音樂(lè )劇《我在時(shí)間盡頭等你》浪漫巡演，易科國際助力沉浸式演繹穿越時(shí)空的愛(ài)戀

　　2020年七夕情人節，一部愛(ài)情主題電影《我在時(shí)間盡頭等你》票房口碑雙豐收。兩年后，依然是夏日時(shí)節，由大麥Mailive出品，“當然有戲”制作的音樂(lè )劇《我在時(shí)間盡頭等你》先后在北京、深圳、佛山、廣州、杭州浪漫巡演，穿越時(shí)空的愛(ài)戀，收獲了滿(mǎn)滿(mǎn)口碑。

　　音樂(lè )劇《我在時(shí)間盡頭等你》劇照

　　該劇根據作家鄭執同名小說(shuō)改編，講述的是一位落魄的作家盧晨和他筆下的人物、也是他最好的朋友林格“逆轉時(shí)間”，為一段早已淡忘的戀情重新續寫(xiě)結局的故事。在作家盧晨的故事中，男主角林格撥動(dòng)母親留給他的手表，時(shí)間瞬間倒流，回到了邱倩出事之前……林格用自己年輕生命的衰老作為代價(jià)，用自己的時(shí)間交換邱倩活著(zhù)。音樂(lè )劇故事在原著(zhù)愛(ài)情線(xiàn)的基礎上，加入了兩個(gè)全新人物：盧晨和梅依。愛(ài)情、友情、親情三線(xiàn)并行，立體式呈現四位主人公的自我蛻變和成長(cháng)，更深層次挖掘著(zhù)“愛(ài)”的意義。

　　易科國際為音樂(lè )劇《我在時(shí)間盡頭等你》的演出制作提供了專(zhuān)業(yè)的沉浸式擴聲系統解決方案?，F場(chǎng)浪漫優(yōu)美的旋律，為劇情增添了動(dòng)人的情愫，加上強縱深的舞臺視覺(jué)，為觀(guān)眾們提供了更廣闊的想象空間，音樂(lè )與舞臺完美融合。借助于A(yíng)stro Spatial Audio沉浸聲引擎的元數據交互和遷移，北京、深圳、佛山、廣州、杭州各劇院的觀(guān)眾都能夠跟隨舞臺上的故事，在多個(gè)時(shí)間維度中穿梭，沉浸式體驗這場(chǎng)穿越時(shí)間的愛(ài)戀。

北京天橋藝術(shù)中心

深圳光明藝術(shù)中心

佛山大劇院

廣東友誼劇院

杭州大劇院

　　本場(chǎng)演出按照傳統左中右聲道的方式，在沉浸聲引擎中建立了3個(gè)相對應的object，分別使用左中右三組揚聲器進(jìn)行重放。對于群演的話(huà)筒來(lái)說(shuō)，我們通過(guò)改變object的空間位置，來(lái)改變中置聲道的參與度;對于主要演員的話(huà)筒也是同理，左右揚聲器也參與了重放，再通過(guò)調整二者的比例關(guān)系，在音色和定位上就可以找到一個(gè)比較好的平衡，加上引擎本身算法具備天然去相關(guān)的特性，所以很好地解決了左中右三組揚聲器的干涉問(wèn)題。

　　另外，通過(guò)引擎可以很好的完成聲音素材的縱深調整，把樂(lè )隊放在人聲的后方，這樣的擺放方式也讓混音變得更加游刃有余。針對劇中的一些特殊音效，我們使用Qlab，通過(guò)OSC的方式對音頻對象進(jìn)行動(dòng)作觸發(fā)，完成了素材在場(chǎng)內轉圈、前后運動(dòng)的效果。

時(shí)間穿越音效

　　還有一些從物體深處傳來(lái)的特定音效，比如林格家中電視機傳出新聞廣播的音效，如果僅僅使用藏在舞臺上的效果音箱進(jìn)行重放，聲音只能覆蓋一層前排少數觀(guān)眾，對于一層后排以及二層聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，會(huì )存在聲壓級不足的問(wèn)題。這時(shí)，就需要通過(guò)沉浸聲引擎的自適應波場(chǎng)合成算法制造自然的縱深感，現場(chǎng)通過(guò)主擴揚聲器進(jìn)行輔助重放會(huì )有更好的覆蓋，觀(guān)眾區的最佳聽(tīng)音范圍也被大大的擴展。

