又見(jiàn)馬六甲（一）|安恒利 開(kāi)篇+音頻系統解析

　　開(kāi)篇：項目背景介紹

　　《又見(jiàn)馬六甲》是王潮歌導演印象•又見(jiàn)系列演出的第十部，同時(shí)也是王潮歌團隊打造的第一個(gè)海外“又見(jiàn)”系列，旨在做到十全十美。

　　《又見(jiàn)馬六甲》劇院坐落于印象城的核心區，總面積達15英畝，可容納2000名觀(guān)眾，是大馬首個(gè)擁有360度旋轉觀(guān)眾席的世界級室內劇場(chǎng)，預計每年可吸引120萬(wàn)人次入場(chǎng)觀(guān)賞。演出由200多名表演者演繹，采用燈光、音響、視頻投影、大型舞臺機械、大型舞美、精致服裝道具、水霧特效等手段以強化演出的戲劇性和視覺(jué)效果。

　　《又見(jiàn)馬六甲》演出巧妙的將歷史和現實(shí)場(chǎng)景轉化為演出場(chǎng)地，把馬六甲當地的歷史故事、風(fēng)土人情、民俗民風(fēng)等轉化為藝術(shù)素材，結合特有的現代音樂(lè )，使這場(chǎng)舞臺盛典具有不可復制的唯一性。將馬六甲的包容性透過(guò)融合了傳統文化的當代舞蹈形式呈現，這種文化融合的特色并非一種文化同化另一種文化，而是多種文化的融會(huì )貫通。在短短的70分鐘內，引領(lǐng)觀(guān)眾跨越700多年的歷史，品味馬六甲的本質(zhì)和精髓-多元文化的和諧共存。

　　總導演：王潮歌

　　王潮歌導演是中國最具創(chuàng )新精神的導演，是當今文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)軍人物，是實(shí)景演出的創(chuàng )始人之一，是“印象”及“又見(jiàn)”系列演出的總導演和總編劇。

　　王潮歌被譽(yù)為中國最具創(chuàng )新力的導演，她與張藝謀及樊躍開(kāi)啟了中國的現場(chǎng)表演藝術(shù)，并為“印象”與“又見(jiàn)”在國際上帶來(lái)龐大的商業(yè)成功。在全球所有國家和地區邀請中，王導慧眼獨具，將其首個(gè)國際旗艦表演交給馬六甲。她謙虛地說(shuō)：“我沒(méi)有選擇馬六甲，是馬六甲選擇了我。”

　　作為《又見(jiàn)馬六甲》的總導演，王導對馬六甲及其人民的印象是“和平、和諧、幸運、知足”，她眼中的馬六甲是一個(gè)理想的家園，也是種族和諧的天堂。她為尊重和容忍文化差異的當地人感到自豪，尤其看到七百年前鄭和下西洋后，散播的中華文明種子依舊在異鄉繁榮昌盛，讓她特別感動(dòng)。在她看來(lái)，馬六甲的過(guò)去、現在乃至未來(lái)不會(huì )相差太多，永遠都會(huì )是個(gè)社會(huì )和諧的文化搖籃。

　　王潮歌將延續鄭和的外交使命遺產(chǎn)為己任，承諾會(huì )制作出一部與中國截然不同的“又見(jiàn)”系列。這次沒(méi)有納入任何“中國式”表演精髓，而是一個(gè)體現擁抱多元與和諧社會(huì )的作品。她希望透過(guò)這次的創(chuàng )新表演，制作出一個(gè)能反映社會(huì )真實(shí)的系列作品，并讓馬六甲再次崛起成為國際焦點(diǎn)。

　　永大集團CEO：巫光倫

　　巫先生是將《又見(jiàn)馬六甲》引進(jìn)到東南亞市場(chǎng)的幕后策劃者。在他的積極推動(dòng)下，馬六甲成為中國印象•又見(jiàn)系列到海外演出的第一個(gè)城市。

　　巫先生在吉隆坡居住和工作超過(guò)二十年，馬六甲在他心目中有著(zhù)非常重要的地位，他一直想通過(guò)自己的努力優(yōu)化增長(cháng)以貢獻國家。重塑和提升家鄉的旅游事業(yè)，需要投入有效的催化劑，吸引來(lái)全世界的目光，沒(méi)有比《又見(jiàn)馬六甲》更好的項目?！队忠?jiàn)馬六甲》預計每年會(huì )吸引120萬(wàn)旅客，為馬來(lái)西亞國內生產(chǎn)總值額外增加7.88億元的收入。

