案例 | 成豐主流線(xiàn)簡(jiǎn)化系統搭建，助力舞臺劇《弗蘭肯斯坦》中文版全國巡演

　　6?22?，舞臺劇《弗蘭肯斯坦》中?版在北京保利劇院?次亮相。?輪前三場(chǎng)演出售票時(shí)，三分鐘內全部售罄，?演結束后，當晚喜提#弗蘭肯斯坦中?版#等多個(gè)微博熱搜，并在??和?瓣上分別收獲了開(kāi)分9.2和評分8.9的??碑。

　　截?發(fā)稿?，北京保利劇院的?輪14場(chǎng)演出已順利結束，觀(guān)眾超過(guò)1.5萬(wàn)?次。

　　▲ 舞臺劇《弗蘭肯斯坦》劇照

　　隨后，覆蓋深圳、上海、江蘇、陜西等主要城市的巡演即將展開(kāi)，全國的觀(guān)眾都有機會(huì )在沉浸式環(huán)繞聲的體驗中，欣賞這部充滿(mǎn)實(shí)驗意味的舞臺劇。為了保證演出效果，?響制作團隊將攜帶全套演出設備踏上征途，這其中包括話(huà)筒、播放器、調?臺，直到功放、?箱、?架和全套線(xiàn)纜，?接近2000?的主流線(xiàn)喇叭線(xiàn)也在線(xiàn)纜中占了?頭。為了運載這些設備，?輛9.6?集裝箱的貨?已經(jīng)被編?了巡演的隊列。

　　在?隊從北京出發(fā)之前，成豐?編有幸探訪(fǎng)到該劇?的?響設計師李想先?。

　　李想

　　專(zhuān)業(yè)音響設計師

　　本次《弗蘭肯斯坦》中?版借助現代科技的聲光電?段，重塑了觀(guān)眾對舞臺演出的體驗。??響設計在其中希望呈現的是更加沉浸式，身臨其境的體驗。作為國內?個(gè)全景聲舞臺 劇， 為了配合劇?的情節需求，并考慮到北京保利劇院近1500?的觀(guān)眾區，演出動(dòng)?了16只環(huán)繞聲效果?箱，為了得到聲?元素中的?度信息，?響設計師還在三層觀(guān)眾席設置了4只天空聲道?箱。

　　為了補充池座前區觀(guān)眾對于主擴覆蓋不?的問(wèn)題舞臺臺唇上設置了8只補聲?箱。

　　為了滿(mǎn)?全景聲的制作要求，實(shí)現更細膩的聲?表現，場(chǎng)地內的29組?箱都采?了獨?功放通道驅動(dòng)允許為每?組?箱饋送完全獨?的信號。

　　作為國內?個(gè)全景聲舞臺劇演出，主創(chuàng )團隊關(guān)注的?然是聲?效果的包圍感，和環(huán)境氛圍的呈現。為了達到滿(mǎn)意效果，?響設計李想?師、全景聲系統?程師冀翔?師和?年作曲家魏濛?師，在前期制作階段花了?量時(shí)間溝通，在錄?棚中精?調整每?個(gè)段落的效果，以保證?樂(lè )、?效不再是平?狀地以2D形式出現在觀(guān)眾前?的舞臺上，?是根據劇情和效果的需要，以空間?頻的概念以3D的形態(tài)充滿(mǎn)在整個(gè)觀(guān)眾區內，展現出了全景聲系統的優(yōu)勢，同時(shí)增強觀(guān)眾觀(guān)劇的沉浸感。

　　在全新的設計理念和全景聲系統下，作曲者和?響設計師可以創(chuàng )造出更加新穎的聲?效果，??開(kāi)拓了劇院中所能呈現的聲?空間?？墒?，這也給系統的搭建、調試帶來(lái)了更多的挑戰。當?個(gè)聲?素材在空間中移動(dòng)，從?個(gè)?箱改變到另?個(gè)?箱播放的時(shí)候，觀(guān)眾當然期望移動(dòng)的軌跡是平滑的，這樣才能創(chuàng )造出?個(gè)聲?在空間中連續運動(dòng)的幻覺(jué)。這樣對16組觀(guān)眾區?箱，從功放到?箱，甚?喇叭線(xiàn)的?致性，都提出了?定的要求。?樂(lè )前期制作混?的環(huán)境，與演出劇院相?，從容積、聲學(xué)裝修、直到?箱型號和數量，都有較?的差異。這就需要?響設計師在演出劇院中花費時(shí)間來(lái)調整空間處理器中的參數設置，盡量重現在混?階段所實(shí)現的藝術(shù)效果。?要留出寶貴的調試時(shí)間，就需要在演出劇院中能夠快速?可靠地架設29組全景聲?箱，尤其是16只觀(guān)眾區的環(huán)繞和?度?箱。這些臨時(shí)架設的?箱不能固定在劇院的墻壁和天花上，必須使?落地?架加以?撐。

