索尼攝像機打造4K HDR版《永遠的長(cháng)征》，譜寫(xiě)一覽無(wú)余的感動(dòng)

　　2016年，值紀念紅軍長(cháng)征勝利80周年之際，央視推出一臺重要的文藝晚會(huì )《永遠的長(cháng)征——紀念紅軍長(cháng)征勝利80周年文藝晚會(huì )》。

　　《永遠的長(cháng)征》

　　從藝術(shù)上欣賞當是一場(chǎng)精美絕倫之作，既有恢弘磅礴的史詩(shī)風(fēng)范，又處處充滿(mǎn)唯美的浪漫，幸運的是，央視拍攝制作了4K HDR版本，人們將有機會(huì )觀(guān)賞一場(chǎng)超高清與超高動(dòng)態(tài)完美結合的英雄頌歌。此片參加了第四屆索尼“4K & HDR杯”評選活動(dòng)，部分人士先睹為快。

　　《永遠的長(cháng)征》攝制組工作照

　　央視4K HDR全流程的制作之舉，是一次走在技術(shù)前沿的有益嘗試，顯示國家電視臺的眼光、創(chuàng )新思維與長(cháng)遠布局。為了解更多4K HDR攝制細節以饗讀者，特請全面參與了攝制工作的央視技術(shù)制作中心錄制四部高清技術(shù)科徐哲老師，回顧并與我們分享了相關(guān)經(jīng)歷。

　　PMW-F55單機錄制與多機位同步

　　《永遠的長(cháng)征》使用了兩套拍攝系統出片：

　　其一，使用索尼演播室攝像機HDC-2580拍攝了高清版本供電視臺播放;

　　其二，采用索尼PMW-F55攝影機的單機方式，拍攝并制作了4K HDR版本。

　　4K影像相比高清的圖像優(yōu)異性，在舞臺劇上有明顯的呈現，4K在畫(huà)質(zhì)、動(dòng)態(tài)范圍、邊緣解析能力、電影般景深控制等方面擁有強大優(yōu)勢，因而從暗部到亮部層次還原得更細膩，顏色過(guò)渡更平穩柔和，HDR技術(shù)則在畫(huà)面增強上更進(jìn)一步。

　　但相應的，4K HDR全流程中對攝編播設備、參數設置、前后期技術(shù)與操作等方面的要求也更高。此次4K HDR前端拍攝設備定型為當前主流的索尼超高清4K攝影機PMW-F55 (以下簡(jiǎn)稱(chēng)F55)，多機位單機錄制。

　　《永遠的長(cháng)征》工作照

　　格式設置上 ， 確定為XAVC編碼的4K文件，分辨率設定為3840*2160P，50P拍攝幀率，使用128G的SxS卡本機錄制，較高幀率的原始素材便于后期使用。

　　拍攝模式上 選擇了寬色域S-Gamut/SLog2，此時(shí)伽瑪固定為S-Log2。這是索尼優(yōu)化的電影伽瑪，畫(huà)面顏色偏自然，暗處壓得較低，這一特點(diǎn)在本次拍攝的后期調色中發(fā)揮了重要作用。

　　鏡頭方面 ， 鑒于F55的4K影像拍攝更接近于數字電影方式，所以選擇了能在較低照度下出色工作的電影鏡頭，本次拍攝使用了7臺F55，分別配置了3只富士19-90mm廣角鏡頭以及4只85-300mm長(cháng)焦鏡頭。在幾場(chǎng)晚會(huì )彩排、演出中，攝制組使用7臺F55分別在各自的機位上，拍攝了大小全、近景特寫(xiě)等不同景別的大量素材。

　　使用F55進(jìn)行單機現場(chǎng)舞臺拍攝，在帶來(lái)通透的高清晰度和逼真的色彩還原的同時(shí)，淺景深的特點(diǎn)與焦點(diǎn)的控制始終是對攝像師的考驗。因為舞臺拍攝有不同于電影制作的特點(diǎn)：無(wú)法分鏡頭從容拍攝;需要大光圈適應舞臺上的低照度場(chǎng)景;經(jīng)常性的要進(jìn)行長(cháng)焦拍攝等;這些因素都對構圖、跟焦、對焦等操作提出了更加嚴格的要求。

