電視燈光和舞臺燈光應用有何不同？

　　戲劇舞臺藝術(shù)是涵蓋編劇、導演、舞臺、燈光、服裝化裝、音響等技術(shù)與藝術(shù)的綜合門(mén)類(lèi)，舞臺燈光設計主要是針對戲劇舞臺演出的燈光設計。

　　電視藝術(shù)是一門(mén)集導演、舞臺、燈光、音響、服裝化裝、編輯、攝像等技術(shù)與藝術(shù)于一體的綜合藝術(shù)門(mén)類(lèi)，電視燈光設計則主要是針對大型演播廳的舞臺演出、演播室節目錄制以及室外節目錄制方面的燈光設計。

　　舞臺燈光設計所面對的觀(guān)眾是戲劇演出時(shí)的現場(chǎng)觀(guān)眾;而電視燈光設計所對應的觀(guān)眾除了現場(chǎng)觀(guān)眾，主要是電視機前的觀(guān)眾，甚至有些電視節目現場(chǎng)沒(méi)有觀(guān)眾，節目的錄制僅僅是為電視播出服務(wù)的。這是很重要的差別。所以，作為電視燈光設計者，在許多時(shí)候不僅是兼顧現場(chǎng)的觀(guān)眾，更重要的是要考慮到播出后電視畫(huà)面的效果。

　　舞臺燈光主要是直接體現于人的眼睛;電視燈光更重要的是透過(guò)電視畫(huà)面體現出來(lái)，對電視燈光而言，攝像機是一個(gè)重要的設備。戲劇舞臺是以人眼為取景框，而電視錄像是以攝像機為取景框，這是一種視角的不同。

　　舞臺演出是人眼在感受舞臺，個(gè)人的視角是唯一的;而電視節目錄制時(shí)，則是攝像機在觀(guān)察舞臺，攝像機是多個(gè)機位、多個(gè)視角的。電視畫(huà)面是通過(guò)攝像機的拍攝，這里有攝像機和攝像師對燈光的反映，然后再通過(guò)編導對多個(gè)視角畫(huà)面進(jìn)行選擇編輯，通過(guò)電視信號的傳輸呈現在觀(guān)眾面前的。這是舞臺演出與電視畫(huà)面的一個(gè)很大的區別。

圖片來(lái)源 |明道燈光

　　1燈光彌補電視畫(huà)面中的“黑區”

　　在舞臺燈光中基本是不存在“黑區”這個(gè)概念的，只要燈光配合舞臺使人眼的視覺(jué)畫(huà)面舒服合適就好。但電視燈光不同，如果攝像機拍攝的畫(huà)面出現的黑暗的面積較大，可稱(chēng)之為“黑區”。

　　鏡頭畫(huà)面中如果出現黑區過(guò)大，整個(gè)畫(huà)面就顯得壓抑、空洞，這樣的畫(huà)面編導基本是不會(huì )采用的。但是，有時(shí)候迫于條件限制，又不得不用這個(gè)鏡頭，那么此時(shí)燈光就可以發(fā)揮靈活機動(dòng)的作用，如果畫(huà)面中有景片，燈光可以在景片上布光或投射圖案等方式豐富畫(huà)面;如果沒(méi)有影片，燈光可以在黑區的空間上掃幾束光束，以打破畫(huà)面的壓抑、彌補畫(huà)面的空洞。

　　所以，無(wú)論是電視燈光設計還是電視舞臺設計，提前跟編導和攝像師溝通很重要，燈光設計者要提前知道攝像的視角和構圖。為了畫(huà)面的完滿(mǎn)，大家需要齊心協(xié)力。

　　2激光燈的運用有差別

　　激光燈具有顏色鮮艷、亮度高、指向性好、射程遠、容易控制等特點(diǎn)，所以受到一些燈光設計者的青睞。

　　由于激光燈能量比較集中，如果激光燈直射攝像機鏡頭或者照相機鏡頭，會(huì )使攝像機感光元件CCD或CMOS受損，造成不小的損失，所以有些電視轉播車(chē)對于應用了激光燈的外接晚會(huì )比較排斥。

　　并不是電視晚會(huì )中不能用激光燈，而是在運用激光燈時(shí)一定要避免激光對攝像機直射，這是燈光設計者尤其要注意的問(wèn)題。因此，燈光設計者在運用激光燈時(shí)一定要事先了解攝像機的機位。

　　在舞臺燈光中，如果需要運用激光燈，在不直射觀(guān)眾眼睛的前提下，只要符合戲劇情境，現場(chǎng)效果足夠好，基本可以隨心所欲。

　　3對燈具裸露的要求不同

　　對于燈具的裸露問(wèn)題，舞臺要求相對嚴格一些，尤其是那種在鏡框式舞臺演出的寫(xiě)實(shí)性戲劇，如《北京人》、《茶館》、《雷雨》等這些話(huà)劇劇目的演出，在燈光設計時(shí)盡量讓燈具隱蔽，避免因燈具裸露而擾亂觀(guān)者的視覺(jué)感受。當然，有些先鋒戲劇，有時(shí)故意將燈具裸露在舞臺上，造成一種隨意感、機械感，構成戲劇的一部分，這種情況也是有的，不能一概而論。此處，僅就寫(xiě)實(shí)戲劇而言。

