戲曲舞臺中的舞臺音響的作用

　　舞臺藝術(shù)是戲劇綜合藝術(shù)中的重要組成部分，而音響設備 也是舞臺藝術(shù)不可缺少的一部分，它通過(guò)人們聽(tīng)覺(jué)方面的刺激，使觀(guān)眾在產(chǎn)生審美娛樂(lè )的同時(shí)得到心靈上的共鳴。在舞臺美術(shù)眾多的表現手段中，舞臺音響 效果直接作用于人們的心靈，使人們通過(guò)聽(tīng)覺(jué)聯(lián)想，對視覺(jué)形象進(jìn)行再加工，對于創(chuàng )意一個(gè)完美的藝術(shù)整體有著(zhù)自己獨特的作用。舞臺音響效果在戲劇藝術(shù)中主要是通過(guò)聲音的大小、強弱、節奏的快慢以及不同的自然聲響，來(lái)表現環(huán)境，渲染情緒氣氛，揭示放大人物的心理矛盾，補充視覺(jué)形象表現的不足。它通過(guò)聲音來(lái)作用于觀(guān)眾的心理，使觀(guān)眾產(chǎn)生環(huán)境聯(lián)想。舞臺音響效果的應用可以說(shuō)無(wú)處不在、無(wú)處不有，各種影視劇、舞臺劇中等等，都少不了它的蹤跡。舞臺音響效果的使用，在舞臺藝術(shù)中占有十分重要的地位，它是劇情、人物的個(gè)性息息相關(guān)。下面談?wù)剳蚯械奈枧_音響效果在劇目中起到什么作用。

　　一、有利于塑造人物形象

　　舞臺音響效果可以塑造人物形象，揭示人物的精神世界，可以有效的加強和豐富演員的表演情緒，推動(dòng)人物內心世界的沖突。如排演的大型現代豫劇《風(fēng)雨故園》，劇作者在劇中虛擬的小蝸牛，意蘊極深，成為全劇的亮點(diǎn)。小蝸牛的三次出現，緊扣主題，層層遞進(jìn)，表現了不同時(shí)期、不同環(huán)境下朱安不同階段的心理過(guò)程。第一次出現是朱安得知魯迅就要回家了：“小蝸牛，我沒(méi)讀過(guò)書(shū)，大字不識一個(gè)，門(mén)也很少出;還不漂亮，但只要我像你一樣不停地爬，一定能爬到房頂的。 ”這就是朱安給自己設定的目標：她要像蝸牛一樣地爬，就一定能爬到目的地。第二次出現在魯迅接母親、朱安進(jìn)京后，朱安就是按著(zhù)這個(gè)目標一步步地往前走;她把丈夫的被子抱進(jìn)她屋里，她認為這樣丈夫就會(huì )和她一起過(guò)日子。女師大的學(xué)生來(lái)家拜訪(fǎng)魯迅時(shí)，她熱情歡迎，端茶倒水，大家在討論女師大校長(cháng)楊蔭榆時(shí)，她誤認為大家是想吃洋芋，討好地：“我做的洋芋可好吃了，我現在就去給你們做。 ”她和孩子們一起學(xué)體操，她認為： “大先生會(huì )的，我也要會(huì )。”但文化的差異，言語(yǔ)不通，志不同道不合，最終導致魯迅和許廣平離家，去廈門(mén)追求新的生活。期盼中的朱安被現實(shí)徹底擊垮了，這時(shí)候小蝸牛第三次出現了。“小蝸牛，我好比是你呀，從樹(shù)底一點(diǎn)一點(diǎn)的往上爬，爬得雖慢，可總有一天會(huì )爬到樹(shù)頂的，可是現在我沒(méi)有力氣爬了，我再也爬不動(dòng)了。 ”此時(shí)的朱安才醒悟，醒悟后的她又默默地承受著(zhù)，她認命了。這就是舊時(shí)代的中國婦女、舊時(shí)代中國人的人性，舊時(shí)代中國的文化。小蝸牛的出現，時(shí)刻牽引著(zhù)觀(guān)眾的心，引導著(zhù)觀(guān)眾去關(guān)注、去審視舊中國千千萬(wàn)萬(wàn)婦女的命運，她們像蝸牛一樣背負著(zhù)沉重的包袱，一步步往前爬，雖然不知道前面的路程有多遠，雖然不知道能不能爬到目的地 ……在該劇演出中，根據導演的構思，每次小蝸牛出現的時(shí)候，都有一首小蝸牛的兒歌在伴隨著(zhù)：“小蝸牛，小蝸牛，爬呀爬 ……”那清脆動(dòng)人的兒歌聲，深深的印在了觀(guān)眾的心里，這三次出現的兒歌，每次的唱法都是不同的，當然也代表了不同的意義，這是何等細膩地表現了角色的情緒，把觀(guān)眾的情緒和朱安的命運緊緊的聯(lián)系在了一起，引起了共鳴。在這里，小蝸牛的兒歌就是作為聲響效果出現的。

　　二、有利于交代事件的時(shí)間、地點(diǎn)和季節

　　舞臺音響效果具有清楚交代劇情時(shí)間、地點(diǎn)和季節變化的特點(diǎn)。如在現代豫劇《焦裕祿》中，序幕曲結束后觀(guān)眾就聽(tīng)到凌冽的北風(fēng)在嗖嗖的刮著(zhù)，通過(guò)時(shí)空轉換，一下就把觀(guān)眾的情緒引到了寒冷的冬季，伴隨著(zhù)火車(chē)站廣播的聲音以及火車(chē)鳴笛的汽笛聲，讓觀(guān)眾知道這是發(fā)生在火車(chē)站的一幕。至于季節變化，舞臺音響效果更能大顯身手，如現代豫劇《焦裕祿》一場(chǎng)中卷著(zhù)雪花飛舞的北風(fēng)呼嘯聲，讓觀(guān)眾聯(lián)想到寒冷的冬天;抗洪一場(chǎng)中的電閃雷鳴、傾盆大雨，能讓觀(guān)眾明白這是雷雨季節。另外還有現代豫劇《謝延信》中的布谷鳥(niǎo)叫聲和蛐蛐的叫聲等，都很好的表現出了當時(shí)的季節。

　　三、有利于促進(jìn)劇情的發(fā)展

　　舞臺音響效果可以推動(dòng)事件和矛盾沖突發(fā)展，是人物關(guān)系尖銳化，加強矛盾沖突和人物命運轉變。

　　現代豫劇《蘭考往事•焦裕祿》抗洪一場(chǎng)中，在焦裕祿和徐俊雅談到女兒焦守鳳的工作時(shí)，從鄉下給焦裕祿找土蜂糖回來(lái)的焦守鳳在聽(tīng)到父親不讓自己進(jìn)縣委機關(guān)，而是要讓自己進(jìn)縣食品廠(chǎng)工作后，女兒傷心的說(shuō)：“爸，照你這么說(shuō)，因為是你的女兒，我就不能進(jìn)縣委機關(guān)當打字員嗎?因為是你的女兒，我就該永遠永遠的吃虧倒霉嗎?”由于出發(fā)點(diǎn)不同，焦守鳳被父親訓斥一頓，生氣的將土蜂糖罐子摔了，轉身跑了，此時(shí)伴隨著(zhù)一聲沉悶而有力的炸雷，暴雨傾盆而下。緊接著(zhù)一陣急促的電話(huà)鈴把焦裕祿從肝疼中驚醒，是瓦窯公社的韓大剛匯報工作的：說(shuō)洪水已越過(guò)大堤進(jìn)村了。隨后焦裕祿和此時(shí)趕來(lái)的張欣理縣長(cháng)趕到抗洪現場(chǎng)，此時(shí)電閃雷鳴，風(fēng)雨交加、大雨磅礴的效果聲，為焦裕祿帶領(lǐng)眾鄉親抗洪搶險制造緊張氣氛。如果沒(méi)有以上舞臺音響效果的促進(jìn)，光靠演員跳來(lái)翻去是無(wú)法制造這種緊張搶險氣氛的。此時(shí)的舞臺音響效果至少起到了四種作用：一是時(shí)間的間隙，二是天氣的惡劣，三是烘托了劇情氣氛，四是為焦裕祿去鄭州看病和鄉親們告別做了鋪墊。在劇的最后鄉親們給焦裕祿送行時(shí)，焦裕祿說(shuō)： “鄉親們，我一定會(huì )回來(lái)的，我一定會(huì )回來(lái)的。”最后一句加了混響效果延時(shí)，此時(shí)表達了焦裕祿對鄉親們的不舍，更表達了對蘭考這塊熱土的不舍，因為這里還有他未完的夙愿。

　　舞臺音響效果是舞臺藝術(shù)的重要表現手段，觀(guān)眾在劇院里除了用眼睛觀(guān)看，還要用耳朵去傾聽(tīng)。舞臺音響效果是聽(tīng)覺(jué)上的點(diǎn)染，是輔助演出的另一種藝術(shù)手段，從這種意義上來(lái)說(shuō)，舞臺音響效果是藝術(shù)中的另一種“語(yǔ)言手段”。所以，我們在創(chuàng )作過(guò)程中，要重視舞臺音響效果的使用。合理巧妙的運用舞臺音響效果，不僅渲染了氣氛，塑造了人物，而且加強了戲曲效果，擴大了聽(tīng)覺(jué)領(lǐng)域，拓展了編劇、導演、演員和舞臺音響師施展技藝的空間，給戲曲表演藝術(shù)帶來(lái)了新的魅力。

　　舞臺音響效果在舞臺氣氛中的作用，逐漸被人們所重視，隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，千變萬(wàn)化的新型舞臺音響設備涌現出來(lái)，這就要求我們更新觀(guān)念，接受新事務(wù)，掌握新設備的功能和技巧，進(jìn)一步挖掘和總結經(jīng)驗。一方面，在理論上弄清楚，另一方面，用理論去指導實(shí)踐，不斷提高自身的藝術(shù)修養等等。只有這樣，才能在舞臺氣氛中，把舞臺音響效果達到理想的最佳狀態(tài)。讓人們觀(guān)賞完圓滿(mǎn)的舞臺氣氛的展現之后，真正的感受到舞臺音響效果是十分重要的，是令人難忘的。在成功的舞臺氣氛的展現中，舞臺音響效果應擺在舉足輕重的位置。舞臺藝術(shù)是戲劇綜合藝術(shù)中的重要組成部分，而音響設備 也是舞臺藝術(shù)不可缺少的一部分，它通過(guò)人們聽(tīng)覺(jué)方面的刺激，使觀(guān)眾在產(chǎn)生審美娛樂(lè )的同時(shí)得到心靈上的共鳴。在舞臺美術(shù)眾多的表現手段中，舞臺音響 效果直接作用于人們的心靈，使人們通過(guò)聽(tīng)覺(jué)聯(lián)想，對視覺(jué)形象進(jìn)行再加工，對于創(chuàng )意一個(gè)完美的藝術(shù)整體有著(zhù)自己獨特的作用。舞臺音響效果在戲劇藝術(shù)中主要是通過(guò)聲音的大小、強弱、節奏的快慢以及不同的自然聲響，來(lái)表現環(huán)境，渲染情緒氣氛，揭示放大人物的心理矛盾，補充視覺(jué)形象表現的不足。它通過(guò)聲音來(lái)作用于觀(guān)眾的心理，使觀(guān)眾產(chǎn)生環(huán)境聯(lián)想。舞臺音響效果的應用可以說(shuō)無(wú)處不在、無(wú)處不有，各種影視劇、舞臺劇中等等，都少不了它的蹤跡。舞臺音響效果的使用，在舞臺藝術(shù)中占有十分重要的地位，它是劇情、人物的個(gè)性息息相關(guān)。下面談?wù)剳蚯械奈枧_音響效果在劇目中起到什么作用。

　　一、有利于塑造人物形象

　　舞臺音響效果可以塑造人物形象，揭示人物的精神世界，可以有效的加強和豐富演員的表演情緒，推動(dòng)人物內心世界的沖突。如排演的大型現代豫劇《風(fēng)雨故園》，劇作者在劇中虛擬的小蝸牛，意蘊極深，成為全劇的亮點(diǎn)。小蝸牛的三次出現，緊扣主題，層層遞進(jìn)，表現了不同時(shí)期、不同環(huán)境下朱安不同階段的心理過(guò)程。第一次出現是朱安得知魯迅就要回家了：“小蝸牛，我沒(méi)讀過(guò)書(shū)，大字不識一個(gè)，門(mén)也很少出;還不漂亮，但只要我像你一樣不停地爬，一定能爬到房頂的。 ”這就是朱安給自己設定的目標：她要像蝸牛一樣地爬，就一定能爬到目的地。第二次出現在魯迅接母親、朱安進(jìn)京后，朱安就是按著(zhù)這個(gè)目標一步步地往前走;她把丈夫的被子抱進(jìn)她屋里，她認為這樣丈夫就會(huì )和她一起過(guò)日子。女師大的學(xué)生來(lái)家拜訪(fǎng)魯迅時(shí)，她熱情歡迎，端茶倒水，大家在討論女師大校長(cháng)楊蔭榆時(shí)，她誤認為大家是想吃洋芋，討好地：“我做的洋芋可好吃了，我現在就去給你們做。 ”她和孩子們一起學(xué)體操，她認為： “大先生會(huì )的，我也要會(huì )。”但文化的差異，言語(yǔ)不通，志不同道不合，最終導致魯迅和許廣平離家，去廈門(mén)追求新的生活。期盼中的朱安被現實(shí)徹底擊垮了，這時(shí)候小蝸牛第三次出現了。“小蝸牛，我好比是你呀，從樹(shù)底一點(diǎn)一點(diǎn)的往上爬，爬得雖慢，可總有一天會(huì )爬到樹(shù)頂的，可是現在我沒(méi)有力氣爬了，我再也爬不動(dòng)了。 ”此時(shí)的朱安才醒悟，醒悟后的她又默默地承受著(zhù)，她認命了。這就是舊時(shí)代的中國婦女、舊時(shí)代中國人的人性，舊時(shí)代中國的文化。小蝸牛的出現，時(shí)刻牽引著(zhù)觀(guān)眾的心，引導著(zhù)觀(guān)眾去關(guān)注、去審視舊中國千千萬(wàn)萬(wàn)婦女的命運，她們像蝸牛一樣背負著(zhù)沉重的包袱，一步步往前爬，雖然不知道前面的路程有多遠，雖然不知道能不能爬到目的地 ……在該劇演出中，根據導演的構思，每次小蝸牛出現的時(shí)候，都有一首小蝸牛的兒歌在伴隨著(zhù)：“小蝸牛，小蝸牛，爬呀爬 ……”那清脆動(dòng)人的兒歌聲，深深的印在了觀(guān)眾的心里，這三次出現的兒歌，每次的唱法都是不同的，當然也代表了不同的意義，這是何等細膩地表現了角色的情緒，把觀(guān)眾的情緒和朱安的命運緊緊的聯(lián)系在了一起，引起了共鳴。在這里，小蝸牛的兒歌就是作為聲響效果出現的。

　　二、有利于交代事件的時(shí)間、地點(diǎn)和季節

　　舞臺音響效果具有清楚交代劇情時(shí)間、地點(diǎn)和季節變化的特點(diǎn)。如在現代豫劇《焦裕祿》中，序幕曲結束后觀(guān)眾就聽(tīng)到凌冽的北風(fēng)在嗖嗖的刮著(zhù)，通過(guò)時(shí)空轉換，一下就把觀(guān)眾的情緒引到了寒冷的冬季，伴隨著(zhù)火車(chē)站廣播的聲音以及火車(chē)鳴笛的汽笛聲，讓觀(guān)眾知道這是發(fā)生在火車(chē)站的一幕。至于季節變化，舞臺音響效果更能大顯身手，如現代豫劇《焦裕祿》一場(chǎng)中卷著(zhù)雪花飛舞的北風(fēng)呼嘯聲，讓觀(guān)眾聯(lián)想到寒冷的冬天;抗洪一場(chǎng)中的電閃雷鳴、傾盆大雨，能讓觀(guān)眾明白這是雷雨季節。另外還有現代豫劇《謝延信》中的布谷鳥(niǎo)叫聲和蛐蛐的叫聲等，都很好的表現出了當時(shí)的季節。

　　三、有利于促進(jìn)劇情的發(fā)展

　　舞臺音響效果可以推動(dòng)事件和矛盾沖突發(fā)展，是人物關(guān)系尖銳化，加強矛盾沖突和人物命運轉變。

　　現代豫劇《蘭考往事•焦裕祿》抗洪一場(chǎng)中，在焦裕祿和徐俊雅談到女兒焦守鳳的工作時(shí)，從鄉下給焦裕祿找土蜂糖回來(lái)的焦守鳳在聽(tīng)到父親不讓自己進(jìn)縣委機關(guān)，而是要讓自己進(jìn)縣食品廠(chǎng)工作后，女兒傷心的說(shuō)：“爸，照你這么說(shuō)，因為是你的女兒，我就不能進(jìn)縣委機關(guān)當打字員嗎?因為是你的女兒，我就該永遠永遠的吃虧倒霉嗎?”由于出發(fā)點(diǎn)不同，焦守鳳被父親訓斥一頓，生氣的將土蜂糖罐子摔了，轉身跑了，此時(shí)伴隨著(zhù)一聲沉悶而有力的炸雷，暴雨傾盆而下。緊接著(zhù)一陣急促的電話(huà)鈴把焦裕祿從肝疼中驚醒，是瓦窯公社的韓大剛匯報工作的：說(shuō)洪水已越過(guò)大堤進(jìn)村了。隨后焦裕祿和此時(shí)趕來(lái)的張欣理縣長(cháng)趕到抗洪現場(chǎng)，此時(shí)電閃雷鳴，風(fēng)雨交加、大雨磅礴的效果聲，為焦裕祿帶領(lǐng)眾鄉親抗洪搶險制造緊張氣氛。如果沒(méi)有以上舞臺音響效果的促進(jìn)，光靠演員跳來(lái)翻去是無(wú)法制造這種緊張搶險氣氛的。此時(shí)的舞臺音響效果至少起到了四種作用：一是時(shí)間的間隙，二是天氣的惡劣，三是烘托了劇情氣氛，四是為焦裕祿去鄭州看病和鄉親們告別做了鋪墊。在劇的最后鄉親們給焦裕祿送行時(shí)，焦裕祿說(shuō)： “鄉親們，我一定會(huì )回來(lái)的，我一定會(huì )回來(lái)的。”最后一句加了混響效果延時(shí)，此時(shí)表達了焦裕祿對鄉親們的不舍，更表達了對蘭考這塊熱土的不舍，因為這里還有他未完的夙愿。

　　舞臺音響效果是舞臺藝術(shù)的重要表現手段，觀(guān)眾在劇院里除了用眼睛觀(guān)看，還要用耳朵去傾聽(tīng)。舞臺音響效果是聽(tīng)覺(jué)上的點(diǎn)染，是輔助演出的另一種藝術(shù)手段，從這種意義上來(lái)說(shuō)，舞臺音響效果是藝術(shù)中的另一種“語(yǔ)言手段”。所以，我們在創(chuàng )作過(guò)程中，要重視舞臺音響效果的使用。合理巧妙的運用舞臺音響效果，不僅渲染了氣氛，塑造了人物，而且加強了戲曲效果，擴大了聽(tīng)覺(jué)領(lǐng)域，拓展了編劇、導演、演員和舞臺音響師施展技藝的空間，給戲曲表演藝術(shù)帶來(lái)了新的魅力。

　　舞臺音響效果在舞臺氣氛中的作用，逐漸被人們所重視，隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，千變萬(wàn)化的新型舞臺音響設備涌現出來(lái)，這就要求我們更新觀(guān)念，接受新事務(wù)，掌握新設備的功能和技巧，進(jìn)一步挖掘和總結經(jīng)驗。一方面，在理論上弄清楚，另一方面，用理論去指導實(shí)踐，不斷提高自身的藝術(shù)修養等等。只有這樣，才能在舞臺氣氛中，把舞臺音響效果達到理想的最佳狀態(tài)。讓人們觀(guān)賞完圓滿(mǎn)的舞臺氣氛的展現之后，真正的感受到舞臺音響效果是十分重要的，是令人難忘的。在成功的舞臺氣氛的展現中，舞臺音響效果應擺在舉足輕重的位置。舞臺藝術(shù)是戲劇綜合藝術(shù)中的重要組成部分，而音響設備 也是舞臺藝術(shù)不可缺少的一部分，它通過(guò)人們聽(tīng)覺(jué)方面的刺激，使觀(guān)眾在產(chǎn)生審美娛樂(lè )的同時(shí)得到心靈上的共鳴。在舞臺美術(shù)眾多的表現手段中，舞臺音響 效果直接作用于人們的心靈，使人們通過(guò)聽(tīng)覺(jué)聯(lián)想，對視覺(jué)形象進(jìn)行再加工，對于創(chuàng )意一個(gè)完美的藝術(shù)整體有著(zhù)自己獨特的作用。舞臺音響效果在戲劇藝術(shù)中主要是通過(guò)聲音的大小、強弱、節奏的快慢以及不同的自然聲響，來(lái)表現環(huán)境，渲染情緒氣氛，揭示放大人物的心理矛盾，補充視覺(jué)形象表現的不足。它通過(guò)聲音來(lái)作用于觀(guān)眾的心理，使觀(guān)眾產(chǎn)生環(huán)境聯(lián)想。舞臺音響效果的應用可以說(shuō)無(wú)處不在、無(wú)處不有，各種影視劇、舞臺劇中等等，都少不了它的蹤跡。舞臺音響效果的使用，在舞臺藝術(shù)中占有十分重要的地位，它是劇情、人物的個(gè)性息息相關(guān)。下面談?wù)剳蚯械奈枧_音響效果在劇目中起到什么作用。

　　一、有利于塑造人物形象

　　舞臺音響效果可以塑造人物形象，揭示人物的精神世界，可以有效的加強和豐富演員的表演情緒，推動(dòng)人物內心世界的沖突。如排演的大型現代豫劇《風(fēng)雨故園》，劇作者在劇中虛擬的小蝸牛，意蘊極深，成為全劇的亮點(diǎn)。小蝸牛的三次出現，緊扣主題，層層遞進(jìn)，表現了不同時(shí)期、不同環(huán)境下朱安不同階段的心理過(guò)程。第一次出現是朱安得知魯迅就要回家了：“小蝸牛，我沒(méi)讀過(guò)書(shū)，大字不識一個(gè)，門(mén)也很少出;還不漂亮，但只要我像你一樣不停地爬，一定能爬到房頂的。 ”這就是朱安給自己設定的目標：她要像蝸牛一樣地爬，就一定能爬到目的地。第二次出現在魯迅接母親、朱安進(jìn)京后，朱安就是按著(zhù)這個(gè)目標一步步地往前走;她把丈夫的被子抱進(jìn)她屋里，她認為這樣丈夫就會(huì )和她一起過(guò)日子。女師大的學(xué)生來(lái)家拜訪(fǎng)魯迅時(shí)，她熱情歡迎，端茶倒水，大家在討論女師大校長(cháng)楊蔭榆時(shí)，她誤認為大家是想吃洋芋，討好地：“我做的洋芋可好吃了，我現在就去給你們做。 ”她和孩子們一起學(xué)體操，她認為： “大先生會(huì )的，我也要會(huì )。”但文化的差異，言語(yǔ)不通，志不同道不合，最終導致魯迅和許廣平離家，去廈門(mén)追求新的生活。期盼中的朱安被現實(shí)徹底擊垮了，這時(shí)候小蝸牛第三次出現了。“小蝸牛，我好比是你呀，從樹(shù)底一點(diǎn)一點(diǎn)的往上爬，爬得雖慢，可總有一天會(huì )爬到樹(shù)頂的，可是現在我沒(méi)有力氣爬了，我再也爬不動(dòng)了。 ”此時(shí)的朱安才醒悟，醒悟后的她又默默地承受著(zhù)，她認命了。這就是舊時(shí)代的中國婦女、舊時(shí)代中國人的人性，舊時(shí)代中國的文化。小蝸牛的出現，時(shí)刻牽引著(zhù)觀(guān)眾的心，引導著(zhù)觀(guān)眾去關(guān)注、去審視舊中國千千萬(wàn)萬(wàn)婦女的命運，她們像蝸牛一樣背負著(zhù)沉重的包袱，一步步往前爬，雖然不知道前面的路程有多遠，雖然不知道能不能爬到目的地 ……在該劇演出中，根據導演的構思，每次小蝸牛出現的時(shí)候，都有一首小蝸牛的兒歌在伴隨著(zhù)：“小蝸牛，小蝸牛，爬呀爬 ……”那清脆動(dòng)人的兒歌聲，深深的印在了觀(guān)眾的心里，這三次出現的兒歌，每次的唱法都是不同的，當然也代表了不同的意義，這是何等細膩地表現了角色的情緒，把觀(guān)眾的情緒和朱安的命運緊緊的聯(lián)系在了一起，引起了共鳴。在這里，小蝸牛的兒歌就是作為聲響效果出現的。

　　二、有利于交代事件的時(shí)間、地點(diǎn)和季節

　　舞臺音響效果具有清楚交代劇情時(shí)間、地點(diǎn)和季節變化的特點(diǎn)。如在現代豫劇《焦裕祿》中，序幕曲結束后觀(guān)眾就聽(tīng)到凌冽的北風(fēng)在嗖嗖的刮著(zhù)，通過(guò)時(shí)空轉換，一下就把觀(guān)眾的情緒引到了寒冷的冬季，伴隨著(zhù)火車(chē)站廣播的聲音以及火車(chē)鳴笛的汽笛聲，讓觀(guān)眾知道這是發(fā)生在火車(chē)站的一幕。至于季節變化，舞臺音響效果更能大顯身手，如現代豫劇《焦裕祿》一場(chǎng)中卷著(zhù)雪花飛舞的北風(fēng)呼嘯聲，讓觀(guān)眾聯(lián)想到寒冷的冬天;抗洪一場(chǎng)中的電閃雷鳴、傾盆大雨，能讓觀(guān)眾明白這是雷雨季節。另外還有現代豫劇《謝延信》中的布谷鳥(niǎo)叫聲和蛐蛐的叫聲等，都很好的表現出了當時(shí)的季節。

