K-array助力音樂(lè )節

　　隨著(zhù)冬日來(lái)臨，各式五花八門(mén)形形色色的音樂(lè )節一一畫(huà)下美好的句點(diǎn)。執行制作一場(chǎng)音樂(lè )節需要很多前期計劃和準備工作，但同樣重要的是，您需要能讓聲音聽(tīng)起來(lái)令人難以忘懷的優(yōu)秀設備。當您看到大家因為那些共同的愛(ài)好而匯聚一堂、盡情狂歡時(shí)，這一切的辛苦和投入也都值得了。最棒的音樂(lè )，最棒的聲音!以下便是我們在2014年上海爵士音樂(lè )節中使用K-array音箱，特別是最新款KH 8和KS 8巡演音箱打造獨特聲音的一些經(jīng)驗。

　　“超重低音非常緊實(shí)，總體上我非常喜歡我所聽(tīng)到的音響效果，總共18個(gè)超重低音，左右兩邊分別吊掛12個(gè)全頻音箱，整體的音響效果簡(jiǎn)直high爆了!”——Rick Camp，Beyonce，Jennifer Lopez，Chris Brown的聲音工程師

　　為一場(chǎng)大型的音樂(lè )節設計擴聲系統是一個(gè)非常復雜的過(guò)程，我們以2014年上海爵士音樂(lè )節為例，向您解釋如何搭建Firenze“翡冷翠”系列和K- array便攜系列設備，來(lái)完成一場(chǎng)完美的令人難以忘懷的音響制作。延續自2011年的成功經(jīng)驗，這次音樂(lè )節再次選擇使用Sennheiser和K- array的設備，來(lái)搭建所有十個(gè)舞臺的音響系統。具有數字波束控制功能的“翡冷翠”系列音箱包括KH 8和KS 8，它們是舞臺上搭建的主要音箱系統。音樂(lè )節上演奏的音樂(lè )風(fēng)格非常多樣，包括傳奇性的音樂(lè )人物Pat Metheny，Boosty Collins和Funk Band Unity，以及著(zhù)名的Snarky Puppy和Marcus Miller等等。這也帶來(lái)了很多特殊聲音設計的挑戰，包括控制舞臺之間的漏音，定制的空間覆蓋，以及頻率控制。事實(shí)證明，以Sennheiser團隊的工作經(jīng)驗，結合K-array的線(xiàn)性陣列音箱和聲音設計工具，是克服這些挑戰的完美組合，為整個(gè)周末超過(guò)3萬(wàn)名前來(lái)爵士音樂(lè )節的觀(guān)眾們傳遞了非常高質(zhì)量的音樂(lè )會(huì )音響效果。

　　“Firenze系列讓我有了完全不同的感受：這絕對是一個(gè)新紀元的開(kāi)始。由于KH8可以借助軟件的運算來(lái)改變聲音特性，所以我認為通過(guò)改進(jìn)軟件計算的效能，就可以提升音箱系統的整體表現，取得更好的結果。”——Daniele Tramontani，意大利聲音工程師

　　數字波束控制可以?xún)?yōu)化現場(chǎng)效果

　　使用K-array系統中包含的AFMG定制版FIRmaker軟件，對于音樂(lè )節系統的設計和搭建有著(zhù)非常重要的作用。FIRmaker軟件可以操縱音箱中的DSP數字處理器，控制聲音波束的投射。這就允許KH 8和KS 8這樣的系統，在同樣的吊掛狀態(tài)下實(shí)現不同的聲音投射和覆蓋狀態(tài)。工程師們在選擇音箱吊掛位置，以及根據現場(chǎng)觀(guān)眾人數多少調整音箱覆蓋距離等方面，都有了前所未有的自由度。另外，在音樂(lè )節的舞臺還還沒(méi)有開(kāi)始實(shí)際搭建之前，使用KH 8和KS 8系統的工程師就可以先在家里制定多個(gè)方案，模擬各種可能出現的情況。由于音樂(lè )節的系統搭建總是時(shí)間緊迫，往往沒(méi)有足夠的時(shí)間進(jìn)行精細的系統調試。而且像爵士音樂(lè )節這樣有許多舞臺的大型演出，系統的調試就會(huì )更花時(shí)間，如果能夠在事先進(jìn)行預置的話(huà)，會(huì )有效很多。另外數字化波束控制的特點(diǎn)，也給現場(chǎng)擴聲工程師提供了很大的益處，也同時(shí)給樂(lè )隊們吃了顆定心丸。

　　“在上海的這個(gè)周末，我有機會(huì )用K-array系統進(jìn)行混音。不得不說(shuō)，我被深深的震撼到了。懸掛式音箱一邊有12個(gè)，另外地上還有18個(gè)雙21英寸的超重低音分左中右擺放。為Bootsy Collins進(jìn)行現場(chǎng)混音，我發(fā)現我會(huì )經(jīng)常把超重低音推得很高。這些超重低音能帶給我所想要的效果，甚至更多。”——Blake Smith，Boosty Collins的現場(chǎng)擴聲工程師

　　什么是數字化波束操控?

