音響中的高頻、中頻和低頻如何區分？

　　這個(gè)項目很容易了解，但也很容易產(chǎn)生文字傳達上的誤解。怎么說(shuō)呢?大家都會(huì )說(shuō)：這對喇叭的高音太強、低音太少。這就是高、中、低頻段的量感分布。問(wèn)題出于如果把從20Hz到20KHz的頻寬只以三段來(lái)分的話(huà)，那必然會(huì )產(chǎn)生「不夠精確」的混淆。到底您的低音是指那里呢?多低呢?為了讓形容的文字更精確，有必要把20Hz-20kHz的頻寬加以細分。

　　照美國TAS與Stereophile的分法很簡(jiǎn)單，他們把高、中、低每段再細分三小段，也就是變成「較低的中頻、中頻、較高的中頻」分法。這種分法就像十二平均律一般，相當規律化。不過(guò)用在中國人身上就產(chǎn)生了一些翻譯上的小問(wèn)題，如「較低的中頻」我們稱(chēng)作「中低頻」還是「低中頻」?那么較高的低頻呢?「高低頻」嗎?對于中國人而言，老外這種分法恐怕行不通。因此很早以前我便參考樂(lè )器的頻寬，以及管弦樂(lè )團對聲音的稱(chēng)呼，將20Hz-20KHz的頻率分為極低頻、低頻、中低頻、中頻、中高頻、高頻、極高頻等七段。這七段的名詞符合一般中國人的習慣稱(chēng)呼，而且易記，不會(huì )混淆。

　　極低頻

　　從20Hz-40Hz這個(gè)八度我稱(chēng)為極低頻。這個(gè)頻段內的樂(lè )器很少，大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴號、管風(fēng)琴、鋼琴等樂(lè )器能夠達到那么低的音域。由于這段極低頻并不是樂(lè )器的最美音域，因此作曲家們也很少將音符寫(xiě)得那么低。除非是流行音樂(lè )以電子合成器刻意安排，否則極低頻對于音響迷而言實(shí)在用處不大。有些人誤認一件事情，說(shuō)雖然樂(lè )器的基音沒(méi)有那么低，但是泛音可以低至基音以下。其實(shí)這是不正確的，因為樂(lè )器的基音就是該音最低的音，音只會(huì )以二倍、三倍、四倍、五倍"等的往上爬高，而不會(huì )有往下的音。這就像您將一根弦繃緊，弦的全長(cháng)振動(dòng)頻率就是基音，二分之一、三分之一、四分之一、五分之一"等弦長(cháng)的振動(dòng)就是泛音?；襞c泛音的相加就是樂(lè )器的音色。換句話(huà)說(shuō)，小提琴與長(cháng)笛即使基音(音高)相同，音色也會(huì )有不同的表現。

　　低頻

　　從40Hz-80Hz這段頻率稱(chēng)為低頻。這個(gè)頻段有什么樂(lè )器呢?大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮號、低音單簧管、土巴號、法國號等。這個(gè)頻段就是構成渾厚低頻基礎的大功臣。通常，一般人會(huì )將這個(gè)頻段誤以為是極低頻，因為它聽(tīng)起來(lái)實(shí)在已經(jīng)很低了。如果這個(gè)頻段的量感太少，豐潤澎湃的感覺(jué)一定沒(méi)有;而且會(huì )導致中高頻、高頻的突出，使得聲音失去平衡感，不耐久聽(tīng)。

　　中低頻

　　從80Hz-160Hz之間，我稱(chēng)為中低頻。這個(gè)頻段是臺灣音響迷最頭痛的一段，因為它是造成耳朵轟轟然的元兇。為什么這個(gè)頻段特別容易有峰值呢?這與小房間的長(cháng)、寬、高尺寸有關(guān)。大部份的人為了去除這段惱人的峰值，費盡心力吸收這個(gè)頻段，使耳朵不致于轟轟然?？上?，當您耳朵聽(tīng)起來(lái)不致轟轟然時(shí)，下邊的低頻與上邊的中頻恐怕都已隨著(zhù)中低頻的吸收而呈凹陷狀態(tài)，而使得聲音變瘦，缺乏豐潤感。更不幸的是大部份的人只因峰值消失而認為這種情形是對的。這就是許多人家里聲音不夠豐潤的原因之一。這個(gè)頻段中的樂(lè )器包括了剛才低頻段中所提及的樂(lè )器。對了，定音鼓與男低音也要加上去。

　　中頻

　　從160Hz-1280Hz橫跨三個(gè)八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之間的頻率我稱(chēng)為中頻。這個(gè)頻段幾乎把所有樂(lè )器、人聲都包含進(jìn)去了，所以是最重要的頻段。讀者們對樂(lè )器音域的最大誤解也發(fā)生在此處。例如小提琴的大半音域都在這個(gè)頻段，但一般人卻誤以為它很高;不要以為女高音音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中頻的上限而已。