　　以上提到的所有內容均在易科國際北京分公司的展廳提前做了音效合成，在北京大興劇院做了劇目的整體技術(shù)合成，最后再遷移到各演出場(chǎng)地。在不同的場(chǎng)地和揚聲器布局下，完成了節目效果的快速遷移。節目的聲音無(wú)論是音色、靜態(tài)聲源定位還是動(dòng)態(tài)聲源軌跡運動(dòng)，都得到了最大程度的保留。在巡演過(guò)程中，調試時(shí)間緊，音響團隊能夠節約大量時(shí)間，調音師能夠將注意力更多地放在節目創(chuàng )作上。

音頻對象在不同場(chǎng)地間的元數據遷移

　　本次巡演中，易科國際自主品牌ezacoustics也有著(zhù)驚艷的表現。IMC-8同軸8寸點(diǎn)聲源揚聲器作為環(huán)繞系統，它在不同頻段擁有非常一致的波束寬度，在12kHz可提供100°的錐形擴散，非常適合沉浸聲及可變混響等高品質(zhì)的應用場(chǎng)景。

　　三分頻點(diǎn)聲源揚聲器FIS-3595i在天橋藝術(shù)中心被用于樂(lè )池補聲，它通過(guò)內分頻的方式驅動(dòng)高中低音單元，高頻響應可達到30kHz。

　　作為主擴揚聲器的有效銜接，雙八寸的點(diǎn)聲源揚聲器FIS-H208i則被用于眺臺補聲和樂(lè )池兩側的補聲;小型同軸點(diǎn)聲源IMC6則被用作臺唇補聲和舞臺正面的返送揚聲器。FIS-H208i和IMC6以寬覆蓋和超低的諧波失真為眺臺下方和樂(lè )池的觀(guān)眾提供了出色的聽(tīng)音體驗。

　　系統在功放部分使用了Powersoft X8以及ezacoustics EM50Q，他們均可通過(guò)ArmoníaPlus軟件進(jìn)行控制和管理。

　　本次巡演使用的調音臺系統是Allen&Heath dLive  S7000的臺面和DM48核心接口箱，搭配2套DX168擴展接口箱，一套位于主擴調音位，用于本地信號接入以及向劇院擴聲系統發(fā)送信號;另一套位于后臺鼓房，通過(guò)一主一備兩根網(wǎng)線(xiàn)的方式和調音臺核心接口箱連接，解決了大量使用信號纜線(xiàn)的問(wèn)題。

　　為了提升現場(chǎng)樂(lè )隊的返送信號的品質(zhì)，提高工作效率，音響設計團隊在系統中增加了ME-1個(gè)人監聽(tīng)系統。ME-1和Allen&Heath有一個(gè)原生的ME接口，通過(guò)這個(gè)接口，把信號連接到一個(gè)帶有PoE供電的ME-U HUB，然后將信號分配到每一個(gè)樂(lè )手的監聽(tīng)控制器ME-1。在這個(gè)監聽(tīng)控制器上，樂(lè )手可以選擇監聽(tīng)所需的特定信號，或將特定的樂(lè )器按自己需要的比例進(jìn)行調整，整個(gè)過(guò)程中不需要額外占用調音臺的輸出接口。

　　系統評價(jià)

導演石路

　　“我對本劇的音響設計非常滿(mǎn)意，整體聲音飽滿(mǎn)、層次感強，音樂(lè )與人聲的融合度較以往更好了。本次創(chuàng )作的幾個(gè)場(chǎng)面是需要多媒體與音響相互配合的，沉浸聲的運用將整個(gè)劇場(chǎng)的每個(gè)角落都清晰地覆蓋到了。國內的劇場(chǎng)較國外相比，空間設計上都偏大，觀(guān)眾席座位都在一千以上，甚至有的達到了兩千，因此能夠令觀(guān)眾席里每個(gè)座位從聽(tīng)覺(jué)上都有身臨其境的感覺(jué)是十分不容易的。我認為沉浸聲技術(shù)的嘗試值得在今后的創(chuàng )作中繼續嘗試與使用。”

執行音響設計&主調音師赫天羿

　　“作為巡演的音響負責人，對于我個(gè)人來(lái)講，對于設備選型的首要因素就是要穩定、便捷，在多地、多場(chǎng)次、頻繁長(cháng)距離運輸的‘惡劣’條件下，Allen&Heath的dLive 調音臺完美的完成了此次巡演任務(wù)。這款調音臺穩定可靠，能夠提供完美的音質(zhì)，多樣的處理手段，讓我可以對聲音的處理游刃有余。同時(shí)因為我們是現場(chǎng)樂(lè )隊伴奏，我們?yōu)闃?lè )隊的老師們選擇了ME-1個(gè)人監聽(tīng)系統，它可以與調音臺完美契合，由獨立的PACTH界面分配信號給到監聽(tīng)主機，不會(huì )額外占用調音臺通道。