　　本次4K攝制，使用了兩種方法解決F55淺景深的問(wèn)題，

　　一是通過(guò)對光圈的控制從而控制景深范圍；

　　二是通過(guò)機位移動(dòng)調整機位距離，盡可能離拍攝主體更近一些，以獲得足夠的近景與特寫(xiě)效果。

　　還有一個(gè)問(wèn)題也是使用多臺F55單機進(jìn)行舞臺拍攝中要重視的，那就是非訊道機的多機位同步問(wèn)題。徐老師在拍攝中發(fā)現，雖然在前期拍攝時(shí)已將機位定義并進(jìn)行了時(shí)碼統一，但關(guān)機后再開(kāi)機，還會(huì )在機器之間出現幀差異。因此，為了保證整個(gè)系統同步工作，攝制組在每天進(jìn)場(chǎng)拍攝前，通過(guò)F55機身的Gen-Lock端口，串聯(lián)視頻同步信號線(xiàn)后對時(shí)碼，同步鎖相，嚴格保證多機位同步，從而為后期編輯工作創(chuàng )造有利條件。

　　4K交響曲，每個(gè)樂(lè )章都出彩

　　——金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。

　　一個(gè)“寒”字，形象地描繪出紅軍飛奪瀘定橋的驚險悲壯。群舞《冷的鐵索熱的血》，藝術(shù)而真實(shí)的再現了這個(gè)經(jīng)典戰役的難忘場(chǎng)面。

　　舞臺劇的燈光處理會(huì )根據劇情需要該暗則暗、該明則明，攝制組的4K拍攝只能跟隨著(zhù)現場(chǎng)的具體情況，按照舞臺的燈光做相應的處理與操作;為了在素材中保留更多的層次并防止噪點(diǎn)，攝制組將F55的感光指數EI設為800，讓暗部寬容度更大一些。

　　在拍攝現場(chǎng)實(shí)際所看的原始畫(huà)面光線(xiàn)復雜、明暗交錯。

　　《冷的鐵索熱的血》中一些場(chǎng)景很暗。紅軍戰士們攀著(zhù)鐵索戰斗著(zhù)，一根根粗大的鐵索與濤濤江水構成的大全景、前景與遠景，黑黝黝地向戰士們示威與施壓;幾個(gè)戰士中彈了，陸續掉進(jìn)了黑暗的江水中。微弱而秀麗的燈光打在戰士們的臉上。

　　《冷的鐵索熱的血》劇照

　　高清已經(jīng)很難拍出暗部細節，但在4K HDR版本上卻完全保留了下來(lái)。當然，合適的亮度是后期調色環(huán)節調整出來(lái)的，畫(huà)面上沒(méi)有什么噪點(diǎn)，也許有少許，但精彩的內容使觀(guān)者無(wú)從察覺(jué)。這就是S-log2伽馬曲線(xiàn)的特點(diǎn)，拍攝時(shí)保留的那些暗部細節，通過(guò)后期調整展開(kāi)并找回。

　　在很暗的同時(shí)，模擬子彈的頻閃燈光不停閃爍，打在鐵索上、戰士們的身上、濺落在江水中，這個(gè)頻閃的高亮瞬間，估計在高清拍攝上就白成一片而失去層次了，而4K呢，閃與亮帶來(lái)的只是明暗的變化卻不失層次;后期在55寸的索尼PVM-X550監視器上觀(guān)看人物臉部與手部近景時(shí)，因為細節的豐富，感覺(jué)比現場(chǎng)觀(guān)賞的效果還好。

　　與鐵索這場(chǎng)暗光場(chǎng)景對應的是高亮的雪山。拍攝這些場(chǎng)景，攝制組會(huì )相應的調節光圈、調整曝光以找到一個(gè)合適的位置。前期的工作就是把它記錄下來(lái)，具體細節靠后期調色找回;雖然EI 800的設置損失了一些高光寬容度，但4K HDR可以展現更多高光下的色彩細節，加之本次攝像按照ITU-R709曝光，后期可調整空間很大。

　　《過(guò)雪山草地》劇照

　　從高清到4K的提升，除了更廣的色域范圍、更高的幀率、更大的寬容度和感光度，在4K交響曲各個(gè)樂(lè )章中，分辨率的大幅提升所帶來(lái)的直觀(guān)印象最令人深刻。

