Sennheiser為Archive帶來(lái)晶瑩透徹的聲音

　　近日，Archive樂(lè )隊在歐洲進(jìn)行了多場(chǎng)演出，有些演出包括了大型管弦樂(lè )隊，并且獲得了巨大成功，演出使用了Sennheiser和Neumann模擬和數字話(huà)筒，以保證樂(lè )隊復雜音樂(lè )織體中的每個(gè)細節都得到清晰的表現。該樂(lè )隊將前衛搖滾(progressive rock)、氛圍音樂(lè )(ambient)、電子音樂(lè )、trip hop等多種曲風(fēng)有機融合，風(fēng)格獨特，在整個(gè)歐洲擁有眾多歌迷。

　　自上世紀80年代中期，主擴工程師Spike Jones就開(kāi)始使用Sennheiser話(huà)筒。隨著(zhù)Archive的受歡迎程度不斷提高，歌迷的規模也越來(lái)越大，Spike為樂(lè )隊選擇了Sennheiser話(huà)筒。從那時(shí)起，Spike就非常有信心話(huà)筒拾取的聲音會(huì )真實(shí)地傳遞出來(lái)。

　　有一段時(shí)間，Spike在架子鼓上使用e 901、e 902、e 905，e 914和e 604拾音，在貝司上使用e 902拾音，在吉他上采用e 606和e 906拾音，而對樂(lè )隊的人聲采用e 965、e 935和e 945拾音。e 901可以讓底鼓的聲音富于沖擊力和深度，而e 905聲音銳利、輕巧結實(shí)，是小軍鼓近距離拾音的理想選擇。

　　Spike說(shuō)：“我在通鼓上使用了e 604，因為這種話(huà)筒很小巧，不會(huì )礙手礙腳，而且低頻效果良好。用e 606和e 906對吉他拾音效果完美，我覺(jué)得e 935是現在最好的搖滾人聲拾音話(huà)筒。Dave Pen在使用它時(shí)聲音非常理想，Pollard Berrier一般使用e 965，因為這款話(huà)筒的特性更加柔和，讓我可以清晰地把他的聲音從背后火爆的樂(lè )隊聲中凸現出來(lái)。”

　　最近，Spike已經(jīng)開(kāi)始使用Neumann KMD系列數字話(huà)筒了。“我已經(jīng)開(kāi)始在鼓上使用KM 183 D和KM 185 D話(huà)筒，在吉他和貝司上使用KM 184 D和KM 185 D，對人聲使用KMS 104 D話(huà)筒了，”他說(shuō)，“我使用Innovason調音臺上的話(huà)筒軟件，它給現場(chǎng)音響工程開(kāi)闊了新的空間。事實(shí)上，你可以在調音臺上修改數字話(huà)筒的參數，這意味著(zhù)你可以根據自己的需要改變聲音了。在過(guò)去，要做到這一點(diǎn)唯一的選擇只能是修改均衡。”

　　當然，給Sennheiser和Neumann數字話(huà)筒搭配高質(zhì)量的PA系統也是必不可少的，Spike很高興自己選擇了d&b J系列系統。“只要你遵守規矩從拾音到擴聲使用數字系統，就會(huì )體驗到更高水準的音質(zhì)，”他說(shuō)，“但是你必須清楚，它們是非常靈敏的話(huà)筒，所以擺位非常重要——如果位置正確，它們就會(huì )帶來(lái)無(wú)與倫比的聲音。”

　　在返聽(tīng)方面，Kevin Charnley認為使用數字話(huà)筒有很多明顯的優(yōu)勢。“我使用KM 84、KM 184和現在的數字版本時(shí)感覺(jué)非常好，”他說(shuō)道，“它們的頻率響應更寬，噪聲也要少得多。Neumann話(huà)筒逼真、自然的聲音在耳機返聽(tīng)混音和主擴應用方面，體現出了明顯的整體優(yōu)勢。”

　　Kevin為整個(gè)樂(lè )隊配備了Sennheiser ew 300 G2無(wú)線(xiàn)監聽(tīng)系統。Archive也使用了兩部ew 500 G3無(wú)線(xiàn)話(huà)筒。