兩個(gè)或兩個(gè)以上聲源同時(shí)發(fā)聲時(shí)，人們在聽(tīng)覺(jué)上會(huì )有聲音大小不一樣的感覺(jué)。就人們平常的講話(huà)而言，每個(gè)人都有自己的發(fā)聲特點(diǎn)，有自己的音調，有基音、有諧音、聲音有高有低、有強有弱，小聲說(shuō)話(huà)其音能量20-30 dB，大聲演講60dB左右，語(yǔ)音音頻帶寬在60 Hz-10 kHz之間范圍。

　　所以，人們在講話(huà)時(shí)響度不一致可能是拾音話(huà)筒在錄音時(shí)擺放的角度、方位和拾音距離問(wèn)題，也可能是聲源的質(zhì)量、特性和聲頻頻率大小不一致的問(wèn)題。在實(shí)際錄音操作中，利用調音臺與周邊設備調整聲頻各個(gè)頻段，是保證聲頻均衡的重要手段。在廣播語(yǔ)錄室或新聞直播間，均有均衡器、壓限器、效果器、移頻器等硬件周邊設備，這是美化人聲音色、保證語(yǔ)言類(lèi)節目清晰度的重要錄音手段。

　　電視音頻系統的拾音，與廣播用話(huà)筒的應用技術(shù)大致相同。然而，電視音頻拾音要求話(huà)筒的靈敏度與指向性指標更高。

　　從目前來(lái)說(shuō)，攝像機大多都配置兩支話(huà)筒，其中一支在機身上方，話(huà)筒追隨攝像機轉動(dòng)，從而使話(huà)筒拾音的主軸方向總是指向音響畫(huà)面;另一支話(huà)筒用于攝像機周?chē)曉吹穆曇舻氖叭?。攝像機配置的兩支話(huà)筒一般具有超強指向特性，拾取的音響畫(huà)而總是與鏡頭投影在一致的拾音方向“同時(shí)”出現。

　　隨著(zhù)話(huà)筒技術(shù)的發(fā)展，人們又設計各種類(lèi)型的話(huà)筒，有手持式(hand-heldmic)、夾式(clip-on mic，lavalier mic)、鵝頸式(goose-neck mic)，以適應不同的拾音環(huán)境。特別是近些年來(lái)，話(huà)筒越來(lái)越隱蔽，鵝頸越來(lái)越短，比如收看中央電視臺新聞直播間的電視畫(huà)面時(shí)，人們幾乎看不到拾音話(huà)筒，也就不會(huì )存在遮擋主持人臉部與投影畫(huà)面干擾的情景。Goose-neck話(huà)筒與gun mic系列是近年應用最廣泛的會(huì )議話(huà)筒，這兩種款式靈敏度高，指向性強，能夠清晰地采集話(huà)筒前方發(fā)言者的聲音，自動(dòng)抑制環(huán)境噪聲和反饋嘯叫聲，比較適合現場(chǎng)攝像及視頻會(huì )議、訪(fǎng)談、電視廣播等場(chǎng)合。

　　2、樂(lè )器用話(huà)筒(instrement mic)

　　樂(lè )器是音樂(lè )演奏時(shí)不可缺少的音源因素，音源發(fā)聲特性極為復雜，但發(fā)聲部件不外乎弦、膜、簧、棒與空氣柱幾類(lèi)。從單件聲源結構來(lái)看，鋼琴音域寬廣，高音清脆、中音豐滿(mǎn)、低音渾厚、音色豐富，可選用兩支話(huà)筒，一支放在高音弦區，一支放在低音弦區，話(huà)筒對準琴弦約30 cm距離的位置，就會(huì )拾取清脆與豐滿(mǎn)的聲音。

　　小提琴靠拉動(dòng)馬尾擦弦，發(fā)出的聲音優(yōu)美、亮澤，可選擇全方向話(huà)筒在琴馬上方拾取;錄取的聲音柔和而優(yōu)雅;大提琴音色渾厚，似男低音訴說(shuō)，拾音部位也是琴馬上方;木管等吹奏樂(lè )器屬于氣柱振動(dòng)發(fā)聲，可選用心形動(dòng)圈話(huà)筒置于管孔近40 cm的位置，可得到輕柔而明亮的聲音效果;銅管樂(lè )器小號、長(cháng)號、圓號音色宏亮，發(fā)聲部位在喇叭口處，使用話(huà)筒時(shí)應注意稍稍偏離喇叭口的聲波氣流方向，適合于在50cm以外的音源區域收集。如果選用電容話(huà)筒拾音，可以衰減10 dB，就可能取得好的拾音效果。套鼓是節目演出時(shí)比較常用的套件樂(lè )器，通通鼓、低音鼓都可選用心形動(dòng)圈話(huà)筒拾音，話(huà)筒與鼓面呈45°角度、話(huà)筒高于鼓面30 cm擺放，從而獲得良好的動(dòng)態(tài)響應。踩镲與立镲的拾音，選擇心形電容話(huà)筒為好，話(huà)筒單方向拾取镲正面的聲音，聽(tīng)起來(lái)清脆銳耳、節奏鮮明、音色豐富，是色彩強烈的樂(lè )器。

　　拾取大型音樂(lè )會(huì )演出實(shí)況，場(chǎng)勢宏大、使用話(huà)筒多，一般采取主話(huà)筒拾音方法。銅管樂(lè )器、打擊樂(lè )器動(dòng)態(tài)范圍大，選用動(dòng)圈話(huà)筒也能獲得極致的音響效果。

　　在使用多種話(huà)筒拾音時(shí)，輔助話(huà)筒不能與主話(huà)筒平分秋色，輔助話(huà)筒的拾音音量要小于主話(huà)筒，否則就會(huì )影響整個(gè)聲場(chǎng)效果。

　　話(huà)筒的設置要精細，人聲、樂(lè )器在整個(gè)樂(lè )隊的拾音位置都要精心布局，每只話(huà)筒的拾音高度、角度與拾音距離都要精心調試，必須在“走臺”的預演中就要調整好。話(huà)筒與人聲、樂(lè )聲比例關(guān)系也是調整的重要內容之一，如果歌手占整個(gè)演出聲場(chǎng)的6成比例，樂(lè )器聲場(chǎng)只能占4成響度，根據配器特點(diǎn)與旋律的變化，歌唱與樂(lè )音聲場(chǎng)按5：5的比例調制亦可。在正常演出時(shí)，話(huà)筒、線(xiàn)路調整已基本到位，即可獲得人聲層次自然有序、樂(lè )隊座席聲像布局合理的狀態(tài)。

　　綜合上述，錄音有學(xué)問(wèn)，使用話(huà)筒有講究，必須認真地解讀、感悟，細細地品味。數字化器材指標再高，也需要精心調校;再好的聲源也有人為的因素，只有資源互補、為其所用、左右梳理、各取所長(cháng)，就能夠記錄下自然和諧的聲音，重放出耳熟能詳、賞心悅耳的靚聲效果。