　　從上面的描述中，您一定也了解這段中頻在音響上是多么重要了。只要這段頻率凹陷，聲音的表現馬上變瘦了。有時(shí)，這種瘦很容易被解釋為「假的凝聚」。我相信有非常多的音響迷都處于中頻凹陷的情況而不自知。這個(gè)頻段的重要性同時(shí)也可以從二音路喇叭的分頻點(diǎn)來(lái)分析。一般二音路喇叭的分頻點(diǎn)大多在2500Hz或3000Hz左右，也就是說(shuō)，2500Hz以上由高音單體負責，2500Hz以下由中低音單體負責。這2500Hz約莫是1280Hz的二倍，也就是說(shuō)，為了怕中低音單體在中頻極限處生太大的分頻點(diǎn)失真，設計師們統統把分頻點(diǎn)提高到中頻上限的二倍處，如此一來(lái)，最完美的中頻就可以由中低音單體發(fā)出。如果這種說(shuō)法無(wú)誤，高音單體做什么用呢?如果您曾經(jīng)將耳朵貼近高音單體，您就聽(tīng)到一片「嘶嘶」的聲，那就是大部份泛音所在。如果沒(méi)有高音單體發(fā)出嘶嘶的音，單用一個(gè)中低音單體來(lái)唱音樂(lè )，那必然是晦暗不堪的。當然，如果是三音路設計的喇叭，這段中頻絕大部份會(huì )被包含在中音單體中。

　　中高頻

　　從1280Hz-2560Hz稱(chēng)為中高頻。這個(gè)頻段有什么樂(lè )器呢?小提琴約有四分之一的較高音域在此，中提琴的上限、長(cháng)笛、單簧管、雙簧管的高音域、短笛的一半較低音域、鈸、三角鐵等。請注意，小喇叭并不在此頻段域中。其實(shí)中高頻很容易辨認，只要弦樂(lè )群的高音域及木管的高音域都是中高頻。這個(gè)頻段很多人都會(huì )誤以為是高頻，因此請您特別留意。

　　高頻

　　從2560Hz-5120Hz這段頻域，我稱(chēng)之為高頻。這段頻域對于樂(lè )器演奏而言，已經(jīng)是很少有機會(huì )涉入了。因為除了小提琴的音域上限、鋼琴、短笛高音域以外，其余樂(lè )器大多不會(huì )出現在這個(gè)頻段中。從喇叭的分頻點(diǎn)中，我們可以發(fā)現到這段頻域全部都出現在高音單體中。如我前面所言，當您將耳朵靠近高音單體時(shí)，您所聽(tīng)到的不是樂(lè )器的聲音，而是一片嘶嘶聲。從高音單體的表現中，可以再度證明高音單體幾乎很少發(fā)出樂(lè )器或人聲的基音，它只是發(fā)出基音的高倍泛音而已。

　　極高頻

　　從5120Hz-20000Hz這么寬的頻段，我稱(chēng)之為極高頻。各位可以從高頻就已經(jīng)很少有樂(lè )器出現的事實(shí)中，了解到極高頻所容納的盡是樂(lè )器與人聲的泛音。一般樂(lè )器的泛音大多是愈高處能量愈小，換句話(huà)說(shuō)，高音單體要制造得很敏銳，能夠清楚的再生非常細微的音。從這里，發(fā)生了一件困擾喇叭單體制造的事情，那就是要如何兩全其美?什么是「兩全」?您有沒(méi)有想過(guò)，假若一個(gè)高音單體為了清楚再生所有細微的泛音，不顧一切的設計成很小的電流就能推動(dòng)振膜，那么同樣由這個(gè)高音單體所負責的大能量高頻與中頻極可能就會(huì )時(shí)常處于失真的狀態(tài)，因為這二個(gè)頻段的能量要比極高頻大太多了。這也是目前市面上許多喇叭極高頻很清楚，卻容易流于刺耳的原因之一。

　　您還記不記得以前的Spentdor SP-1喇叭?它是三音路設計，那三音路呢?中低音單體、高音單體、超高音單體三路。那個(gè)超高音單體負責13000Hz以上的頻率。我記得當時(shí)有許多人都「不解」，為什么SP-1有超高音單體，而聲音卻是那么的柔呢?應該要很銳利才對呀!現在我想您該了解了吧!SP-1設計著(zhù)眼點(diǎn)在于使高音單體不會(huì )失真，而又能再生極高頻。這就是SP-1聽(tīng)起來(lái)很舒服，具有音樂(lè )性的原因之一。

　　了解了高、中、低頻段的分段法之后，我們接著(zhù)要討論量感之外的「控制力」。量感當然是指量的多寡，即是我們說(shuō)的：高音比較多、低音比較少等。而控制力通常多指「對低頻段與高頻段」的控制力。有些器材低頻松散，有些則具有彈性。我們會(huì )說(shuō)后者有低頻的控制力。有些音響器材 能夠抓得住高頻，讓它不會(huì )飆得耳朵難受，我們說(shuō)它高頻控制力佳。請注意，各頻段量感的多寡并不代表器材真正的好壞，器材之間量感多寡的相互搭配才是重要的。而控制力的好壞就可以說(shuō)是器材本身的優(yōu)、劣。