　　在巫先生的領(lǐng)導下， PTS發(fā)展有限公司成立附屬PTS印象有限公司。通過(guò)激烈的競爭，獲得著(zhù)名的觀(guān)印象藝術(shù)發(fā)展有限公司的授權，取得馬來(lái)西亞，新加坡，泰國，印尼，菲律賓等五個(gè)國家的獨家代理權。該公司計劃通過(guò)綜合旅游村發(fā)展加強馬六甲印象項目，如展示馬六甲美食和傳統工藝 。另外，還引資國際酒店到馬六甲來(lái)滿(mǎn)足日益增加的游客住宿的需求 。在回饋社會(huì )方面，也將會(huì )把馬六甲印象門(mén)票定于負擔得起的價(jià)格，盡可能讓來(lái)自各行各業(yè)的人士都可享受到這壯觀(guān)的視聽(tīng)盛宴。

　　燈光設計：王宇鋼

　　王宇鋼老師是中央戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系副教授，中國戲劇家協(xié)會(huì )，中國舞臺美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員。在全國性專(zhuān)業(yè)雜志上發(fā)表過(guò)多篇論文。參加過(guò)多臺戲劇和晚會(huì )的舞臺設計、燈光設計。王宇鋼老師和王潮歌導演有著(zhù)多年深厚的合作經(jīng)驗，印象系列一路走來(lái)都留下了王老師的身影，從早期的實(shí)景類(lèi)演出，到后來(lái)的室內情景類(lèi)演出都有著(zhù)獨到的見(jiàn)解，在大空間視覺(jué)燈光運用方面有著(zhù)很高的造詣。

　　曾獲獎的舞臺作品：

　　《鼓王》- 1996年;

　　《黑大門(mén)里的女人》- 1999年;

　　《紅巖魂》- 1999年;

　　《香島淚》- 1999年;

　　《鹿回頭》- 2000年 ;

　　《寶貝兒》- 2000年;

　　《鳳凰嶺》- 2001年;

　　《放飛》- 2003年

　　大型實(shí)景演出：《印象》系列、《又見(jiàn)》系列的燈光設計和《南寧民歌節》《東南亞之夜》晚會(huì )的燈光設計。以及中央臺、北京臺的元旦晚會(huì )，內蒙古臺、沈陽(yáng)臺的春節晚會(huì )。還參加了2000年至2004年國際時(shí)裝周的舞臺設計制作。模特之星大賽的舞臺設計制作。其他舞臺作品：《布朗德》;《第十二夜》;《最后的審判》;《我和春天有個(gè)約會(huì )》;《大馬戲團》;《雷雨》;《西施》;《偉人毛澤東》;《哈姆雷特》;《蝴蝶飛》;《天女與戰神》;《風(fēng)箏坊》等。著(zhù)作：著(zhù)有《舞臺燈光設計》一書(shū)。

　　音樂(lè )制作：吳軍

　　吳軍老師1996年畢業(yè)于中國音樂(lè )學(xué)院作曲系。集作詞、作曲、音樂(lè )制作、藝術(shù)策劃于一身，橫跨流行、影視、舞蹈、舞臺劇、大型文藝晚會(huì )、國內外頂級大型文旅、實(shí)景演出等諸多領(lǐng)域。

　　2008年北京奧運會(huì )開(kāi)幕式音樂(lè )主創(chuàng )人員。北京奧運會(huì )開(kāi)幕式開(kāi)幕式之《歌唱祖國》的改編、《絲路》、《自然-太極》等音樂(lè )作曲及音樂(lè )制作。2009-2012年任導演張藝謀、王潮歌、范躍執導之大型實(shí)景演出-印象系列之《印象海南島》、《印象武隆》、《印象普陀》作曲。2012-2016年任王潮歌導演又見(jiàn)系列之《又見(jiàn)平遙》、《又見(jiàn)五臺山》、《又見(jiàn)敦煌》、《又見(jiàn)馬六甲》作曲。2015年與陳維亞導演、楊瀾陽(yáng)光傳媒合作江西龍虎山風(fēng)景名勝區之大型室外實(shí)景演出《尋夢(mèng)龍虎山》，任作曲、音樂(lè )制作及項目策劃。

　　2013-2018年任深圳華僑城國際演藝集團項目，林樹(shù)森導演之大型實(shí)景演出《夢(mèng)回一千零一夜》作曲、及項目策劃。深圳華僑城國際演藝集團之四川《黃龍溪大馬戲》項目音樂(lè )總監。雪松文旅與星光影視集團之大型文旅項目《遇見(jiàn)麗江》音樂(lè )總監及作曲。安徽六安市大型紅色經(jīng)典文旅項目《再憶大別山》之項目策劃、音樂(lè )總監。河南省紅色經(jīng)典項目《再憶紅旗渠》之音樂(lè )顧問(wèn)及作曲。深圳華僑城國際演藝集團項目之四川大型文旅項目《黃龍溪蜀繡》項目策劃、音樂(lè )總監。北京鋒尚國際傳媒沙曉嵐老師之漢中《漢樂(lè )府》項目作曲。