　　在這里，上海成豐的EC2EVJ3 4×2.5喇叭線(xiàn) 為觀(guān)眾區音箱的快速安裝和一致性聲音提供了保障。這款喇叭線(xiàn)采用了特殊配方的柔軟彈性護套，有很好的抗拉耐磨特性，精心的生產(chǎn)工藝讓護套能夠緊緊貼合住內部導體的絕緣護套，最大程度上保護了喇叭線(xiàn)內部導體，從而能在各種惡劣的環(huán)境下工作，并大幅延長(cháng)喇叭線(xiàn)的使用壽命。喇叭線(xiàn)內含4根截面積2.5平方毫米的多股絞合無(wú)氧銅導體，并以星絞方式在護套內布置。原本設計可用來(lái)驅動(dòng)2分頻音箱，或者以星絞方式驅動(dòng)全頻音箱，從而提高喇叭線(xiàn)的抗干擾性能，避免附近電源線(xiàn)干擾造成的交流哼聲。

　　在《弗蘭肯斯坦》中文版的演出中，上海成豐的技術(shù)人員創(chuàng )造性地建議使用了這款4芯喇叭線(xiàn)來(lái)驅動(dòng)2個(gè)獨立的音箱通道。通過(guò)使用轉接線(xiàn)，喇叭線(xiàn)中的4根2.5平方米芯線(xiàn)被分為2組，每組驅動(dòng)一只獨立的音箱。這樣使用的好處是線(xiàn)纜的總長(cháng)度減少了一半， 鋪設線(xiàn)纜的時(shí)間也減少了一半。每次將一條4芯喇叭線(xiàn)拉到2個(gè)音箱點(diǎn)位的中間，再使用2條2芯短跳線(xiàn)連接到音箱，從而節省了大量時(shí)間。

　　?響設計師李想對這種系統集成的做法所帶來(lái)的效率提升贊賞有加：

　　“從錄?棚混?環(huán)境，到真實(shí)的劇院演出環(huán)境，是驚險的?跳?？臻g容積、聲學(xué)裝修、喇叭型號和數量，每?個(gè)關(guān)鍵要素都有巨?的變化。在錄?棚混?，我們只能從?個(gè)皇帝位來(lái)判斷最終的聲?效果，?在保利劇院，我們需要讓分布在上下兩層，超過(guò)1000名觀(guān)眾都盡量體驗到我們所設計的沉浸式聲?效果。?這不像是為電影??作混?，電影終混棚的環(huán)境和聲?效果已經(jīng)考慮了未來(lái)電影放映廳的狀況。電影?業(yè)的標準能盡量保證最終電影觀(guān)眾的體驗。?作為國內戲劇領(lǐng)域的?次沉浸聲制作，我們并沒(méi)有這樣的?業(yè)標準可以追尋。所以在保利劇院的演出現場(chǎng)，我們的確需要更多的時(shí)間進(jìn)?調試，對環(huán)繞聲處理器的各個(gè)參數結合實(shí)際的演出環(huán)境進(jìn)?調校。??箱系統的快速搭建和穩定可靠的品質(zhì)，給了我們更多的調試時(shí)間，并且能夠保證調試完成的效果能夠在每場(chǎng)演出種能夠完美復現。”

　　“系統搭建快速完成，給我們調試和優(yōu)化系統留出了更多的時(shí)間。這樣我們就能?chē)L試多種不同的?案，并進(jìn)?實(shí)際對?測試。這讓我們能更好地挖掘沉浸聲系統的潛?。我的設計?案在劇場(chǎng)內實(shí)施的效果?常理想。整個(gè)回放的通道，從功放到線(xiàn)纜到喇叭，雖然有些傳輸距離超過(guò)100?，但?頻表現和瞬態(tài)表現都?常令?滿(mǎn)意。完全達到了我們預期的?標。

　　童斌斌

　　主流線(xiàn)創(chuàng )始人

　　“EC2EVJ3系列喇叭線(xiàn)適合流動(dòng)演出和移動(dòng)使用需求，在文藝演出團體和劇場(chǎng)劇院等環(huán)境中已經(jīng)有很多的成功應用案例。這款產(chǎn)品是2016年推向市場(chǎng)的，當時(shí)成豐為進(jìn)入廣電領(lǐng)域而研制開(kāi)發(fā)的首款產(chǎn)品。當年開(kāi)發(fā)這款產(chǎn)品參考了不少?lài)猱a(chǎn)品的設計優(yōu)點(diǎn)，也聽(tīng)取了很多國內廣電和演出用戶(hù)要求線(xiàn)材柔軟耐用，反復收放不會(huì )改變工藝結構及影響使用需求，再結合我們成豐在產(chǎn)品設計研發(fā)制造方面多年的經(jīng)驗積累，該系列產(chǎn)品一經(jīng)推出就贏(yíng)得了很多用戶(hù)的青睞，稱(chēng)贊“主流線(xiàn)”品牌是替代進(jìn)口產(chǎn)品的首選。”

　　▲ 主流線(xiàn) EC2EVJ3

　　“這次EC2EVJ3能夠在國內首部沉浸式舞臺劇弗蘭肯斯坦得到應用，并得到制作團隊的認可我們感到非常榮幸。這也再次證實(shí)了我們選擇高標準嚴要求的研發(fā)，以及二十五年來(lái)成豐始終堅持中國質(zhì)造的方向是正確的。這里也預祝劇目全國巡演順利，給更多觀(guān)眾帶來(lái)沉浸式的聲音體驗。”