　　本次巡演最不同的地方在于使用了Astro Spatial Audio的沉浸聲引擎。這款引擎給我留下最深的印象就是方便快捷的設置方式。我們在合成劇場(chǎng)對所有的沉浸聲內容設置做好基礎之后，后面每一個(gè)巡演劇場(chǎng)我們只需要將劇場(chǎng)信息、沉浸聲音箱擺位輸入到引擎，便可以得到十分理想的效果，非常的方便。第二點(diǎn)就是在使用了這款引擎之后，相較于傳統的立體聲架構的擴聲模式，沉浸聲版本的樂(lè )隊我可以做的更加松弛，所有樂(lè )器再也不是‘擠’在一個(gè)平面之中，而是可以按照我的意愿‘鋪滿(mǎn)’整個(gè)舞臺，同時(shí)給演員的人聲留出了豐富的空間。

　　易科國際自主品牌ezacoustics在本次巡演當中的表現也非常亮眼，刷新了我對國產(chǎn)揚聲器的認知。ezacoustics揚聲器作為補聲和環(huán)繞揚聲器，展現出了非常高的品質(zhì)，我希望今后有機會(huì )將其作為主擴聲系統來(lái)使用。

　　這一次的經(jīng)歷非常愉快，感謝易科國際的同事們對于這部戲音響工作的鼎力支持，無(wú)論是前期、合成還是在巡演的路上，始終都有易科的伙伴陪同保障，讓我們倍感信心。”

音響設計曲樂(lè )

　　“這是我第一次在演出中使用沉浸聲系統，應用的過(guò)程中也在不斷分析與嘗試。首先感覺(jué)提供給音響設計師的創(chuàng )作空間更大了，手段更多了。聲音元素的方向來(lái)源不再拘泥于傳統的點(diǎn)、線(xiàn)、面，而是在鏡框舞臺內的縱深方向，以及整個(gè)劇場(chǎng)的高度方向都有了發(fā)揮空間，這就令戲劇音響可以實(shí)現很多原來(lái)很難做到，甚至無(wú)法做到的東西。比如在本劇曲目11中林格穿越時(shí)光的音效，就幾乎令每一個(gè)座位上的觀(guān)眾都有很明顯的聲音定位和沉浸感，再加之與多媒體的無(wú)縫配合，很好地為劇目的高潮部分增添了戲劇張力。

　　還有一個(gè)感受就是音響設計師的工作變得更加輕松了。真實(shí)感是戲劇音響創(chuàng )作中最關(guān)鍵的要素之一，以往我們需要通過(guò)多種手段去營(yíng)造舞臺上的聲源定位，比如調整均衡、延時(shí)、音量，甚至暗藏音箱等等。如今采用了沉浸聲技術(shù)，整個(gè)過(guò)程和方式就變得簡(jiǎn)單了，沉浸聲引擎可以幫助音響設計師去完成這些處理，呈現的效果也很好。

　　更重要的是，由于A(yíng)stro采用的是基于對象的沉浸聲技術(shù)，這令我們在不同劇場(chǎng)之間轉換時(shí)的系統調整變得游刃有余，可以比較方便快捷地在每一個(gè)場(chǎng)地將沉浸聲系統調整到最佳效果。也因此，《我在時(shí)間盡頭等你》成為國內首個(gè)實(shí)現在巡演中使用沉浸聲系統的音樂(lè )劇。

　　這次在音樂(lè )劇《我在時(shí)間盡頭等你》中采用沉浸聲技術(shù)，受制于客觀(guān)因素，導致時(shí)間緊、任務(wù)重，但最終的實(shí)施很順利，這與易科團隊的大力支持和幫助密不可分!”

　　整場(chǎng)演出的音響設計讓現場(chǎng)觀(guān)眾感受到了愛(ài)與夢(mèng)的碰撞。宇宙闊大，星夜綿長(cháng)，只有青春的故事在歲月中上演不迭，音樂(lè )劇《我在時(shí)間盡頭等你》巡演暫時(shí)落幕，但愛(ài)與浪漫還在繼續!

　　*部分圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò )