歌舞廳返聽(tīng)系統調音技巧分享

　　由于歌舞廳之類(lèi)的演出場(chǎng)所的營(yíng)業(yè)面積增大時(shí)，與之相對應的舞臺也隨之協(xié)調性擴大，有的還增加了一系列功能(如伸縮、升降等)。

　　本來(lái)就處于主擴聲音箱背后的演唱演奏者也因此與之拉開(kāi)更大一些距離，這就極易產(chǎn)生幾種不良效應：首先，演唱者可能聽(tīng)不清自己的聲音，在某些弱音處理時(shí)甚至完全聽(tīng)不到，這就很難找準感覺(jué)，對演唱情緒必然會(huì )產(chǎn)生影響;樂(lè )器演奏者由于聽(tīng)不清或者聽(tīng)不到自己和他人樂(lè )器和聲音，在演奏配合上就難以形成默契，其效果必然要打折扣。

　　其次，由于演奏人員處于主音箱后，由于存在低頻繞射效應，演奏者肯定感覺(jué)低音很濃，從而對其樂(lè )器音色的調整必然會(huì )產(chǎn)生誤導作用。筆者曾親身經(jīng)歷這樣一件事，一位吉它手沒(méi)有使用返聽(tīng)音箱，曾大聲對我說(shuō)他的吉它低音太重了，要我在調音臺上處理，我讓他到前方聽(tīng)一下，幾乎已經(jīng)是非常刺耳的高音噪聲了。

　　這就是由于主音箱背后的低音比重高于前方，因而他不停地(在吉它效果器上)衰減低音提升高音所造成的結果，顯而易見(jiàn)，低頻繞射信息對其在聽(tīng)覺(jué)上產(chǎn)生了誤導，這種現象在大的場(chǎng)地特別明顯。再則，在現場(chǎng)演出過(guò)程中，一旦主音箱系統出現故障，那么返聽(tīng)系統就可起到應急作用，至少比無(wú)聲冷場(chǎng)要好得多，同時(shí)給調音員對主系統的維修處理贏(yíng)得時(shí)間。

　　返聽(tīng)與監聽(tīng)的關(guān)系

　　在談到返聽(tīng)系統時(shí)必須牽扯到另外一個(gè)問(wèn)題—監聽(tīng)。那么返聽(tīng)與監聽(tīng)到底有什么關(guān)聯(lián)呢?返聽(tīng)主要服務(wù)于整個(gè)演唱演奏者，讓他(她)們都能從返聽(tīng)中聽(tīng)到自己和他人的聲音，以利于調整與配合;而監聽(tīng)則僅僅為單一的某個(gè)演奏個(gè)體服務(wù)。正因為如此，就有一系列監聽(tīng)(自帶功放的)音箱，比如吉它專(zhuān)用監聽(tīng)音箱、貝司、鍵盤(pán)等。

　　它們主要根據不同的樂(lè )器音色而設計，以便使用者對自己所持樂(lè )器音色進(jìn)行調整和實(shí)時(shí)監聽(tīng);如果是錄音棚或者是演播廳，監聽(tīng)的意義則又不相同，這里又稱(chēng)之為監聽(tīng)，所服務(wù)的對象則是音頻導演或錄音師，他(她)們聽(tīng)到的聲音，則是完全不加修飾的在調音臺的輸出端就能接收到的聲音，這其實(shí)是一個(gè)高級別的用來(lái)制作或錄音的系統。

　　返聽(tīng)系統的設計與調試

　　1.返聽(tīng)功率的確定

　　一般返聽(tīng)放大器的功率不得低于主放大器總功率的20%~30%，當然，理論上講這個(gè)是沒(méi)有定量的，但是有一個(gè)現場(chǎng)原則，即當演唱演奏者處于返聽(tīng)區域即主擴聲音箱后面時(shí)，主要聲音的獲得必須是返聽(tīng)音箱發(fā)出的，一旦離開(kāi)這個(gè)區域(即處于主擴聲區域)則應聽(tīng)不到返聽(tīng)的聲音，完全應該是主音箱的聲音，否則極易造成演唱演奏者暖昧和模糊感覺(jué)，使他們混淆視聽(tīng)、無(wú)所適從。這就說(shuō)明，此時(shí)返聽(tīng)和主擴聲應各成一體，而又要相互協(xié)調和平衡，在音量調節上保證良好的融合度。

　　2.返聽(tīng)器材的配置

　　由于返聽(tīng)音箱與傳聲器離得最近，而且大部分時(shí)間演唱者處于返聽(tīng)區域，因而容易造成傳聲器回授產(chǎn)生嘯叫，所以返聽(tīng)揚聲器最好選用專(zhuān)門(mén)的平臥式音箱。這種音箱設計上大都體積小，功率大，其揚聲器正射主軸與水平面一般為45度夾角，通過(guò)合理調整擺位，可以很大程度上降低地面反射聲進(jìn)人傳聲器的機會(huì )，從而提高傳聲器和增益，也不影響舞臺美感。

