西派電子|如何使用動(dòng)態(tài)均衡器以及使用的時(shí)機

　　混音中會(huì )遇到很多動(dòng)態(tài)問(wèn)題，典型困擾就是底鼓沒(méi)有足夠的沖擊力，使用壓縮是解決問(wèn)題的可行方案。然而，標準壓縮器有時(shí)并不能完美解決問(wèn)題。

　　動(dòng)態(tài)均衡的原理

　　底鼓沒(méi)有足夠沖擊力的原因是低音中含有類(lèi)似的頻率相互掩蔽的結果。涉及到動(dòng)態(tài)，常見(jiàn)解決方案是在底鼓軌道上加載標準壓縮，然而這只會(huì )讓事情變得更糟，如果單純使用均衡處理，其作用也不大，因為在低音中切出一個(gè)凹口以允許底鼓快速通過(guò)，這樣只能在觸發(fā)底鼓的同時(shí)進(jìn)一步影響低音的聲音。

　　此時(shí)你需要動(dòng)態(tài)均衡器來(lái)解決問(wèn)題，在低音聲音中切割相同的頻率。也就是使用底鼓作為側鏈觸發(fā)信號并設置極快的起音和釋音時(shí)間，以便低音頻率僅在底鼓出現的瞬間改變。隨著(zhù)低音掩蔽頻率通過(guò)，壓縮瞬間降低，由此得到更清晰的底鼓。

　　通過(guò)上例可見(jiàn)動(dòng)態(tài)均衡提供了比傳統的“靜態(tài)”均衡器更好的解決方案。它結合了傳統均衡和壓縮，將精確均衡與選擇性壓縮/擴展和側鏈觸發(fā)相結合，只有信號頻率超過(guò)某個(gè)閾值時(shí)才會(huì )啟動(dòng)。

　　傳統靜態(tài)均衡的弊端

　　音樂(lè )是流動(dòng)的，每個(gè)部分將引發(fā)不同的情緒和動(dòng)態(tài)。比如，有些部分很響亮、有些則很輕柔;有些音符是連奏、有些是斷奏，節奏方面也是不斷變化的，加之樂(lè )器音色的區別等等。當然，如果涉及到人聲，這種變化則更為復雜。歌手在演唱中會(huì )強調某些詞語(yǔ)甚至是某些音節，往往會(huì )產(chǎn)生比樂(lè )器更響亮的音符等等。在上述這些情況下如果一直保持“靜態(tài)”均衡量，勢必不能取得良好的處理效果

　　因此，傳統“靜態(tài)”均衡的不足體現為一種設置并不適合所有變化需要。比如，在母帶制作期間應用“常規”均衡器，并且增加一些頻率(例如，大約3.5 kHz)增加和吉他的融合度，但這樣會(huì )使聲音尖銳。同理，以低音為例，如果應用60Hz的低頻擱架，其結果是減少底鼓的敲擊感，同時(shí)也會(huì )影響低音的基頻部分。類(lèi)似的例子有很多，在此就不過(guò)多贅述。

　　使用動(dòng)態(tài)均衡的時(shí)機

　　本質(zhì)上，動(dòng)態(tài)均衡器允許對軌道中特定頻率部分進(jìn)行EQ處理而不影響其它軌道的動(dòng)態(tài)。以下是一些常見(jiàn)用例：

　　1.當歌手合唱時(shí)，你可以控制歌手聲音中尖銳的聲音部分，同時(shí)保持低動(dòng)態(tài)樂(lè )段的存在感。

　　2.假設踩镲在混音中太亮了，但你對軍鼓聲很滿(mǎn)意。如果你嘗試壓縮處理(或使用傳統均衡處理)峰值，那么最終也會(huì )使軍鼓聲音變暗。此時(shí)使用動(dòng)態(tài)均衡器，你可以將軍鼓作為踩镲的側鏈輸入信號，這樣可以保證軍鼓信號完整的情況下處理踩镲部分。你甚至可以這種方式來(lái)均衡聲音的瞬態(tài)，并以不同的參數設置對釋音時(shí)間部分進(jìn)行均衡。

　　3.可以在需要時(shí)控制BASS，而無(wú)需在整首歌曲中進(jìn)行靜態(tài)控制。

　　4.可以減少或消除軍鼓、Tom的共鳴問(wèn)題，或者原聲吉他在彈奏某些音符時(shí)出現共振聲。

　　5.可以降低各種樂(lè )器之間頻率接近時(shí)產(chǎn)生的掩蔽效應。

　　動(dòng)態(tài)均衡/多頻帶壓縮的區別

　　動(dòng)態(tài)均衡器和多頻段壓縮器在某些關(guān)鍵方面具有類(lèi)似特征，比如，選擇性壓縮和擴展;兩者都以軌道動(dòng)態(tài)與其頻譜相關(guān)聯(lián)的方式處理音頻。

　　但是，多頻段壓縮器使用交叉濾波器，它會(huì )影響相當寬的頻率區域。但動(dòng)態(tài)均衡器允許指定需要擴展或壓縮的精確頻段。

　　其每個(gè)頻段都可以完全控制寬度(“Q”)，增益、范圍、閾值、起音和釋放時(shí)間。此外，每個(gè)頻段都提供內部和外部側鏈輸入。所有這些功能使動(dòng)態(tài)均衡成為一種功能強大且極其靈活的工具，可在混音、母帶制作以及現場(chǎng)演奏中應用。