錄音室監聽(tīng)喇叭的綜合性指標

　　一個(gè)好的監聽(tīng)系統對于錄音室而言是不可或缺的，幾乎所有錄音室的聲音傳遞都與監聽(tīng)脫不了關(guān)系。如何選擇一個(gè)好的監聽(tīng)系統是一件極為重要的事，本文即針對監聽(tīng)喇叭做一些簡(jiǎn)單的介紹。

　　首先要分別的是監聽(tīng)喇叭與一般音響喇叭的差別。就如同以上所言，監聽(tīng)喇叭是用來(lái)檢查與確認聲音的質(zhì)量，所以追求的并不是所謂的好聽(tīng)的聲音，而是能夠精準定位音場(chǎng)以及能夠精確反應真實(shí)的頻率響應。一般聆聽(tīng)欣賞的音響喇叭在設計上則是會(huì )針對某些頻率做增益或衰減，或是播音時(shí)喇叭的結構容易產(chǎn)生共振、過(guò)多的殘響，這樣的現象會(huì )使得聲音并非完全的正確，卻有可能使得聲音更好聽(tīng)、更有空間感。

　　然而就監聽(tīng)喇叭追求真實(shí)原音重現的概念，事實(shí)上要達到是有困難的。就主觀(guān)而言，人耳對各個(gè)頻率的感受程度不一，而在不同音量下的頻率人耳接受到的程度也不一樣，每個(gè)人的耳朵構造都有些許的差異，即使透過(guò)統一規格的聲音加權平均數運算后，在每個(gè)人的耳中也不會(huì )有相同的聲音感受;就客觀(guān)性而言，喇叭的頻率響應也不可能達到原音重現的地步，更進(jìn)一步地說(shuō)，聲音在傳導到我們耳朵的過(guò)程中，不論是透過(guò)麥克風(fēng)或者是多么高傳真的器材，一開(kāi)始產(chǎn)生聲音的振動(dòng)都已經(jīng)改變或者是衰減，這樣是否可以稱(chēng)為原音重現?

　　事實(shí)上，這樣的問(wèn)題也發(fā)生在我們選擇喇叭的過(guò)程中，是要選擇Genelec飽滿(mǎn)的低頻或者是YAMAHA、Adam清晰響亮的高頻表現。對于每個(gè)錄音室工程人員，只要選擇專(zhuān)業(yè)等級足夠的監聽(tīng)喇叭，并熟悉它的頻率響應，在音樂(lè )制作的過(guò)程中，這樣失真的問(wèn)題是可以被忽略的。每個(gè)喇叭都有它自己的特色，熟悉了解喇叭的優(yōu)缺點(diǎn)，并且以技術(shù)知識及經(jīng)驗來(lái)補足喇叭的不足，這便是一個(gè)好的工程師所要做的工作。

　　監聽(tīng)喇叭的綜合指標性

　　1.RF防磁

　　一般家用喇叭在使用電子產(chǎn)品的時(shí)候，例如手機，會(huì )讓喇叭產(chǎn)生噪聲及訊號干擾，RF防磁就是指防止電磁波干擾。

　　2.聲波制導技術(shù)(DCW-DirectivityControlWaveguideTechnology)

　　指的是針對喇叭的指向性特別做強化，控制聲波傳遞的范圍與方向，減少多余的反射，使聲音能夠直接進(jìn)入聆聽(tīng)者的耳朵，進(jìn)行不失真的傳輸。這樣的技術(shù)有時(shí)會(huì )配合喇叭的結構體設計，降低聲音的繞射、散射與互相干擾以期能達到最佳的表現。例如Genelec8000系列的監聽(tīng)喇叭，它的弧形曲線(xiàn)讓聲音反射到喇叭時(shí)能夠讓聲音不是直接的反射，而是變成漫射，就如同擴散板的原理一樣，其表面上粗糙的噴砂處理也是這個(gè)道理。而不同監聽(tīng)品牌所采用的喇叭校正技術(shù)不同，有些喇叭便是以喇叭內部的回路來(lái)校正失真、補償反射所造成的監聽(tīng)干擾。

　　3.需求

　　在監聽(tīng)環(huán)境之中，監聽(tīng)喇叭必須要達到聆聽(tīng)者的需求。對工程師而言，監聽(tīng)喇叭不同的特性并不是那么重要，而是熟悉那組監聽(tīng)喇叭的聲音表現(這前題是喇叭必須為錄音室監聽(tīng)等級的喇叭)，并且在制作過(guò)程中，必須確保透過(guò)那組監聽(tīng)喇叭制作的音樂(lè )在一般的播放系統、聆聽(tīng)環(huán)境中能有高質(zhì)量的表現;對于制作人和客戶(hù)需求而言，當在聆聽(tīng)作品時(shí)就要很清楚的聽(tīng)到音場(chǎng)定位及音樂(lè )的動(dòng)態(tài)起伏，因此必須在意聆聽(tīng)時(shí)是否位在監聽(tīng)甜蜜點(diǎn)(SweetSpot)、監聽(tīng)的音壓是否夠大。綜合以上，錄音室的監聽(tīng)會(huì )因為聆聽(tīng)者不同的需求來(lái)做調整，因此在選擇監聽(tīng)喇叭時(shí)，也必須同時(shí)考慮喇叭放置的地點(diǎn)位置、空間聲學(xué)，并依照使用者不同的需求來(lái)做考慮。

