Z280能否延續索尼“機皇”稱(chēng)號？看攝影師孫少光怎么說(shuō)

        4月20日在北京，索尼舉辦了新機PXW-Z280手持式攝錄一體機的發(fā)布會(huì )，索尼280這個(gè)數字大家一定不陌生，無(wú)論是PMW-EX280還是PXW-X280，在現場(chǎng)錄制、真人秀和戶(hù)外節目拍攝中都深得攝像師們的厚愛(ài)。“280”這個(gè)數字也伴隨著(zhù)很多攝影攝像師們的成長(cháng)，在手持攝錄一體機方面，索尼確實(shí)一直有著(zhù)傲人的成績(jì)。

　　隨著(zhù)4K時(shí)代的來(lái)臨，攝影設備一直在不斷的更新交替。在不斷追求更高品質(zhì)、更高性能與更便捷性上，索尼新機PXW-Z280是否能一如既往的成為攝像師的心頭愛(ài)呢?我們專(zhuān)門(mén)在發(fā)布會(huì )期間采訪(fǎng)了使用PXW-Z280拍攝樣片的紀錄片攝影師孫少光老師。

　　這次的樣片拍攝地選到了藏區，請問(wèn)這對拍攝有沒(méi)有提出不同以往的要求？PXW-Z280的表現怎么樣？

　　孫少光：這次是在青藏高原的滇西南拍攝，因為是在高原環(huán)境拍攝，所以環(huán)境相對極端，溫差大，海拔高。我認為在高原拍攝，是可以測試出一個(gè)機器在極端環(huán)境上的適應能力的。

　　高原景觀(guān)的特殊色彩，可以測試機器的色彩反映能力。我們這次選擇在照度較低的寺院拍攝，也測試了PXW-Z280在低照度下的畫(huà)質(zhì)。而且高原拍攝對攝影師的體力也是很大的挑戰，作為手持一體機的操作是否便利就顯得特別重要，所以我還能體驗PXW-Z280在人機操作上是否依舊便利。很不錯的是，整體的拍下下來(lái)，PXW-Z280的表現比我想象的還要好。

　　PXW-Z280將無(wú)級可變ND濾鏡加入到了機身當中，請問(wèn)在這次的拍攝中您的使用體會(huì )如何？

　　孫少光：我認為其實(shí)老攝影師還是很保守的，對新的功能還是持謹慎的態(tài)度。在我使用PXW-FS5的時(shí)候，還是使用傳統的操作模式，沒(méi)有頻繁的使用無(wú)級ND。這次使用無(wú)級ND后感覺(jué)是有很多的優(yōu)勢是我之前沒(méi)有發(fā)現的。在使用過(guò)后，我反而覺(jué)得把無(wú)級ND普遍添加到手持一體機中對攝影師的幫助會(huì )是非常大的。

　　您一般在何種拍攝場(chǎng)景中會(huì )使用到可變無(wú)級ND這個(gè)功能？您有什么體會(huì )？

　　孫少光：就這次高原拍攝來(lái)說(shuō)，高原的光線(xiàn)變化大，整體亮度比較亮，將固定的ND檔調到最大后，我發(fā)現畫(huà)面還是比較亮。這時(shí)候使用無(wú)級ND就非常的適合。第一，用無(wú)級ND會(huì )比原來(lái)的固定ND獲得更高的遮光率，這是絕對的優(yōu)勢。第二，我們原來(lái)控制曝光一般是靠光圈和ISO，甚至有時(shí)候會(huì )動(dòng)一點(diǎn)點(diǎn)快門(mén)，但是使用無(wú)級ND就可以更精準的控制曝光，這在我們的拍攝上非常的便捷，而且操作簡(jiǎn)單。

　　在拍電影的時(shí)候，景深是很重要的造型手段之一，所以攝影師會(huì )習慣先限定光圈，然后再控制曝光。但遇到在室外拍攝的情況的話(huà)，光線(xiàn)很多情況是不可調的，一般攝影師會(huì )使用外加ND，但是調控也是比較有限的，有時(shí)候時(shí)間也不允許。這時(shí)候使用無(wú)級ND就可以非常精準的以半檔、1/3檔來(lái)控制曝光量，這樣的話(huà)我就可以保證我的曝光沒(méi)有問(wèn)題，而且同時(shí)景深還可以達到我想要的效果。

　　在拍攝風(fēng)光的時(shí)候，我個(gè)人喜歡將光圈設置到最佳成像值，如使用F8，但有時(shí)候使用F8的話(huà)，曝光不一定能滿(mǎn)足需求，有可能會(huì )有一兩檔的誤差，這時(shí)使用無(wú)級ND的話(huà)就可以很精準的進(jìn)行控制。

　　PXW-Z280的1/2英寸小畫(huà)幅會(huì )帶來(lái)較大的景深感，那么在樣片中，您從寺廟內走到寺廟外的拍攝過(guò)程中，為什么您會(huì )使用自動(dòng)無(wú)級ND，而不是自動(dòng)光圈？

