關(guān)于室外演出拾音與人聲錄音的拾音技巧

　　一般來(lái)說(shuō)，體育場(chǎng)、大劇院舞臺等室內文藝演出，第一位要求的是音響藝術(shù)，首先要保證音色質(zhì)量，要悅耳動(dòng)聽(tīng)、音色優(yōu)美；而室外露天的文藝演出，第一位則要求的是音響技術(shù)，一定要保證文藝演出不出事故，順利的完成文藝演出任務(wù)，由于室外文藝演出相對室內演出難度比較大，所以也有很多具體的技術(shù)上的要求。同樣，人聲的拾音技巧無(wú)論是對演出還是錄音都非常重要的，做到這一點(diǎn)，首先是要在一個(gè)非常好的拾音環(huán)境內，否則的話(huà)，細節沒(méi)錄進(jìn)來(lái)，噪聲倒是會(huì )增加不少。因此，筆者從網(wǎng)上搜羅到一些關(guān)于室外演出及人聲錄音拾音的技巧與大家分享，同時(shí)也歡迎業(yè)內人士多提寶貴意見(jiàn)。

室外演出拾音

一、室外演出拾音技巧

1、 音響系統要有強大的功率儲備： 

　　室外的露天聲場(chǎng)，需要有強大的功率，因為室外聲場(chǎng)要提高3db的聲壓級，功率就需要增大10 倍，根據公式10logp2 /p1 =xdb,可以計算出聲場(chǎng)具體的數值。

　　2、選擇高靈敏度mic，這樣可以增強mic的傳聲增益，使觀(guān)眾席能夠得到足夠的響度。室外演出往往MIC與調音臺的距離都較遠，所以可以適當的選用無(wú)線(xiàn)MIC進(jìn)行拾音為佳。如室外風(fēng)力超過(guò)3級，則可以給mic加裝防風(fēng)罩，防風(fēng)罩使一種多孔透氣的專(zhuān)用泡沫塑料制作的，對頻率特性影響不大，只靈敏有所下降，可以在調音臺上的GIAN旋鈕上進(jìn)行調整以保證傳聲增益不減，如果室外有小雨，又必須演出，不要給MIC套塑料袋套，因為塑料套使聲波不能直接作用在MIC的 振膜上，使頻率特性損害極大，最好給MIC加裝支撐雨傘來(lái)防雨，如果下大雨可以終止演出。

　　3、要吊裝揚聲器：室外文藝演出音箱置放位置不能過(guò)低，低位音箱聲波容易被觀(guān)眾人體吸聲，產(chǎn)生掠射吸聲現象，尤其使中高音頻損耗極大，所以要采用吊裝揚聲器方式安裝，中音或高音號角和室外專(zhuān)用音箱（音箱內裝有大功率高音號角），這樣揚聲器的聲波在空中輻射的距離比較遠，使觀(guān)眾席能夠得到足夠的響度。

　　4、保護揚聲器線(xiàn)：室外演出功率放大器與音箱的距離，一般都比較遠，為了防止音箱線(xiàn)斷路和短路造成故障和損壞功放，所以要有專(zhuān)人來(lái)保護揚聲器線(xiàn)路，功率放大器的輸出阻抗很小，只有幾個(gè)歐姆，可是聲功率很大，所以電流也比較大，這條線(xiàn)距離不易過(guò)長(cháng)，而且截斷面積不要過(guò)小，以免造成不必要的聲功率損耗，如果有條件的話(huà)，可以將功率放大器置于音箱較近的位置減小無(wú)謂的損耗。

　　5、保護電源線(xiàn)路：音箱系統的能源是來(lái)自于電網(wǎng)電路，如果電源電路出現故障音響系統將發(fā)生問(wèn)題 。所以電源電路應該由當地專(zhuān)業(yè)電工來(lái)進(jìn)行技術(shù)保障工作。整個(gè)線(xiàn)路調音臺至室內電閘或臨時(shí)發(fā)電車(chē)，應由專(zhuān)門(mén)保安人員保護。

　　6、音響師要與觀(guān)眾席的助手通過(guò)對講機保持聯(lián)系，使音響師能夠更準確的更及時(shí)的掌握觀(guān)眾席的音響效果，以便及時(shí)的進(jìn)行調整。