　　4.聲學(xué)處理(AcousticTreatment)與頻率響應(FrequencyResponse)

　　一個(gè)好的監聽(tīng)系統必須要盡可能的達到平整的頻率響應，但事實(shí)上，達到完全平的頻率響應是不可能的，聲學(xué)空間中太多影響頻率響應的東西，因此監聽(tīng)喇叭不需要做到像麥克風(fēng)那樣幾乎接近平坦的頻率響應，只要頻譜上不要有過(guò)大的波動(dòng)便可以算是好的監聽(tīng)環(huán)境。

　　要做到一個(gè)頻譜儀上近乎完全平坦的聲學(xué)空間，以錄音室設計而言，這樣的聲學(xué)空間處理是需要付出相當昂貴的代價(jià)的，最簡(jiǎn)單的替代方案就是在喇叭之前加個(gè)EQ來(lái)做空間聲學(xué)所要處理的事情，然而這不能解決所有的問(wèn)題，經(jīng)過(guò)調整后的EQ會(huì )產(chǎn)生相位偏移(PhaseShift)，會(huì )導致某些音頻被抵銷(xiāo)、或是某些音頻增強、減弱。因此在沒(méi)有足夠預算處理聲學(xué)空間的情況下，僅能透過(guò)正確的監聽(tīng)定位并輔以音場(chǎng)校正的軟硬件來(lái)使監聽(tīng)盡可能的正確。

　　5.喇叭距離

　　監聽(tīng)的距離指的是喇叭的發(fā)音位置到人耳的距離，又依監聽(tīng)喇叭擺放的距離分成近場(chǎng)監聽(tīng)(NearField)、中場(chǎng)監聽(tīng)(MidField)和遠場(chǎng)監聽(tīng)(FarField,LongThrough)?，F在個(gè)人工作室普遍，因此在選用監聽(tīng)喇叭，多是以近場(chǎng)監聽(tīng)為主，其優(yōu)點(diǎn)是相對音壓較小，在播音時(shí)較不會(huì )吵到鄰居，且價(jià)位較中場(chǎng)監聽(tīng)及遠場(chǎng)監聽(tīng)(即主監聽(tīng))來(lái)的便宜，為一般工作室負擔的起的價(jià)格，但相對起中場(chǎng)監聽(tīng)或遠場(chǎng)監聽(tīng)，他的監聽(tīng)甜蜜點(diǎn)(SweetSpot)就相對較小，監聽(tīng)環(huán)境中的聲學(xué)調校也會(huì )較困難。在以往，錄音室都會(huì )以中場(chǎng)或遠場(chǎng)監聽(tīng)為主要的監聽(tīng)，喇叭的單體及功率皆較近場(chǎng)監聽(tīng)為大，因此在頻率響應上較近場(chǎng)監聽(tīng)來(lái)的寬闊，可以播放出更低的頻率，但由于遠場(chǎng)監聽(tīng)大多為嵌墻式，需與錄音室一同設置，目前以臺灣的音樂(lè )制作產(chǎn)業(yè)而言，已少有這么大規模的錄音室。在國外，許多錄音室也逐漸舍棄龐大且耗電的嵌墻式監聽(tīng)喇叭，而改以較小的中場(chǎng)或近場(chǎng)監聽(tīng)為主要的監聽(tīng)，一方面也式因為中近場(chǎng)監聽(tīng)較符合一般聽(tīng)眾的播放系統。

　　6.輸入考慮

　　監聽(tīng)喇叭的輸入有許多種，大致可分為模擬傳輸與數字傳輸兩種規格。模擬傳輸多是XLR和同軸的傳輸，較低階的喇叭有些也會(huì )用PhoneJack來(lái)傳輸。數字訊號的傳輸則有AES/EBU、Cat5網(wǎng)絡(luò )線(xiàn)和光纖等。由于數字傳輸是以編譯碼的方式進(jìn)行聲音的傳遞，因此較不容易因長(cháng)距離傳輸而衰減，并且有內建數字的程序進(jìn)行空間音場(chǎng)校正。

　　7.DynamicRange

　　監聽(tīng)喇叭的動(dòng)態(tài)反應大，比起一般家用喇叭更能表現聲音的動(dòng)態(tài)反應，所用的單體及單體的橡皮墊圈也能讓喇叭的細節表現更好，家用喇叭的單體常常會(huì )過(guò)大，因而導致過(guò)多的低音。

　　8.擴大技術(shù)

　　喇叭的擴大系統也是影響聲音重要的因素，一般音響常用是被動(dòng)式的喇叭，必須還需要另外的擴大器才能使喇叭發(fā)音。監聽(tīng)喇叭則分為主動(dòng)式監聽(tīng)和被動(dòng)式監聽(tīng)，主動(dòng)式監聽(tīng)是自己喇叭內部的回路放大，而被動(dòng)式監聽(tīng)所選用的擴大機也需要和喇叭匹配，阻抗、音色、功率等等都需要特別選擇，否則就會(huì )影響到喇叭的頻率響應。