大型晚會(huì )中音響系統的設計

　　音響設備 是大型晚會(huì )中不可或缺的重要組成部分，它是通過(guò)音響技術(shù)手段展現給觀(guān)眾的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)。文章依據筆者實(shí)踐經(jīng)驗，以晚會(huì )音響系統的設計為主線(xiàn)，就整個(gè)音樂(lè )系統論述了拾音系統、回放系統、調音系統、返聽(tīng)系統以及擴聲系統的設計要點(diǎn)，并指出了應注意的問(wèn)題。在各式各樣的文化活動(dòng)中，大型晚會(huì )是最受廣大市民歡迎的一種形式，也是重大節日或紀念日必不可少的一種慶賀形式。音響設備是晚會(huì )舞臺氣氛中一個(gè)不可缺少的重要組成部分之一，實(shí)踐證明，設計好一臺大型晚會(huì )的音響系統是晚會(huì )順利、成功演出的基礎。同樣的音響設備和聲場(chǎng)環(huán)境，不同的音響師調出的聲音效果可能相差很大，這就對晚會(huì )音響系統的設計提出了更高的要求。如何合理的設計音響系統、提高晚會(huì )演出藝術(shù)效果也就成了我們音樂(lè )調控人員們共同關(guān)注的問(wèn)題。下面，筆者就現代大型晚會(huì )的音響系統設計談一些具體看法。

　　一、拾音系統設計

　　對于一個(gè)音響系統而言，拾音是將舞臺上的音樂(lè )聲由聲能轉換成電能的首要環(huán)節，這一環(huán)節由多個(gè)元素組合而成拾音系統。拾音系統設計的成功與否，對整個(gè)音響系統最終輸出的聲音質(zhì)量具有決定性的作用。大型晚會(huì )的拾音方式有以下三類(lèi)，針對不同類(lèi)別進(jìn)行設計是獲得拾音質(zhì)量的保證。

　　1、聲學(xué)類(lèi)樂(lè )器的拾音。通常根據不同的樂(lè )器類(lèi)型采用不同的傳聲器來(lái)進(jìn)行拾音，如中低頻能量較多、聲壓級較大的樂(lè )器，通常使用大振膜的動(dòng)圈式傳聲器，中高頻能量較多、聲壓級較小的樂(lè )器，通常使用小振膜的電容式傳聲器等等。演出時(shí)對聲學(xué)樂(lè )器現場(chǎng)拾音時(shí)，為了避免聲反饋的發(fā)生，多會(huì )采用近距離拾音，以獲得有效最大增益。同時(shí)，為了緩解串音帶來(lái)的不利影響，在條件允許的情況下，還會(huì )將一些聲能較大和聲能較小的樂(lè )器盡量分開(kāi)安排位置，以獲得較高的聲隔離度。

　　2、電聲類(lèi)樂(lè )器的拾音。通常使用直接拾取線(xiàn)路電平信號的方法來(lái)拾音。專(zhuān)業(yè)的電鋼琴、合成器等樂(lè )器通常支持平衡線(xiàn)路信號輸出，拾音只需注意信號輸入輸出端的接口及阻抗匹配即可。而自帶拾音器的樂(lè )器通常都是高阻抗非平衡輸出，因此必須通過(guò)專(zhuān)用的DI盒將信號轉換為低阻抗平衡信號后方可進(jìn)行傳輸，以有效避免傳輸途中外界電磁干擾對其產(chǎn)生的不利影響。

　　3、混合類(lèi)樂(lè )器的拾音。所謂混合類(lèi)樂(lè )器，是指既能輸出聲能信號，又能輸出電信號的樂(lè )器，典型的例子是電吉他。專(zhuān)業(yè)的電吉他通常會(huì )配有吉他專(zhuān)用音箱，對吉他本身的音色具有一定的美化功能。直接線(xiàn)路傳輸的吉他音頻信號純凈、清晰，但缺少了電吉他特有的真實(shí)感和空間感，而通過(guò)吉他專(zhuān)用音箱美化修飾后的音頻信號則豐滿(mǎn)、溫暖，卻又缺少了吉他音色本身的細節。因此，通常會(huì )使用直接拾取線(xiàn)路信號的同時(shí)再使用傳聲器拾取吉他音箱回放信號，并將獲得的兩種信號按照不同比例進(jìn)行混合的方法，以獲得音色更為豐富的電吉他音色。