　　返聽(tīng)功放與一般功放沒(méi)有區別，其選用應與主功放同等級對待。在多個(gè)舞廳，返聽(tīng)系統大都沒(méi)有使用均衡器，返聽(tīng)功放音量開(kāi)的很保守，而且他們認為返聽(tīng)均衡器可有可無(wú)，其實(shí)這個(gè)理解是偏頗的。前面我們講過(guò)，返聽(tīng)區域的傳聲器很容易因返聽(tīng)音箱信號的回授產(chǎn)生嘯叫，降低傳聲器增益，如果是這樣，那我們就失去了設置返聽(tīng)系統的意義，所以應該選用優(yōu)質(zhì)的最好是1/3倍頻程均衡器，主要用來(lái)抑制嘯聲。至于其他周邊設備，一般情況下，可以、不考慮，但均衡器必不可少。

　　3.連接與調試

　　如果是相對較小的舞臺，我們可以設置兩只或四只返聽(tīng)音箱，返聽(tīng)信號從調音臺的專(zhuān)用監聽(tīng)接口或輔助輸出接口引出。該信號由調音臺各輸人通道中的對應監聽(tīng)旋鈕或輔助旋鈕通過(guò)比例分配，最后混合形成，這時(shí)舞臺上所有演唱演奏者都能從返聽(tīng)中聽(tīng)到全部曲目聲音。

　　如果是相對大的舞臺，樂(lè )手身邊一般安放有樂(lè )器監聽(tīng)音箱，如吉它、貝司、鍵盤(pán)等，這時(shí)就讓這些監聽(tīng)音箱充當樂(lè )器返聽(tīng)音箱，舞臺臺口的返聽(tīng)音箱就主要送出人聲，因為舞臺上各樂(lè )器音箱的聲音根本上已經(jīng)夠大(當然也可以加人樂(lè )器的聲音)。

　　鼓手由于處于鼓的包圍之中，而且大都設置了鼓棚，也就是利用透明有機玻璃將鼓全部遮擋起來(lái)，以免鼓本身敲擊聲與擴音鼓聲相互干擾，所以當鼓聲一起，鼓手可能完全聽(tīng)不到其他聲音。因此，鼓手身邊必須安放一只送人全部曲目信號的返聽(tīng)音箱，但此時(shí)要注意音量調節，以免鼓拾音話(huà)筒引起回授與串音，最好讓鼓手使用高質(zhì)量耳機監聽(tīng)。

　　由于調音臺的本身的設計，其上面的所有音質(zhì)補償和衰減推子調節以及聲像分配均不能對返聽(tīng)信號產(chǎn)生作用，也就是說(shuō)調音員在主擴聲系統的一切操作都不會(huì )影響返聽(tīng)系統，返聽(tīng)信號的大小主要由調音臺輸人通道中的粗調增益、監聽(tīng)旋鈕或輔助鈕以及對應的合成板塊中的監聽(tīng)輸出或輔助輸出合成取得。調試中我們必須控制好各聲部的監聽(tīng)送出信號比例，保證各路返聽(tīng)信號良好的清晰度的平衡性。

　　在實(shí)際操作中，常常會(huì )有某個(gè)樂(lè )手認為自己樂(lè )器的監聽(tīng)信號小了而加以提升，由于掩蔽效應的作用馬上另外的樂(lè )手必然認為自己的監聽(tīng)信號也變小了，也加以提升，以此類(lèi)推，由于歌手處于所有樂(lè )器返聽(tīng)聲音和包圍中，立馬就會(huì )感到聽(tīng)不清自己的聲音，唱得很吃力，樂(lè )器監聽(tīng)信號的增大我們可以輕易做到，而歌手的聲音由于受自身條件限制以及傳聲器反饋點(diǎn)的存在等諸多因素影響，其返聽(tīng)聲音不可能無(wú)限地增大，這就形成了一個(gè)惡性循環(huán)，令調音員非常頭痛和傷腦筋，此時(shí)我們必須多與樂(lè )手歌手溝通，適量的平衡的調低樂(lè )器的音量，使某個(gè)樂(lè )器信號較小的聲音凸現出來(lái)，自然地融入整個(gè)音樂(lè )之中，不能一味的過(guò)高提升，造成抬此壓彼、互不協(xié)調、參差不齊的效果。所以在返聽(tīng)系統調試中，必須最大限度地找準平衡點(diǎn)，反復精心調節，讓返聽(tīng)系統達到應有的我們預期中的效果。

　　對于返聽(tīng)系統的調試沒(méi)有一個(gè)定量和定性的操作模式，只要因你的調試而取得大家認可的很不錯的效果，這就是你思維中的標準，所以我們必須精心實(shí)踐，靜心、總結，才能提高自己的綜合水平，駕馭各種大型的演出。