　　擔任作曲家陳其鋼先生音樂(lè )助手，參予張藝謀導演電影《山楂樹(shù)之戀》、《金陵十三釵》、《歸來(lái)》音樂(lè )制作。2017年G20杭州國際峰會(huì )開(kāi)幕式《最憶是杭州》文藝演出作曲。擔任電影《湘江北去》、《兩人的芭蕾》、《親兄弟》、《37次想你》等二十多部影視劇作曲、音樂(lè )制作。多年擔任中央電視臺-電影頻道之新年音樂(lè )會(huì )音樂(lè )總監。2006年-2012年中國金雞、百花、華表電影頒獎禮音樂(lè )總監。

　　燈光執行設計：狄碩

　　中央戲劇學(xué)院碩士研究生

　　燈光執行設計：安娜

　　中央戲劇學(xué)院碩士研究生

　　舞臺和演區關(guān)系

　　該劇場(chǎng)超過(guò)10000平方米，根據導演的藝術(shù)創(chuàng )意需求分割成四個(gè)主表演區：A區是水池區，B區是升降舞臺，C區是兩層平臺區，D區是高腳屋區。每個(gè)區域獨具特色，展現馬六甲的不同屬性與人文情懷。觀(guān)眾自E區主出入口進(jìn)入劇場(chǎng)，經(jīng)R區環(huán)形軌道步入S觀(guān)眾席區域就坐。

　　系列一：音頻系統解析

　　《又見(jiàn)馬六甲》劇場(chǎng)觀(guān)眾席(S區)是360度任意旋轉觀(guān)眾席設計，觀(guān)眾席直徑近50米，可容納2000名觀(guān)眾觀(guān)看演出，觀(guān)眾席側墻圍擋高度達到14米。在這個(gè)巨型觀(guān)眾席旋轉過(guò)程中，聲音要完成平滑的過(guò)渡且不會(huì )產(chǎn)生聲像跳變，觀(guān)眾席定點(diǎn)面對各個(gè)主表演區時(shí)有正確的聲像定位，是我們在此次整體音頻系統設計時(shí)的考慮重點(diǎn)。

　　音頻系統設計：ACE

　　結合導演創(chuàng )意、現場(chǎng)環(huán)境以及多聲道現場(chǎng)演藝的要求，我們在音箱布局上進(jìn)行了“上下”兩層的布置設計。

　　“上”：在觀(guān)眾席上方馬道層，沿圓形觀(guān)眾席布置一圈12組主揚聲器，根據觀(guān)眾席旋轉位置及不同表演區的位置挑選適合的揚聲器組做主擴左、中、右聲道。在觀(guān)眾席正中上方吊掛一組超低揚聲器，以及7只補聲揚聲器，同樣根據觀(guān)眾席旋轉的不同位置設置每只音箱的參數。

　　“下”：在觀(guān)眾席側墻內，暗藏安裝了多只揚聲器，作為多聲道系統的環(huán)繞揚聲器，為導演及音響設計的藝術(shù)創(chuàng )作提供了更多的發(fā)揮空間。另外，針對觀(guān)眾席前部和中部重要席位，我們采用了緊湊小巧的揚聲器進(jìn)行補聲。

　　對于觀(guān)眾席最后方的VIP觀(guān)眾席區域，也特別設計了專(zhuān)門(mén)的補聲揚聲器，使該區域貴賓雖然身處觀(guān)眾席后方，但仍能獲得最佳的聽(tīng)音效果。

　　如此眾多的揚聲器如何獲得良好的多聲道效果及正確的聲像，離不開(kāi)強大的系統處理和精確地系統調試。我們通過(guò)先進(jìn)的設備選型及合理的系統設計，完美配合360度旋轉觀(guān)眾席及多平臺舞臺的演出。音響系統采用2張Soundcraft Vi2000數字調音臺作為主備調音臺，15臺BSS London數字處理器，4套Shure ULXD系列無(wú)線(xiàn)手持及頭戴話(huà)筒，使用多臺光纖交換機組成龐大的音頻信號交換及管理系統，實(shí)現了全面的數字化、網(wǎng)絡(luò )化信號傳輸和監控。整套系統能夠靈活應對演出的不同場(chǎng)景進(jìn)行轉換，實(shí)現了聲像的準確定位。同時(shí)系統保留多種備份手段，確保系統安全穩定運行。

　　在系統工程項目中，施工安全也是重中之重。對于揚聲器的安裝、吊掛，需要考慮諸多因素，確保其安全穩固。此外，由于“又見(jiàn)”演出的節目形式多樣，設備還需要根據導演演出編排要求，靈活變通，便于調整。我們的工程人員在施工過(guò)程中對設備及系統進(jìn)行了充分考量，最終在現場(chǎng)以最便捷合理安全的方式完成了工程安裝。

　　在安裝、搭建擴聲系統的過(guò)程中，對設備無(wú)時(shí)無(wú)刻進(jìn)行最好的保護是保證日后順利演出的根本。

　　系統連接安裝線(xiàn)路清晰明了，簡(jiǎn)潔而靈活。方便于音響工作人員對此擴聲系統的掌握與檢測。