　　理論上說(shuō)，線(xiàn)性陣列音箱應該要完全垂直吊裝，以保證音源之間最優(yōu)化的關(guān)系。但是，在很多場(chǎng)合下，為了充分覆蓋所有的聆聽(tīng)區域，線(xiàn)性陣列音箱需要被彎曲成一個(gè) “J”型或“香蕉”型。這能讓您通過(guò)控制每個(gè)音箱之間的角度，讓聲音傳遞到現場(chǎng)觀(guān)眾所處的每一個(gè)角落。比如非?？拷枧_的前排觀(guān)眾那里。“J”型安裝是現在使用最廣泛的方式，也是擁有很好的表現力，但在實(shí)用性角度上來(lái)說(shuō)，仍然存在很多的局限性。有了KH 8和KS 8數字化波束操縱聲音的功能，工程師就再也不用調整音箱間的物理角度，吊裝成“J”型。取而代之，可以用數字的方法控制波束的投射，達到同樣甚至更好的效果。您可以創(chuàng )造出更集中、更一致的遠距離聲音覆蓋范圍。爵士音樂(lè )節的VIP座位區，離舞臺大約有150米，由于采用了數字化波束操縱功能，該處的頻率響應非常均勻。而且還可以進(jìn)一步使用均衡器調整，實(shí)現更自然圓滑的聲音表現。采用數字波束控制的另一個(gè)好處是可以根據觀(guān)眾人數的多少，靈活分配音箱系統的功率和覆蓋區域。比如音樂(lè )節演出剛開(kāi)始時(shí)入場(chǎng)的觀(guān)眾相對少，可能少于1萬(wàn)名觀(guān)眾，大多集中在舞臺前面。這時(shí)可以調用事前算好的參數，只啟用音箱系統的部分資源，集中覆蓋有觀(guān)眾的區域。等到晚上進(jìn)場(chǎng)的觀(guān)眾增加，比如達到了3萬(wàn)多觀(guān)眾的大型演出水平，最后排的觀(guān)眾可能離開(kāi)舞臺150米開(kāi)外。這時(shí)不用調整音箱的物理安裝位置。只要調用事前算好的參數，就可以增加一部分資源用來(lái)覆蓋離舞臺更遠的觀(guān)眾。除此之外，FIRmaker軟件允許在加載之前對參數進(jìn)行方便的微調，讓離線(xiàn)設計時(shí)的參數更符合現場(chǎng)的實(shí)際狀況。另外，作為線(xiàn)上系統的一部分，他們可以即時(shí)進(jìn)行數字化同步，而不需要重新搭建系統的物理布局。

　　最少的搭建時(shí)間和人力資源

　　在 2013年使用過(guò)KH 8和KS 8之后，Sennheiser再一次將它們用在了2014年的上海爵士音樂(lè )節，并把他們的潛能發(fā)揮到了極致。Firenze系列和K-array音箱很突出的特點(diǎn)之一就是超快的搭建時(shí)間。制作團隊能夠在短短四天的時(shí)間內，完成從舞臺基礎搭建到樂(lè )隊進(jìn)場(chǎng)彩排的所有工作。比如將24個(gè)KH 8音箱全部懸掛起來(lái)，每一邊(12個(gè))只需要15分鐘，而且對系統調試幾乎沒(méi)有特別的要求，因為在音樂(lè )會(huì )開(kāi)始之前，工程師已經(jīng)把需要的DSP參數預先載入好了。所有10個(gè)舞臺的音響搭建只需要26名員工參與。演出結束后，同一批人只用一個(gè)晚上的時(shí)間就又能將其拆卸下來(lái)。

　　爵士音樂(lè )節的主舞臺是綠色音符舞臺，左右兩邊分別懸掛了由12個(gè)KH 8全音域音箱組成的線(xiàn)性音箱陣列。地面擺放了16個(gè)KS 8超重低音。另有8個(gè)KF12音箱作為地板返聽(tīng)音箱。音響系統能夠對音箱陣列的垂直角度進(jìn)行數字化控制，這意味著(zhù)不需要對舞臺正面的聲音進(jìn)行補償了。也不需要搭建音箱延遲塔，后排的觀(guān)眾們也能從任何角度清晰地看到演出，同時(shí)也有更大的空間可以跟隨音樂(lè )盡情搖擺。與主舞臺配置類(lèi)似，河畔舞臺也使用了同樣強勁的“翡冷翠”系列音箱，包括6個(gè)KH 8，6個(gè)KS 8以及4個(gè)KF 12 MT返聽(tīng)音箱。K040被當作鼓手返聽(tīng)的低音音箱使用，對于袁婭維、丁少華、常石磊這些樂(lè )隊的鼓手來(lái)說(shuō)，這絕對是讓他們高興的配置。在旁邊的電球躺椅舞臺，一款K-array尚未發(fā)布的巡演音箱和6個(gè)K 070低音音箱組成的系統也投入了使用。因為主舞臺兩旁有對稱(chēng)的線(xiàn)性音箱陣列來(lái)保證聲場(chǎng)的覆蓋范圍，這樣就可以避免主舞臺的聲音對旁邊演出場(chǎng)所如電球躺椅舞臺的影響。許多爵士傳奇人物，包括Snarky Puppy，Marcus Miller和Tommy Emmanuel在內，都被安排在BMW大師殿堂的室內場(chǎng)館中進(jìn)行演出。舞臺配備了24個(gè)KH 15音箱，以及6個(gè)KF 12作為前場(chǎng)補聲。另外，還有6個(gè)K 070超重低音作為低音補償，給聽(tīng)眾們帶來(lái)最有力量的聲音震撼感。最后，一些包括我愛(ài)我樂(lè )舞臺，JZ學(xué)校，JZ Live廣場(chǎng)和打擊樂(lè )娛樂(lè )區在內的小型舞臺上，則使用了K-array的便攜式系列KR 402和KR 102音箱，這些設備為小型演出提供了足夠的聲音動(dòng)力和表現力。

