建聲是包圍感重要，還是定位感重要？

　　一套精心設計的家庭影院聲場(chǎng)，應當呈現精準的聲像定位。

　　所謂包圍感，即是以最大限度來(lái)還原錄音現場(chǎng)，讓人有親臨現場(chǎng)的震撼感受，這類(lèi)場(chǎng)景統稱(chēng)為包圍感 。

　　比如人聲、樂(lè )器、或者其他任何聲源，都應該在三維立體的聲場(chǎng)中占據一個(gè)特定的位置。這樣就可以配合其他聲效進(jìn)行聲學(xué)設計，體現出不一樣的場(chǎng)景。比如教堂周?chē)墓茱L(fēng)琴音，一架低空掠過(guò)的F-14戰斗機在你頭頂發(fā)出的噪音等等。

　　定位感 即是將位置“定在那里”。聚焦不準定位感就差，結像力不佳定位感就不行，音響器材的相位失真也會(huì )導至定位的漂移，甚至空間中直接音與反射音的比例不佳(一般指高頻反射太強)也會(huì )導至定位不準。

　　舉例來(lái)說(shuō)，夏天很熱時(shí)，柏油路上會(huì )冒氣。此時(shí)如果您走在路上，就會(huì )覺(jué)得物體的影像會(huì )飄。這就像我們音場(chǎng)內樂(lè )器定位會(huì )飄移的情形。如果您有散光而忘了戴眼鏡，那也是定位感不好的具體表現。

　　一、環(huán)繞聲道，包圍感重要，還是定位感重要

　　(1)環(huán)繞音箱的設計指標相對于主聲道音箱嚴重不足，單只環(huán)繞箱功率一般最大能發(fā)揮到150-200W，難以產(chǎn)生足夠的聲壓，覆蓋整個(gè)觀(guān)眾分布平面力不從心。

　　(2)環(huán)繞箱以球面波輻射，輻射面上的聲壓衰減過(guò)快，聲壓分布均勻度及遠投射能力受到嚴重抑制，離音箱近的觀(guān)眾震耳欲聾，遠的聽(tīng)不到，難以平衡。

　　(3)退而求其次的做法是放棄點(diǎn)聲源而采用多只環(huán)繞音箱排列在側墻上，結果是將應有的定位及方位感變成了包圍感。

　　(4)環(huán)繞聲場(chǎng)凝聚力：這個(gè)元素是指聲像在聲場(chǎng)中轉向而產(chǎn)生的頻率變換。音色變換是很難解決的，因為當聲音從垂直或者水平方位進(jìn)行轉變時(shí)，我們的耳朵自己會(huì )產(chǎn)生音色變換。

　　二、2969影廳調音曲線(xiàn)會(huì )永遠適用嗎

　　在影院行業(yè)中，決定其還音水平的不只是硬件本身，執行的標準是另一個(gè)關(guān)鍵因素，目前，行業(yè)所遵循的標準是ISO2969標準，此標準誕生于1987年，針對數字電影的發(fā)展狀況，其存在如下問(wèn)題：

　　(1)該標準誕生于膠片時(shí)代，其制定的技術(shù)規范適合于膠片電影音頻特性，不適合數字還音系統

　　(2)標準界定的頻響曲線(xiàn)，造成大量的聲音細節尤其高頻信號丟失，其效應是將數字電影音頻壓縮成膠片電影特性。

　　三、環(huán)繞聲壓設置的糾結

　　2969曲線(xiàn)執行了幾十年，這表現在影廳布線(xiàn)設計人員更多的習慣于關(guān)注銀幕音箱而忽視環(huán)繞音箱，他們會(huì )給銀幕音箱配備大功率音箱而為環(huán)繞聲道配備小功率音箱，這也使得環(huán)繞聲道的表現被淹沒(méi)在強大的銀幕聲之中，從而雖然影廳安裝許多環(huán)繞音箱，但是觀(guān)眾卻在絕大多數時(shí)間感覺(jué)不到他們的存在。

　　四、同軸技術(shù)——可作為聲場(chǎng)定位的保障

　　1、同軸揚聲器具有高度的相位保真度，精準的聲場(chǎng)定位能力;

　　2、同軸單元表現聲場(chǎng)縱深廣闊，是影院還音中表達聲場(chǎng)的利器;

　　3、同軸單元演繹動(dòng)效音色真實(shí)，觀(guān)眾體驗效果明顯;

　　五、線(xiàn)性陣列技術(shù)——提供遠投射聲波的上佳方式

　　1、線(xiàn)性陣列具有扁平的水平指向性，水平輻射軸上具有最理想的聲壓均勻度，能將聲波投向遠方，遠近聲壓衰減很小，聲壓均勻度很高;

　　2、同軸線(xiàn)性陣列具有可聞?dòng)蚋鱾€(gè)頻率呈現理想線(xiàn)陣輻射，較非同軸線(xiàn)陣更加理想，各頻段遠投特性一致同步度理想;

　　所以，和一般的會(huì )議、舞臺音箱不同，影院還音系統注重的是對電影聲音的真實(shí)還原，對高低音的整體效果要求較高，只有配備專(zhuān)業(yè)的影院音箱， 才能更好的將電影的聲效展現出來(lái)。在看清市場(chǎng)的同時(shí)，我們必須合理選擇設備。