　　在電視燈光中，燈具的裸露問(wèn)題相對不那么嚴格，有些演播廳的燈光設備直接裸露在外面，有些面光燈很明顯地掛在觀(guān)眾席的上面，這在舞臺燈光中是不可思議的，從某種程度上來(lái)講，這與戲劇劇場(chǎng)和電視演播廳的構造及觀(guān)看形式不同有關(guān)。因為電視的最終畫(huà)面是由攝像機取舍的，攝像師當然不會(huì )故意去拍攝裸露在外面的燈具，所以電視燈光設計者可以不用太考慮燈具的裸露問(wèn)題。

　　4光束的運用

　　光束，是光的行進(jìn)軌跡，一般是在略施煙霧、且形成逆勢照射的情況下才得以呈現，可以把光束視為舞臺上的線(xiàn)條。在電視燈光中，近年來(lái)光束的運用可以說(shuō)是到了泛濫的地步，尤其是在一些歌舞晚會(huì )中，經(jīng)常見(jiàn)到幾束大光柱搖來(lái)?yè)u去。

　　光束，作為由燈光制造的、可以隨時(shí)間在空間中流動(dòng)的線(xiàn)條，在符合的情境下運用得當，是可以發(fā)揮加強節奏、渲染情境的良好作用。但過(guò)度使用光束，有時(shí)可能會(huì )破壞效果。

　　細心的人可以發(fā)現，中央電視臺春節聯(lián)歡晚會(huì )(央視春晚)近年來(lái)燈光的變化，從過(guò)去運用光束的引領(lǐng)者，到近幾年電視畫(huà)面中有限度地出現光束，這是精雕細琢錘煉的結果。光束是舞臺上的重口味，央視春晚燈光的變化可以喻為從原先的大魚(yú)大肉到如今的清新淡雅。

　　如果說(shuō)電視燈光中光束的運用有一定的隨意性，那么，在舞臺燈光中，光束的運用一定要慎重。偶爾運用可以收到對比強烈的藝術(shù)效果，如果光束多了，反而削弱了需要光束真正表達意義時(shí)的效果。

　　由于電腦燈的操作便捷，現在的電腦燈無(wú)論是在電視燈光，還是在舞臺燈光中，均得到了廣泛應用。但電腦燈光的可控性強，很容易形成光束。如果在舞臺演出中，光束過(guò)于顯現，很容易擾亂觀(guān)者的視線(xiàn)、破壞畫(huà)面情境。

　　所以，舞臺燈光設計者在運用電腦燈、運用光束時(shí)一定要慎重。對于一些不小心流露出的光束，一定要注意削弱其影響，比如用霧化功能消除電腦燈的光束。

　　5“硬光”與“柔光”的運用

　　在電視燈光中，尤其是在演播室的布光中，“硬光”和“軟光(柔光)”的運用與舞臺燈光有差別。硬光一般是指那種直射性比較強、被攝物明暗差別大、高光點(diǎn)比較亮、影子邊緣比較清晰的光;反之，軟光一般是指散射性比較強、被照物明暗差別小、高光點(diǎn)比較柔和、影子也比較柔和的光。

　　戲劇學(xué)院的燈光設計課程主要是針對劇場(chǎng)舞臺燈光，電視臺演播室燈光很少涉及。但對電視臺而言，不同節目類(lèi)型的布光都有其自身規律，如用于新聞節目和談話(huà)類(lèi)節目的小型演播室的布光都不同。這些小型演播室的布光一般要求主播、嘉賓等人的面部和整個(gè)人的造型比較柔和，不要出現生硬的影子和黑區等現象，所以一般用軟質(zhì)光，燈具的漫反射程度比較大。

　　在戲劇舞臺上，所用的軟光與電視燈光中所用的軟光是有些區別的，一般采用稱(chēng)為“柔光燈”的螺紋聚光燈，即其所輸出的光線(xiàn)屬于軟光(柔光)系列，一般用在舞臺中間做頂光用。

　　但在電視燈光中不同，如果用螺紋聚光燈做正面光的話(huà)，被照物的影子依然有點(diǎn)硬，影子邊緣依然比較實(shí)，這樣的燈光效果是不適合新聞或訪(fǎng)談類(lèi)節目的畫(huà)面要求的，這類(lèi)節目的面光布光一般是用三基色柔光燈等漫反射效果更強的燈具，而這種螺紋聚光燈只能用作人物造型的逆光燈具。

　　同樣的燈具，在不同的場(chǎng)合應用是不一樣的，戲劇學(xué)院的畢業(yè)生在踏入電視燈光領(lǐng)域時(shí)，需要對不同的領(lǐng)域的燈具做不同的調整。