　　三、有利于促進(jìn)劇情的發(fā)展

　　舞臺音響效果可以推動(dòng)事件和矛盾沖突發(fā)展，是人物關(guān)系尖銳化，加強矛盾沖突和人物命運轉變。

　　現代豫劇《蘭考往事•焦裕祿》抗洪一場(chǎng)中，在焦裕祿和徐俊雅談到女兒焦守鳳的工作時(shí)，從鄉下給焦裕祿找土蜂糖回來(lái)的焦守鳳在聽(tīng)到父親不讓自己進(jìn)縣委機關(guān)，而是要讓自己進(jìn)縣食品廠(chǎng)工作后，女兒傷心的說(shuō)：“爸，照你這么說(shuō)，因為是你的女兒，我就不能進(jìn)縣委機關(guān)當打字員嗎?因為是你的女兒，我就該永遠永遠的吃虧倒霉嗎?”由于出發(fā)點(diǎn)不同，焦守鳳被父親訓斥一頓，生氣的將土蜂糖罐子摔了，轉身跑了，此時(shí)伴隨著(zhù)一聲沉悶而有力的炸雷，暴雨傾盆而下。緊接著(zhù)一陣急促的電話(huà)鈴把焦裕祿從肝疼中驚醒，是瓦窯公社的韓大剛匯報工作的：說(shuō)洪水已越過(guò)大堤進(jìn)村了。隨后焦裕祿和此時(shí)趕來(lái)的張欣理縣長(cháng)趕到抗洪現場(chǎng)，此時(shí)電閃雷鳴，風(fēng)雨交加、大雨磅礴的效果聲，為焦裕祿帶領(lǐng)眾鄉親抗洪搶險制造緊張氣氛。如果沒(méi)有以上舞臺音響效果的促進(jìn)，光靠演員跳來(lái)翻去是無(wú)法制造這種緊張搶險氣氛的。此時(shí)的舞臺音響效果至少起到了四種作用：一是時(shí)間的間隙，二是天氣的惡劣，三是烘托了劇情氣氛，四是為焦裕祿去鄭州看病和鄉親們告別做了鋪墊。在劇的最后鄉親們給焦裕祿送行時(shí)，焦裕祿說(shuō)： “鄉親們，我一定會(huì )回來(lái)的，我一定會(huì )回來(lái)的。”最后一句加了混響效果延時(shí)，此時(shí)表達了焦裕祿對鄉親們的不舍，更表達了對蘭考這塊熱土的不舍，因為這里還有他未完的夙愿。

　　舞臺音響效果是舞臺藝術(shù)的重要表現手段，觀(guān)眾在劇院里除了用眼睛觀(guān)看，還要用耳朵去傾聽(tīng)。舞臺音響效果是聽(tīng)覺(jué)上的點(diǎn)染，是輔助演出的另一種藝術(shù)手段，從這種意義上來(lái)說(shuō)，舞臺音響效果是藝術(shù)中的另一種“語(yǔ)言手段”。所以，我們在創(chuàng )作過(guò)程中，要重視舞臺音響效果的使用。合理巧妙的運用舞臺音響效果，不僅渲染了氣氛，塑造了人物，而且加強了戲曲效果，擴大了聽(tīng)覺(jué)領(lǐng)域，拓展了編劇、導演、演員和舞臺音響師施展技藝的空間，給戲曲表演藝術(shù)帶來(lái)了新的魅力。

　　舞臺音響效果在舞臺氣氛中的作用，逐漸被人們所重視，隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，千變萬(wàn)化的新型舞臺音響設備涌現出來(lái)，這就要求我們更新觀(guān)念，接受新事務(wù)，掌握新設備的功能和技巧，進(jìn)一步挖掘和總結經(jīng)驗。一方面，在理論上弄清楚，另一方面，用理論去指導實(shí)踐，不斷提高自身的藝術(shù)修養等等。只有這樣，才能在舞臺氣氛中，把舞臺音響效果達到理想的最佳狀態(tài)。讓人們觀(guān)賞完圓滿(mǎn)的舞臺氣氛的展現之后，真正的感受到舞臺音響效果是十分重要的，是令人難忘的。在成功的舞臺氣氛的展現中，舞臺音響效果應擺在舉足輕重的位置。