　　首先，這取決于你把什么放在首位，是景深，曝光還是畫(huà)質(zhì)，這時(shí)候你要做一個(gè)平衡。

　　雖然PXW-Z280是1/2英寸傳感器，但是在小機器中它已經(jīng)是很大的傳感器了。所以它在畫(huà)質(zhì)上，在低照度上的表現都很好。而且它的景深感并不會(huì )帶來(lái)全面清晰的畫(huà)面，它有時(shí)是能夠拍出虛化的，我用自動(dòng)無(wú)級ND，其實(shí)就是我想首先的保證景深，在此基礎上再改變曝光。

　　PXW-Z280能夠拍攝4K 60p畫(huà)面，您這次是使用60p的幀頻拍攝的么？您覺(jué)得這個(gè)幀頻能夠帶來(lái)怎樣的好處呢？

　　孫少光：對，我一直在用60p拍攝。我用60p拍攝不是為了在25p下做慢動(dòng)作，而是為了取得更平滑的動(dòng)作效果。雖然目前60p不是主流，用的還是24、25或30p較多。但是其實(shí)是因為24p和25p是當年對經(jīng)濟的妥協(xié)，幀頻再低就能看到閃爍了。但在當下的數字年代，頻率升高在經(jīng)濟上已經(jīng)不是問(wèn)題了，而且出于對未來(lái)影像的發(fā)展方向考慮，我個(gè)人就比較傾向于60p的拍攝了。就目前來(lái)說(shuō)，常規拍攝24p、25p和30p還是主流的，能夠滿(mǎn)足你的播出標準的。60p拍攝更多的還是為了做慢動(dòng)作。而且聽(tīng)說(shuō)，去年年底，廣電總局頒發(fā)了4K播放的規范，已經(jīng)規定了4K播放必須為50p。所以，我認為咱們拍攝紀錄片這類(lèi)影片，還是有必要為了能適應未來(lái)的標準做一些準備。

　　這次的影片聽(tīng)說(shuō)您全部是用HLG來(lái)拍攝的，對此您有什么使用體會(huì )？

　　孫少光：對，這次我全是用HLG來(lái)拍攝的。在早期，我都是用LOG來(lái)拍攝的，但是LOG拍攝就需要調色，這是需要增加時(shí)間和預算成本的。但是用HLG基本不需要調色的，就可以實(shí)現很好的動(dòng)態(tài)范圍。

　　我們在特別高的亮度差的情況下做過(guò)對比，當畫(huà)面中有很亮的雪山白云，還有比較暗的樹(shù)木時(shí)。我用BT.709格式拍攝時(shí)，無(wú)論怎樣控制曝光，都會(huì )出現白切的情況，使用了HLG模式時(shí)，層次馬上就出來(lái)了。

　　其實(shí)HLG對于我們來(lái)講不是太陌生，在標清年代，索尼在自己的大的廣播級機器里就有伽馬設置，利用拐點(diǎn)、斜率等等做各種各樣的調整，但是在BT.709格式下，再怎么調都很吃力。而且在使用時(shí)要有好的監視器進(jìn)行監看，不同的場(chǎng)景還需要重新調試參數，而且還要考慮場(chǎng)景銜接等等問(wèn)題，非常麻煩。有了HLG后，就特別的省心了，打開(kāi)HLG就可以所見(jiàn)即所得的看到層次的增加，這是讓攝影師比較放心的一件事情。

　　而且這款機器的HLG已經(jīng)達到了BT.2020的色域，這已經(jīng)是電影級的標準了。據說(shuō)BT.2020的色域比DCI的色域還要寬一些，所以在拍攝的時(shí)候我就會(huì )更加放心。這個(gè)色域空間已經(jīng)很大了，可以拍攝的色彩很多。

　　這次拍攝的影片其實(shí)也很好的反映了HLG的寬色域能力，尤其是唐卡的拍攝，它里面有些顏色特別少見(jiàn)，非常顯眼但又略帶閃爍，用BT.709拍攝時(shí)會(huì )出現色彩偏差的情況，但這次用HLG拍攝就很準確的反映出了真實(shí)的顏色。

　　在創(chuàng )作上，PXW-Z280帶來(lái)的景深感較大，那么您用了哪些方法來(lái)突出主體？

　　孫少光：對于小畫(huà)幅機器，第一是選擇干凈的、簡(jiǎn)練的背景，這是需要攝影師具備這樣的素質(zhì)的，也是功夫所在。第二，是使用長(cháng)焦拍攝，一個(gè)原因是長(cháng)焦能夠避開(kāi)一些雜亂的景物，另一個(gè)是紀錄片為了不影響被拍攝者的情緒和表現，使之在鏡頭中更自然，攝影師也愿意在更遠的地方用長(cháng)焦拍攝。而且很多一體機在長(cháng)焦上的表現很不錯，都能夠推得比較近，這也剛好符合拍攝的需求。

　　這次采訪(fǎng)，孫少光老師和大家分享了PXW-Z280的使用心得。值得一提的是，以前新產(chǎn)品的樣片往往是由歐美國家的攝影師進(jìn)行拍攝的，而這次的樣片第一次由中國攝影師拍攝，它得到了索尼總部的高度認可，在NAB展會(huì )上也進(jìn)行了放映。因此，這次的拍攝體驗分享對于咱們中國的攝影師，具有更大的參考價(jià)值。