音頻處理中插入（Insert）的幾種常用技巧

　　插入（Insert） 是音頻處理中的一種常見(jiàn)做法，早先用來(lái)單獨處理調音臺中的一路信號，將一個(gè)外部設備通過(guò)非平衡(或者平衡)信號連接起來(lái)，對這個(gè)通道進(jìn)行均衡、動(dòng)態(tài)或混響等效果的處理。在早期這么做是比較奢侈的運用 ...

　　插入(Insert)是音頻處理中的一種常見(jiàn)做法，早先用來(lái)單獨處理調音臺中的一路信號，將一個(gè)外部設備通過(guò)非平衡(或者平衡)信號連接起來(lái)，對這個(gè)通道進(jìn)行均衡、動(dòng)態(tài)或混響等效果的處理。在早期這么做是比較奢侈的運用方式，因為這意味著(zhù)一兩個(gè)通道就要占用一個(gè)外部設備，所以比較經(jīng)濟的做法是采用輔助發(fā)送，處理之后返送回另外一組輸入通道。

　　數字化的時(shí)代成本節約了很多，一塊CPU就可以處理大量的效果，我們甚至可以在每一個(gè)通道中插入8個(gè)效果器，這在DAW中體現的尤其明顯。

　　今天提到的一個(gè)現象是在中小型演出前期準備中常見(jiàn)的。當我們在使用一些半專(zhuān)業(yè)的設備時(shí)，非平衡的插入信號電平比較低，不足以匹配Rupert Neve相關(guān)設備的超高余量空間。這類(lèi)插入端的電平換算過(guò)來(lái)一般在-8dBu至0dBu 之間，而專(zhuān)業(yè)設備電平的標準是+4dBu。

　　不過(guò)實(shí)際使用過(guò)程中遇到狀況的幾率還是比較低的，因為我們只需要改變發(fā)送量就可以了。會(huì )出現問(wèn)題的原因，往往是我們出于音效或好聽(tīng)等其它原因，而需要大力推高設備電平產(chǎn)生的。Rupert Neve的設備輸入電平往往達到+26dBu，輸出也能達到+25dBu，這不是一般前后級設備能夠承受的， 下面列出了幾種可行的解決方法，但是在這之前我們先來(lái)討論一下跟阻抗相關(guān)的知識。

　　大部分模擬音頻接口類(lèi)設備都會(huì )有一種壓電轉換方式，將通過(guò)的信號源放大的同時(shí)盡可能減少失真。高中物理會(huì )對這些理論有更詳細的闡述(已經(jīng)忘了，V=I*R ? P=UI ?)，作為應用者，我們需要了解的是一般在使用設備上有一個(gè)規律，就是如果后級設備(輸入)的電阻是前級設備(對應輸出)的10倍以上，那么一般就不會(huì )有問(wèn)題。

　　所以，比如我們在使用sE V3的時(shí)候，由于V3的阻抗是600Ω(V7是300Ω，更好推一些)，后級設備需要的輸入阻抗至少要6kΩ，所以想要把V3這類(lèi)動(dòng)圈話(huà)筒推出它應有的表現力，使用Rupert Neve話(huà)放或者經(jīng)濟一點(diǎn)選擇Apogee音頻接口自帶話(huà)放是很好的選擇。當然，現在很多類(lèi)似設備輸入阻抗都非常高，比如達到10kΩ了，那相關(guān)參數就沒(méi)有被標出來(lái)的必要了,我們更多時(shí)候只需要考慮電平因素即可。

　　根據前面所說(shuō)的，我們可以做的方法之一，是將音源的提升10dB左右以后再發(fā)送到外接設備，這樣做輸出去的信號會(huì )顯著(zhù)增加，但是余量會(huì )相應減少，所以我們要根據作品需要來(lái)決定是否這樣做。

　　方法二是在使用動(dòng)態(tài)類(lèi)效果器時(shí)，調低后級設備的閾值（逆時(shí)針旋轉），使我們可以在較低電平時(shí)就啟用壓縮效果器，這樣做可以有效處理信號，缺陷也很明顯，信號被控制在很小的范圍內了。

　　比較建議的做法是加入DI盒，將信號轉化成平衡信號后再輸入進(jìn)后級的專(zhuān)業(yè)設備，特別是Rupert Neve的DI盒變壓器部分可以對聲音有一定的潤色，增加高次諧波后的聲音處理起來(lái)的聲效改變得更加明顯。

　　全是一樣的接口最方便

　　上面的幾種方法都或多或少減少信號余量（-10dBv和+4dBu之間差大概12dB） ，所以我們可以看到，高端調音臺是沒(méi)有非平衡口的，所有接口統一，任意設置是現在的主流做法，也是最好的做法(數字接口無(wú)法統一，但可相互轉換)。但是由于高端臺子價(jià)格過(guò)高，多數工程師無(wú)法任意使用，了解Insert插入的用法，對我們更好地使用音頻設備是有幫助的。