舞臺樂(lè )手監聽(tīng)聽(tīng)什么

　　樂(lè )手在臺上聽(tīng)到的聲音皆從監聽(tīng)(Monitor)喇叭或是耳機而來(lái)，要是聽(tīng)不到自己演奏的聲音，常常不明白到底是監聽(tīng)(Monitor)出問(wèn)題，或是收音麥克風(fēng)的問(wèn)題，還是自己的樂(lè )器訊號輸出有問(wèn)題。如此一來(lái)樂(lè )手會(huì )懷疑是不是自己演奏的力道輕重不恰當所導致，尤其是鼓手打鼓力道不是太大不然就是過(guò)小瞎打一通，問(wèn)題都出在監聽(tīng)。

　　人家打鼓聽(tīng)見(jiàn)了沒(méi)?

　　舉例而言，音控人員PA都會(huì )優(yōu)先處理最麻煩的鼓組調音，因為鼓的音量最大。鼓手依音控人員所指示試奏之后，音控人員可以依鼓手自己的習慣需要與要求，調整配送其他樂(lè )手樂(lè )器及歌者的聲音訊號多寡，進(jìn)入鼓手自己的監聽(tīng)設備。之后再試奏一次，有需要才再次要求音控人員調整。

　　樂(lè )手從自己的監聽(tīng)設備，要聽(tīng)到什么樂(lè )器的聲音及音量比例，依照每個(gè)人對其音色及各種樂(lè )器音量比例之需求不同，不同的人有不同的聽(tīng)覺(jué)需求，不能一概而論。

　　一.監聽(tīng)新利器

　　樂(lè )手配置個(gè)人耳機監聽(tīng)混音器 (Digital Personal Mixer)是目前的新趨勢，中控臺透ULTRANET技術(shù)，大幅提升了訊號傳送的距離;更重要的是，這時(shí)送到歌手或樂(lè )手端的訊號，不再是以往必須透過(guò)工程人員已經(jīng)混音好的訊號，而是分」的訊號。

　　所配送的訊號送至監聽(tīng)混音器再至樂(lè )手的監聽(tīng)耳機，不同的樂(lè )器聲音分布在各音軌，而且可以由樂(lè )手個(gè)人各別調整音軌的音量及各別音軌的左右耳平衡。例如，電吉他太大聲蓋過(guò)主唱的音量，只需按下相應的信道按鈕(一個(gè)標記E.GTR)，并打開(kāi)音量控制來(lái)降低他們的組合中的吉他水平。

　　還可以調整從左至右組合每一個(gè)音軌的輸出音量、泛音，還有低音、中頻頻率控制、高音與靜音(mute)。所有這些調整都能單獨設定，可在不影響其他任何樂(lè )手的個(gè)人組合之下調整。

　　這樣的設計，無(wú)論是多個(gè)錄音間同時(shí)進(jìn)行的樂(lè )團錄音、或是演唱會(huì )的PA監聽(tīng)，都能大大減少中控臺的負擔，大幅增加線(xiàn)路末端的運用彈性。而且用耳機監聽(tīng)加上分配器或耳機擴大器，成本不高于使用監聽(tīng)喇叭系統。不知道有沒(méi)有人看過(guò)BOND女子弦樂(lè )團的演出DVD，特別是royal albert hall在的那一場(chǎng)，她們是使用無(wú)線(xiàn)系統的很好例子。

　　二.使用監聽(tīng)耳機

　　戴上監聽(tīng)耳機基本上與監聽(tīng)喇叭的注意要點(diǎn)都相同。

　　從監聽(tīng)耳機一定要能收到鼓本身發(fā)出的聲音，要是樂(lè )手的監聽(tīng)聽(tīng)不到自己的聲音，就無(wú)從知道自己彈奏的力度。樂(lè )手戴上監聽(tīng)耳機，就不會(huì )造成監聽(tīng)喇叭發(fā)出的大音量，再傳遞到鼓組收音麥克風(fēng)造成串音回授(Feedback)的問(wèn)題。樂(lè )手都用Line out方式連接Bodypack transmitter,然后再用Wireless IEM，既不礙眼舞臺也干凈無(wú)雜線(xiàn)的問(wèn)題，同時(shí)樂(lè )手也可以自由移動(dòng)。