　　舞蹈《血戰湘江》，近300人的龐大隊伍整齊劃一地出現在舞臺上，展現一往無(wú)前的英雄氣概。觀(guān)眾在現場(chǎng)觀(guān)看，看到了氣勢卻很難看到細節和表情，而4K拍攝卻很好地兼顧了兩者。如果局部鏡頭不好掌控，那么就可以在大全鏡頭上裁切出清晰的局部，甚至戰士臉上的血痂都歷歷在目，明暗過(guò)渡柔和、色彩過(guò)渡自然。

　　《血戰湘江》劇照

　　舞蹈中，一個(gè)戰士手舉著(zhù)紅旗在近30米的舞臺上奔跑，戰士們仰頭齊聲吶喊;F55只需記錄下這感天動(dòng)地的激昂之情，全域快門(mén)和50P的幀率設置則保證了運動(dòng)畫(huà)面的流暢和舒展。

　　4K HDR聯(lián)手，留住每一幀的曼妙光影

　　——五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。

　　中央紅軍沿峰巒相接的崎嶇山道，穿越著(zhù)敵人封鎖線(xiàn)，而綿延起伏的險峻五嶺，卻像水面吹起的層層波浪。歌舞《突破封鎖線(xiàn)》、《十六字令·山》在道出當時(shí)環(huán)境的困難和艱險之際，用唯美的畫(huà)面貼近了詩(shī)人的浪漫主義情懷。

　　《十六字令·山》劇照

　　夜晚在山間行軍的戰士們舉起了火把，一排一排的層次分明;一系列近景、特寫(xiě)、全景交替出現;分出層次的同時(shí)，舞臺上火把的光影也遞減得很厲害，前幾排尚清楚，逐漸的到后面進(jìn)入大山中的火把，已經(jīng)無(wú)法看清，高清轉播車(chē)的現場(chǎng)切換導演已經(jīng)要求遠處火把增加亮度;而此時(shí)4K拍攝卻“我自巋然不動(dòng)”。

　　現場(chǎng)光比很大，高光打在了舞臺前排戰士們的身上和臉部，火把從亮到暗，直至遠處漆黑中游動(dòng)著(zhù)斑斑光點(diǎn)，還有昏暗的夜空，月光也躲進(jìn)厚厚的云層中。

　　這幅經(jīng)典的HDR畫(huà)面美輪美奐。極大的光比與眾多的層次分明的還原，通過(guò)索尼PVM-X550顯示器完美地呈現了高光區和暗部的細節，此時(shí)此景，一幀幀通過(guò)4K HDR攝制還原出來(lái)的美妙畫(huà)面讓人驚嘆和陶醉。

　　老子在《道德經(jīng)》中感嘆，五色令人目盲。

　　有幸觀(guān)看到4K HDR所呈現的畫(huà)面，眼睛會(huì )感受一次真實(shí)的震撼，4K HDR技術(shù)還原并再現了一個(gè)難以企及的更加夢(mèng)幻的世界。

　　那么，4K HDR離大眾還遠嗎？讓我們貫穿前后端設備簡(jiǎn)單梳理一下：

　　在前端4K HDR拍攝設備上，索尼已經(jīng)獨當一面，擁有能夠記錄HDR高動(dòng)態(tài)范圍的4K、8K攝像機F65、F55等;支持4K HDR的剪輯調色系統已是眾多電視臺處理HDR內容不可或缺的設備;在調色以及最終呈現時(shí)，PVM-X550 這款 4K OLED 圖像監視器，能夠提供專(zhuān)業(yè)品質(zhì)的色彩重現、快速像素響應和精確的信號處理，能夠完美支持4K HDR制作需求;終端環(huán)節，電影放映、藍光播放機、HDR電視都可以播放4K HDR視頻。

　　攝制組工作人員照

　　離最后一公里還有一些傳輸、片源的問(wèn)題。但我們相信，4K HDR技術(shù)的發(fā)展，如同今天的全高清、超高清一樣，都是時(shí)代前行的必然產(chǎn)物。而央視利用索尼拍攝的4K HDR版《永遠的長(cháng)征》的出現，不僅僅是留住了每一幀的曼妙光影，更是對4K HDR的發(fā)展起到了強有力的推動(dòng)作用。