　　將理論付諸現實(shí)

　　一場(chǎng)音樂(lè )節總是會(huì )帶來(lái)許許多多的挑戰，尤其是當需要將理論付諸于現實(shí)的時(shí)候。通常來(lái)說(shuō)對于線(xiàn)性陣列音箱最大的挑戰就是保持音色的平衡與統一，尤其是當天氣和觀(guān)眾數量不定的情況下。一般來(lái)說(shuō)，從音響覆蓋區域的前方走到后方，聲音將會(huì )逐漸變 “薄”，而這也是對于傳統音箱和點(diǎn)音源來(lái)說(shuō)很常見(jiàn)的現象。這是因為音箱的安裝高度比較低，而且演出場(chǎng)地也比較大，前排觀(guān)眾和后排觀(guān)眾之間的距離很大，通常當距離加倍的時(shí)候，前后2點(diǎn)的聲壓級差異會(huì )達到6dB。

　　使用KH 8音箱，通過(guò)它獨特的軟件和優(yōu)化的動(dòng)力，可以達到最佳的聲音平衡。數字化操控優(yōu)化功能可以讓聲音工程師獲得更均勻的聲場(chǎng)、并顯著(zhù)降低長(cháng)距離投射所產(chǎn)生的聲壓衰減。此外，優(yōu)化功能還為調節EQ均衡提供了更大的空間，使其能達到完美、均衡的音色范圍以及最統一的聲壓級。這是專(zhuān)業(yè)擴聲領(lǐng)域向前邁出的一大步。

　　在上海這樣氣候潮濕的地方，搭建像KH 8這樣的系統，可以讓您在距離主舞臺百米開(kāi)外的地方，仍然聆聽(tīng)到相當均衡、完美清晰的聲音?，F場(chǎng)擴聲調音臺的位置就在距離舞臺100米的地方，但是事實(shí)上有了Firenze系列設備，完全可以把現場(chǎng)擴聲的位置移到距離舞臺150米的地方，而不需要延遲塔的輔助。比如說(shuō)在爵士音樂(lè )節上，就根本沒(méi)有使用延遲塔。這讓更多觀(guān)眾可以現場(chǎng)聆聽(tīng)大師們的演出。

　　“在演出中實(shí)際使用了KH8系統后，我深刻體會(huì )到了它強勁的功率和聲音清晰度，我堅信這套系統在當今的音頻市場(chǎng)中一定是數一數二的。”——Michael Apodaca，Larry Graham的現場(chǎng)擴聲工程師

　　將 “翡冷翠”系統投入使用，第一步要使用EASE Focus軟件進(jìn)行模擬設計，軟件中集成的FIRmaker功能可以針對不同的演出環(huán)境，自動(dòng)計算出FIR濾波器的使用參數，這些設計和計算都能在到達演出場(chǎng)地之前提前完成。而且有了FIRmaker的幫助，您絕對可以得到一個(gè)最適合您的演出場(chǎng)地的音響設置。之后就是音箱的安裝工作，以及使用 Armonia軟件將設置的數據傳送給KH 8音箱，如果需要的話(huà)還可以對EQ進(jìn)行一些微調。這套系統結合了KH 8線(xiàn)性音箱陣列自身的物理調整功能，以及像FIRmaker這樣的數字操控技術(shù)，讓您達到意想不到的效果：高效、平滑、最少的聲壓級損失。

　　減少噪音污染

　　另一個(gè)擔憂(yōu)是對附近場(chǎng)地可能產(chǎn)生的噪音污染。有了KH 8系統和FIRmaker軟件，就可以減少一些額外的聲壓級。KH 8線(xiàn)性音箱陣列的超強指向性也可以為您帶來(lái)顯著(zhù)的聲音屏蔽功能，在超出聆聽(tīng)范圍的地方，聲壓級會(huì )大大減小，這歸功于他們特有的波陣面技術(shù)。聲音能量可以集中在聆聽(tīng)區域內，泄漏到區域外的聲能會(huì )大為減小。