　　三.監聽(tīng)要點(diǎn)

　　沒(méi)有配置指揮的樂(lè )團，一定會(huì )有樂(lè )團主領(lǐng)(Band leader)，也許是吉他手也許是鋼琴手，有些樂(lè )團主領(lǐng)配用麥克風(fēng)，傳遞語(yǔ)音消息送達各樂(lè )手監聽(tīng)裝置來(lái)掌握樂(lè )團。也時(shí)候會(huì )以其樂(lè )器特殊訊號聲來(lái)控制樂(lè )團的強、弱、速度、升降Key....等等，所以樂(lè )團主領(lǐng)的音量比例放第一位。

　　鼓手需要配合主唱或是歌者的情感與速度來(lái)調整打法，所以歌者的音量比例放第2位。有些人希望監聽(tīng)只送歌者的聲音，認為聽(tīng)到的聲音會(huì )比較清楚。但如此一來(lái)鼓手演奏的內容可能無(wú)法顧及音樂(lè )層次......細節等，做最好的呈現。因為無(wú)法知道別的樂(lè )手彈什么，那整場(chǎng)音樂(lè )就變得平淡無(wú)奇了，甚至無(wú)法應付突如其來(lái)的臨場(chǎng)變化。

　　鼓手需配合貝斯手的節奏，兩個(gè)人的節奏不能南轅北轍，所以貝斯手的音量比例放第3位。其他樂(lè )手的音量比例放第4位，音軌不夠的話(huà)，某些樂(lè )手的音訊必須放棄。

　　鼓手監聽(tīng)喇叭發(fā)出的聲音如果太大，可能再傳遞到收音麥克風(fēng)，造成串音回授(Feedback)，呈現不完整或是模糊的聲音。所以整團演奏時(shí)，鼓手以剛好聽(tīng)到自己演奏的聲音即可，目的是知道控制自己打鼓力度及音量的大小。輕柔的音樂(lè )甚至可以請音控人員不送鼓組訊號至鼓手監聽(tīng)喇叭。但是鼓手戴上監聽(tīng)耳機，就不會(huì )有上述的問(wèn)題。

　　請音控師協(xié)助調整樂(lè )手在臺上的監聽(tīng)喇叭擺放位置，以不需要大聲就可以聽(tīng)得清楚的位置為準，但是如果監聽(tīng)喇叭擺放位置離樂(lè )手太遠，演奏出來(lái)的音樂(lè )會(huì )有時(shí)值落差。

　　種類(lèi)越少的樂(lè )器聲音出現在你的監聽(tīng)喇叭里，聽(tīng)到的聲音會(huì )越清楚。

　　力道(Power)和音量(Volume)之間是大不同：只是死命地把音箱的音量轉大，并不會(huì )讓聲音聽(tīng)起來(lái)更有力，那只會(huì )讓音樂(lè )聽(tīng)起來(lái)更吵，而且效果混濁不堪而已，出水平就會(huì )打大折扣。頂尖樂(lè )團的內場(chǎng)聲音并不一定大聲，但是卻很清楚，而外場(chǎng)的聲音卻簡(jiǎn)潔有力。

　　監聽(tīng)喇叭的音量要從小聲開(kāi)始調，用大聲來(lái)比大聲，只會(huì )讓失敗的危險性增加。

　　每位樂(lè )手的監聽(tīng)喇叭一定要有Hi-hat聲，因為Hi-hat猶如秒針滴答聲，鼓手都以Hi-hat聲掌握或改變樂(lè )團速度。

　　音控人員通常與舞臺有一段距離，所以試音時(shí)以手勢與音控人員溝通才會(huì )清楚，不必大聲吼叫。

　　做音控或是樂(lè )手要小心耳朵受損，要注意在試音的時(shí)候不要開(kāi)太大聲。