《比利?林恩的中場(chǎng)戰事》會(huì )改變世界電影市場(chǎng)嗎？

　　你還記得《少年派的奇幻漂流》里成千上萬(wàn)的飛魚(yú)騰空而起的視覺(jué)震撼嗎?你還記得《斷背山》里千轉百回的刻骨深情嗎?李安就是這樣一位又會(huì )講故事，又會(huì )將新技術(shù)運用地恰如其分的導演。今年李安導演的新片《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》再下戰帖，大膽采用超越現有拍攝格式的120幀/4K/3D格式拍攝，這個(gè)十一月將再一次挑戰你的感官極限。

　　 這個(gè)挑戰包含著(zhù)三重驚喜，新片所采用的新格式甚至都還沒(méi)有一個(gè)官方名稱(chēng)，它在索尼的工作名稱(chēng)是“Immersive Digital”（沉浸式數字化） 。

　　Immersive Digital 并不是一個(gè)單一的發(fā)明，而是一個(gè)多種技術(shù)的綜合體。其中有兩項技術(shù)已經(jīng)呈現在觀(guān)眾面前過(guò)了，而還有一項現在才只是剛剛走出實(shí)驗室。已經(jīng)為人所熟知的一個(gè)是3D技術(shù)，它每年讓數以百萬(wàn)計的人們帶上了眼鏡看電影;另一個(gè)是4K分辨率，它讓銀幕畫(huà)面呈現4倍于以前的像素。

　　這兩項技術(shù)第一次被放在一起，已經(jīng)是可圈可點(diǎn)的嘗試了，但真正讓《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》超越了極限的是第三項技術(shù)。李安拍攝這部電影用的是120幀每秒(fps)的幀率，5倍于一般電影的24fps。如果是4K的3D是稀有的，那么這兩者的結合再加上高幀率則是超越了現今世界上最先進(jìn)的電影投影機的能力范疇。

　　由于人類(lèi)眼睛的特殊生理結構，如果所看畫(huà)面之幀率高于每秒約10-12幀的時(shí)候，就會(huì )認為是連貫的，此現象稱(chēng)之為視覺(jué)暫留。這也就是為什么電影膠片是一格一格拍攝出來(lái)，然后快速播放的?，F在通行的電影標準是24fps(Frame per Second，FPS，幀率)，而很多動(dòng)態(tài)感很強的游戲則采用30-60fps來(lái)提升畫(huà)面的流暢度和平滑度。隨著(zhù)電影技術(shù)不斷更新，更高的幀率出現在電影拍攝中也不足為奇，如 48FPS 已被彼得·杰克遜的霍比特人電影系列采用。

　　這一次《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》全程使用索尼F65 4K

　　攝像機

　　以360度快門(mén)(360-degree shutter，即讓快門(mén)一直開(kāi)著(zhù)已到達更好地捕捉動(dòng)作效果)拍攝，并以120fps呈現出最還原的色彩，最寫(xiě)實(shí)的情感和最真實(shí)的表演。

　　在觀(guān)影體驗上，現有的3D電影用24幀/秒拍3D會(huì )加大本來(lái)就有的頻閃(就是看3D的時(shí)候會(huì )覺(jué)得暈的原因)，而采用更高的幀率某種程度上修復了這個(gè)問(wèn)題。另外，《比利·林恩的中場(chǎng)戰事》對于不同的主要場(chǎng)景運用了不同的技術(shù)處理，戰場(chǎng)場(chǎng)景會(huì )盡可能地呈現“真實(shí)”鏡頭，也就是用120幀/秒拍攝，預告片里可以看到，在演員跑動(dòng)的過(guò)程中，鏡頭幾乎沒(méi)有一點(diǎn)搖晃的感覺(jué)。

　　事實(shí)上，索尼F65 4K攝像機一直都受到大導演們的青睞，例如在呂克·貝松《超體》中一些鏡頭就是以4k100fps的標準來(lái)拍攝的。但是與很多電影人所堅信的“技術(shù)+動(dòng)作/特效”模式不一樣，李安更看重的是故事內核。“這部電影的重點(diǎn)就是‘感受’，不僅僅是講述故事，而是想辦法讓觀(guān)眾體驗，給他們一種全新的經(jīng)歷。”李安接受3D技術(shù)的初衷并不是為了炫技，他認為：“2D和3D最大的區別在于面部拍攝，而不是在于動(dòng)作或大場(chǎng)面，我覺(jué)得2D更適合動(dòng)作片，而3D更適合拍劇情片，因為3D可以營(yíng)造更親密的感受。”

　　可見(jiàn)，無(wú)論是在高速動(dòng)作、特效的把握上，還是在人物情感、表演的高還原度上，索尼F65攝像機都是業(yè)界標桿。如果這部電影最終呈現的效果令人滿(mǎn)意，那么電影界將掀起一場(chǎng)堪比《阿凡達》3D技術(shù)革新的新的革命，而索尼F65攝像機在新的拍攝中將會(huì )發(fā)揮出它的無(wú)限可能。