二、人聲錄音的拾音技巧

　　1、單人聲拾音：最簡(jiǎn)單的人聲拾音是用一個(gè)話(huà)筒錄一個(gè)人的聲音，把MIC調為心型形或超心型，讓人的嘴直接對著(zhù)話(huà)筒即可。

　　a、常規錄音，嘴離開(kāi)MIC大概20厘米左右，而且叮囑歌手，唱的時(shí)候不要左右或前后晃動(dòng)。這　樣，對于一些沒(méi)什么太多錄音經(jīng)驗的歌手是很有好處的。因為這樣可以保證他們在唱整首歌曲時(shí)音質(zhì)統一。

　　b、錄具有親切感的人聲：上面的拾音方法，錄出來(lái)的聲音有些偏冷，因為人與MIC的距離不在MIC的近講效應的范圍之內。（通俗理解近講效應--聲源離MIC的距離越近，MIC所拾取的低頻部分就越多，也就是說(shuō)，唱歌的時(shí)候離MIC越近，信號里低頻就越豐滿(mǎn)，但是，如果離MIC太近的話(huà)，就會(huì )使MIC產(chǎn)生過(guò)多的低頻諧波共振，從而導致低頻的變形、失真。）不過(guò)，我們可以在不使聲音過(guò)度失真的前提下，有效利用這種"近講效應"，使得拾取的聲音更加豐滿(mǎn)，并且具有一定的親切感。有人可能會(huì )有疑問(wèn)－－如果是這樣的話(huà)，等聲音錄制完畢以后，在后期處理的時(shí)候加一些低頻不就行了，為什么要在拾音的時(shí)候改變與話(huà)筒的距離呢？原因是：希望得到什么樣的聲音，應該盡可能在前期錄音時(shí)得到與之更加接近的聲音，否則會(huì )給后期處理增加不必要的麻煩。而且，后期作出來(lái)的聲音和前期錄出來(lái)的效果是有區別的，很難做到前期錄出來(lái)的聲音效果。另外一定要注意：無(wú)論如何錄制人聲，一定要給MIC加上防噴罩，防噴罩不僅僅在于防治人聲撲話(huà)筒，而且對話(huà)筒的防潮有幫助。

　　c、拾取美聲唱法的人聲：錄制美聲唱法，不需要什么親切感，美聲唱法最關(guān)鍵是要使人聲流暢、干凈，并且盡量減少呼吸的聲音。如果MIC有足夠的靈敏度，錄音場(chǎng)所聲環(huán)境足夠好，錄制美聲唱法時(shí)，嘴與MIC的距離在40～50厘米都不過(guò)分。

　　d、拾取更加具有細節感的人聲：做到這一點(diǎn)，首先是要在一個(gè)非常好的拾音環(huán)境內，否則的話(huà)，細節沒(méi)錄進(jìn)來(lái)，噪聲倒是會(huì )增加不少。例如：在一個(gè)有良好的拾音環(huán)境，并且拾音空間不少于15平米的環(huán)境下，可以給一個(gè)人聲擺放2支或以上的MIC來(lái)拾取人聲的不同細節，用一支MIC對著(zhù)人的嘴，用另一支MIC對著(zhù)人的喉頭或以下部分，這種拾取方法，有可能產(chǎn)生的弊病是相位抵消，這就要通過(guò)自己的實(shí)踐過(guò)程中不斷的摸索，來(lái)獲得最佳的MIC擺位，結果將是完全不同以往的人聲效果。

　　2、和聲演唱拾音或合唱拾音（多數指伴唱的拾?。哼@個(gè)時(shí)候，應該有最少3個(gè)人同時(shí)發(fā)出聲音，要把MIC調整至全向指向，保證能錄清楚每個(gè)人的聲音。當然如果有三個(gè)MIC分別給三個(gè)人更好。不過(guò)，這需要對錄音室有寂靜端分割處理，否則的話(huà)，還是有很大的可能性產(chǎn)生相位抵消。但是，如果你把三個(gè)人分開(kāi)的話(huà)，伴唱歌手之間的交流就沒(méi)有了，不利于錄到具有高度默契感的和聲。所以建議，在盡可能的情況下，用一支MIC拾取伴唱各聲部的人聲。在拾取伴唱的時(shí)候，伴唱歌手與MIC的距離最重要的不是三個(gè)人相同，而是三個(gè)人的聲音在拾取之后的音量比例要均衡。這需要在控制室中根據自己的耳朵作出判斷，并且，借助對講MIC給錄音室內的伴唱歌手下達指令，調整他們之間每一個(gè)人與MIC不同的距離，以獲得均衡并且渾然一體的伴唱聲音。

　　在拾取伴唱的時(shí)候，伴唱歌手與MIC的距離最重要的不是三個(gè)人相同，而是三個(gè)人的聲音在拾取之后的音量比例要均衡。那么，你要作的就是在控制室中根據你自己的耳朵作出判斷，并且，借助對講MIC給錄音室內的伴唱歌手下達指令，調整他們之間沒(méi)一個(gè)人與MIC不同的距離，以獲得均衡并且渾然一體的伴唱聲音。