　　二、回放系統設計

　　目前現場(chǎng)回放最安全的方式應屬專(zhuān)用硬盤(pán)式播放器，音樂(lè )素材通過(guò)1：1實(shí)時(shí)錄制的方式導入播放器，便于發(fā)現音樂(lè )中存在的任何問(wèn)題，演出時(shí)可以自定義多個(gè)快捷鍵，在安全和操控便捷方面都具有很大優(yōu)勢，但是其缺點(diǎn)也較為明顯，首先是價(jià)格昂貴，其次是音頻修改較為不便。而隨著(zhù)計算機技術(shù)的不斷發(fā)展與成熟，使用計算機軟件進(jìn)行回放也逐漸成為標準。計算機的穩定性在逐年提高，各類(lèi)播放控制軟件的功能也日漸強大，可以直觀(guān)的查看音頻文件的相關(guān)信息并可隨時(shí)修改，具有硬盤(pán)播放器不具有的優(yōu)勢。

　　即便回放系統的穩定性逐年提高，設計一套備份回放系統仍然很有必要。通常會(huì )使用兩套回放系統同時(shí)播放相同的音頻素材，其中備份系統處于啞音狀態(tài)，一旦主回放系統出現問(wèn)題，可以迅速切換到備份回放系統，確保演出的正常進(jìn)行。

　　三、調音系統設計

　　調音系統是整個(gè)音響系統中的中樞環(huán)節。不同的節目類(lèi)型對各自的調音有著(zhù)不同的要求，調音系統的設計是否合理以及調音人員能否迅速作出判斷與反應，直接影響到最終的聲音是否能夠實(shí)現節目本身的審美訴求。調音系統設計應注意以下幾個(gè)方面：(1)音量比例調節。音量的平衡是電聲重放是否合格的基本指標。只要同時(shí)存在兩個(gè)(組)以上的聲源信號，就需要調節音量的比例。(2)音色美化。對音色的適當美化也是音響系統的重要功能之一，主要通過(guò)調音臺上自帶的參量均衡器來(lái)進(jìn)行，也可通過(guò)通道的Insert插入功能來(lái)外接均衡器或綜合處理器來(lái)實(shí)現。(3)聲場(chǎng)設計。演出現場(chǎng)通常采用超近距離拾音，拾取到的聲音以直達聲為主，反射聲或者環(huán)境聲所占比例很小。為了使觀(guān)眾聽(tīng)到的聲音更加接近于平時(shí)的聽(tīng)音習慣，必須要針對拾取到的聲音重新設計聲場(chǎng)空間。(4)動(dòng)態(tài)處理?，F場(chǎng)演出時(shí)傳聲器和聲源的距離經(jīng)常發(fā)生變化，歌手或者樂(lè )手的表演力度也很難完全按照期望進(jìn)行控制，這些都將導致聲音產(chǎn)生一些不希望的強弱變化，為了使聲音強弱更加平穩，經(jīng)常需要進(jìn)行動(dòng)態(tài)處理，常用的動(dòng)態(tài)處理設備是壓縮器。

　　四、返聽(tīng)系統設計

　　返聽(tīng)系統是針對臺上歌手的音響設計。早期的舞臺返聽(tīng)系統主要通過(guò)返聽(tīng)揚聲器 來(lái)實(shí)現，弊端主要包括容易導致產(chǎn)生聲反饋，并且返聽(tīng)揚聲器的聲音串入舞臺上的傳聲器中后會(huì )降低其拾音的清晰度，干擾嚴重等。

　　五、擴聲系統設計

　　臺下的觀(guān)眾聽(tīng)的聲音主要來(lái)自音響的擴聲系統 ，擴聲系統的設計主要要考慮如下幾個(gè)因素。

　　1、頻率響應范圍

　　音響系統的頻率響應范圍都需要能夠比較完整的包含音樂(lè )節目的頻率范圍。大型晚會(huì )的演出形式包羅萬(wàn)象，既可能會(huì )有西洋交響樂(lè )，有可能有民族管弦樂(lè )，流行電聲樂(lè )也是屢見(jiàn)不鮮。因此以頻率范圍較為寬的交響樂(lè )隊為例，音域最低的樂(lè )器為低音大管，其最低音可以達到大字二組的F(F2)，基音頻率可低至43.6赫茲;音域最高的樂(lè )器為短笛，其最高音可以達到小字五組的c(c5)，基音頻率可高至3.9千赫茲，其第三倍音的頻率就已經(jīng)接近16千赫茲。為了能夠真實(shí)的還原出樂(lè )隊自身的音色，通常會(huì )將音響系統的頻率響應范圍控制在50赫茲至18千赫茲。

　　對于流行音樂(lè )而言，低音樂(lè )器如電貝司、底鼓在樂(lè )隊中所占的比重會(huì )更大，而且頻率下限會(huì )比交響樂(lè )隊更低，因此通常會(huì )更加注重音響系統對25-80赫茲這一超低頻段的頻率響應能力。同時(shí)，考慮到流行音樂(lè )的聽(tīng)眾多為年輕人，對音響的聽(tīng)感力度要求較其他觀(guān)眾更高，因此經(jīng)常會(huì )對超低頻段進(jìn)行一定的提升，以獲得較強的所謂的“現場(chǎng)感”。

　　2、聲壓級控制

　　不同的音樂(lè )類(lèi)型需要不同的聲壓級。搖滾樂(lè )的最大聲壓級可達110分貝以上，流行音樂(lè )聲壓級為95-105分貝，語(yǔ)言類(lèi)節目的聲壓級只需要75-85分貝，這意味著(zhù)大型晚會(huì )中的語(yǔ)言類(lèi)節目的響度不能做到和音樂(lè )類(lèi)的響度相同，否則會(huì )失去其自然平衡。音響設計者還必須考慮到聲音的衰減特性，即聽(tīng)眾和揚聲器的距離每增加一倍，聲壓級就會(huì )減少6分貝，必須在設計的時(shí)候針對不同區域的觀(guān)眾給予一定的音響功率補償，保證盡量多的聽(tīng)眾能得到足夠的聲壓級。

　　3、揚聲器系統的構成

　　主揚聲器系統。在整個(gè)音響系統中，通常都會(huì )有一套主要的揚聲器系統，負責整場(chǎng)演出的音響回放主要工作。早期主揚聲器系統通常采用L-R左右雙聲道系統，現在大多數都采用L-C-R左中右三聲道系統。雙聲道系統的缺點(diǎn)是中間前區的聽(tīng)眾會(huì )覺(jué)得聲音來(lái)自?xún)蛇叺膿P聲器，兩邊區域的聽(tīng)眾會(huì )覺(jué)得聲音來(lái)自某一邊的揚聲器，導致聲像定位不準。而三聲道系統則通過(guò)增加一個(gè)中置聲道，為中間區域的聽(tīng)眾提供了清晰地聲像定位，也為兩邊的觀(guān)眾拓展了最佳聽(tīng)音區域。

　　補聲揚聲器系統。由于主揚聲器通常采用吊裝的方式，對于池座前排的聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，會(huì )產(chǎn)生“演員在舞臺上，聲音卻從頭頂上傳來(lái)”的現象，聽(tīng)感上不自然。

　　六、結語(yǔ)

　　綜上所述，音響系統設計是一項復雜的系統工程，調音也并不是簡(jiǎn)單地開(kāi)關(guān)機、按旋鈕就可以完成的。要想合理的設計出音響系統方案，音樂(lè )調控人員必須要具備綜合的技術(shù)能力和文化藝術(shù)素質(zhì)，掌握各種類(lèi)型的聲音和各種應用場(chǎng)合下的設備調整和使用技巧，全神貫注地對音樂(lè )進(jìn)行控制，把握好演出的時(shí)間，在每個(gè)細節上做好及時(shí)的調校，充分發(fā)揮舞臺音響設備的性能，保證演出的流暢度和演出效果，進(jìn)而保證晚會(huì )節目的順利開(kāi)展，并取得預想效果，更好地實(shí)現晚會(huì )創(chuàng )辦的意義和價(jià)值。